Страница 2081 из 2114
Бутафорские полёты (как горизонтальные, так и диагональные) осуществляются перемещением полётной каретки по тросовой дороге с помощью привязанных к кольцам каретки шнурков и тросов. Горизонтальный трос натягивается между противоположными рабочими галереями выше зеркала сцены. Диагональный укрепляется между противоположными и различными до уровню рабочими галереями. При проведении диагонального полёта сверху вниз используется энергия, создаваемая силой тяжести предмета. Полёт по диагонали снизу вверх осуществляется чаще всего за счёт энергии свободного падения противовеса. В качестве противовесов применяются мешочки с песком и кольцами для направляющего троса. Вес мешочка должен быть выше веса бутафорского изделия и каретки. Противовес привязывается к тросу, противоположный конец к-рого прикреплён к полётной каретке. Т. н. живые полёты осуществляются на тросовой или стационарной дороге, а также с помощью резиновых амортизаторов. Полётное устройство на тросовой дороге состоит из горизонтальной тросовой дороги, натянутой между противоположными сторонами сцены, полётной каретки, полиспастного блока и двух приводов (один для перемещения каретки по дороге, другой - для подъёма и спуска артиста). При осуществлении горизонтального полёта с одной стороны сцены на другую полётная каретка предварительно устанавливается за кулисами. После этого опускается вниз блок с полётным тросиком. При помощи карабинов тросик пристёгивается к спец. полётному поясу, находящемуся у артиста под костюмом. По знаку режиссёра, ведущего спектакль, артист поднимается на установленную высоту и по команде "летит" на противоположную сторону. За кулисами его опускают вниз до планшета и освобождают от тросика. При помощи полётного устройства па тросовой дороге, умело используя одновременную работу обоих приводов и правильное соотношение скоростей, можно осуществлять самые разнообразные полёты в плоскости, параллельной портальной арке,- диагональные полёты снизу вверх или сверху вниз, с одной стороны сцены на другую, из кулисы в центр сцены пли со сцены в кулису и т. д.
Полётное устройство с резиновым амортизатором основано на принципе маятника, раскачивающегося и одновременно опускающегося и подымающегося. Резиновый амортизатор предотвращает рывки и обеспечивает плавную траекторию полёта. Такое устройство состоит из двух колосниковых блоков, двух отклоняющих барабанчиков (установленных под колосниковой решёткой по обе стороны от полётного тросика), противовеса, полётного тросика. Один конец этого тросика, прикреплённый к верхней части противовеса, огибает два колосниковых блока и через отклоняющие барабанчики опускается до уровня планшета, где и пристёгивается к поясу артиста. К нижней части противовеса привязывается амортизационный шнур диаметром 14 мм, второй конец крепится к металлич. конструкции планшета сцены. Полёт осуществляется при помощи двух канатов (диаметром 25-40 мм). Один из них привязан к нижней части противовеса и свободно опускается на планшет; второй, привязанный к верхней части противовеса, вертикально поднимается вверх, огибает верхний закулисный блок и свободно опускается на планшет. Для полёта через всю сцену (сквозной полёт) колосниковый полётный блок устанавливается в центре сцены, для короткого полёта - ближе к приводному устройству. Зрительно полёт при помощи устройства с резиновым амортизатором выглядит как свободное стремительное парение. На глазах у зрителя полёт меняет своё направление на 180, а в случае одновременного использования неск. полётных устройств создаётся впечатление бесконечных взлётов и приземлений то с той, то с др. стороны сцены. Одному сквозному полёту через всю сцену соответствует другой полёт до середины сцены и обратно, полёту вверх-полёт вниз, полёту налево - полёт направо. Многочисл. др. ме-ханич. эффекты обычно не производят типовым оборудованием (оборудование конструируется специально для того или иного конкретного спектакля).
Ген. Ш.
34Ary3(Echague), Педро (8.Х.1821-5. III.1889)- аргент. драматург. Принадлежал к романтич. направлению. Вёл борьбу против диктатуры Росаса, был выслан из Аргентины. В 1852, после падения Росаса, написал драму "Росас" (1860, труппа Ф. Торреса, Буэнос-Айрес), получившую большую популярность. Э.- автор романтнч. комедии "Любовь и доблесть", пьес "Родина - прежде всего", "Диалог между Свободой и Анархией" и др. Произв. Э. сыграли значит, роль в становлении романтизма в аргент. драматургии. Написал "Трактат о декламации".
Лит.: Vida у obra de Р. Echagiie, В. Aires, 1922. И. С.
