Страница 2062 из 2114
Лит.: G a v о t i j B , Les souvenirs de G. Enesco, P., 1955; V o l с u l e s с u -L., G. Enescu si opera sa Oedip, Bue., 1956; Т у д о р А.. Дж. Энеску, Бухарест, 1957: В а -la n G., G. Enescu, Bue., 1962; George Enescu [Culeoro], Bue., PJ?'i; Я м п о л ь с к и и П., Дж. Енееку, M., l'J.'iG;
К о т л я р о в В., Дж. Эпееку. M., 10?5; К 'о с м а О.. "Эдип") Энеску в Бухарестском театре, "Сов. музыка", 195S, .V. 12. ' р. //.
ЭНИГАРЕСКУ (Enigarescu), Октав (р. 13.XII. 1924) JL- рум. артист оперы (баритон). Окончил Бра-шовскую консерваторию. В 1945 дебютировал па сцене частной оперы в Бухаресте. Затем пел в Клуж-ской рум. опере. С 1956 - солист Национального т-ра оперы и балета (Бухарест). Гастролировал в СССР, Венгрии и др. странах.
Партии: Риголетто, Фигаро; граф дп Луна, маркиз дп Поза ("Трубадур", "Дон Карлос" Верди), Тельрамунд ("Лоэнгрпн"), Бекмессер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Фаниналь ("Кавалер роз" Штрауса), Голо ("Пеле-ас и Мелисанда" Дебюсси) и др.
Ведёт педагогич. работу: в 1953-56 - в Клужской консерватории, с 1956 - руководитель вок. кафедры Бухарестской консерватории. Гос. пр. СРР, 1954. Лит.: "Muzica", Bue., 1963, X' 3, р. 41. А. Ив.
ЭНКЕ, Владимир Робертовнч [р.18(31).VIII.1908]- рус. сов. композитор. В 1936