ЭЧЕГАРАЙ-И-ЭЙСАГЙРРЕ (Echegaray v Eiza-guirre), Xoce (19.IV. 1832-15(?).IX. 1916) - нсп. драматург, политич. деятель. Был одним из лидеров буржуазно-либеральной партии "прогрессистов". Первое произв., пост. на сцене,- водевиль "Талонная книжка" (1874, т-р "Аполо", Мадрид). Э.-и-Э. написал 60 пьес, большинство к-рых пост. на исп. сцене с участием лучших актёров - М. Диес, М. Герреро, Р. Каль-во и др. В пьесах "Супруга мстителя" (1874, т-р "Эс-паньоль"), "Последняя ночь" (1875, там же) и др. Э.-и-Э. развивал традиции романтич. драмы. В дальнейшем писал реалистич. пьесы, посв. проблемам морали совр. бурж. общества. В них Э.-и-Э. раскрывал конфликт между героем - носителем бескомпромиссной морали - и обществом, устои к-рого основаны на предрассудках. Показывая глубокий трагизм этого конфликта, Э.-и-Э. в лучших своих драмах обличает эгоизм, жестокость, мещанско-ханжескую мораль бурж. общества: "Безумие или святость" (1877, т-р "Эспаньоль"), "Конфликт между двумя обязанностями" (1882, там же), "Очищающее клеймо" (1895, там же) и др. Наиболее значит, произв. этого цикла - драма "Великий Галеотто" (1881, там же), разоблачающая обществ, лицемерие и ханжество. С 1890-х гг. в драматургии Э.-и-Э. видное место занимает пспхо-логич. драма, в к-рой заметно влияние повой ев рои. драматургии: "Сын Дон-Жуана" (1892, там же), "Ма-риана" (1892, т-р "Комедия", Мадрид), "Утратившая равновесие" (1903, т-р "Эспаньоль") и др. Героям этих пьес присущи психич. неуравновешенность, индиви-дуалистич., часто болезненный, протест против мещанской обыденности. В пснхологич. драмах особенно ярко проявился пессимизм драматурга, не видящего решения социально-моральных конфликтов. Писал также мелодрамы, натуралистпч. и символистские драмы.
Драматургия Э.-и-Э. пользовалась большой популярностью в Европе, мн. его пьесы ставились во Франции, Германии, Португалии, Греции, Италии, Швеции, Венгрии. На рус. сцене были пост.: "Великий Галеотто" (1899, Михайловский т-р), "Безумие или святость" (1891, Т-р Корша), "Мариана" (1895, Малый т-р). Нобелевская премия за лит. деятельность (1904).
Соч.: Obras dramaticas escogidas, v. 1-12, Madrid, 1884-1905; Teatro escogido, 3 ed., Madrid, 1959; в рус. пер.- Безумный (Праведник), П., 1915; Великий Галеотто, М-, 1908; Дон Кихот XIX столетия, или Святость это или безумие, М., 1891; Мариана, СПБ, 1896; Спасённая душа, СПБ, 1893.
Лит.: Ш e п e л e в и ч Л. Ю., Хозе Эчегарай, в кн.:
Наши современники, СПБ, 1899; Anton del 01 met L.v Garcia Carraffa A., Los grandes espanoles:
Echegaray, Madrid, 1912; С u г z o n H. de, Le theatre de Jose Echegaray. Etude analytique, P., 1912; Gallego y Burin A., Echegaray. Su obra dramatica, Granada, 1917;
Martinez Olmedilla A., Jose Echegaray..., Madrid. 1949. 3. П.
ЭШКРОФТ (Ashcroft), Пегги (наст. имя - М а р-г а р е'т; р. 22. XII. 1907) - англ. актриса. Театр. образование получила в Центр, школе драм. иск-ва (Лондон) под рук. Э. Фоджерти. В 1926 дебютировала в роли Маргарет ("Милый Брут" Барри, "Бирмингемский репертуарный т-р"). С 1927 играла в разл. т-рах Лондона, в т. ч. в "Олд Вик" (1923-33, 1940, 1950-51), и в Стратфорде-он-Эйвон. Первый значит. успех - роль Наоми ("Еврей Зюсс" по Фейхтвангеру, 1929, "Дьюк оф Йорке т-р"). Затем исполнила роли Дездемоны ("Отелло", 1930, т-р "Савой"; Отелло - П. Робсон), Клеопатры ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу, 1932, т-р "Олд Внк"). В 1934-40 работала с рус. режиссёром Ф. Ф. Комиссаржевским, оказавшим большое влияние на формирование актрисы.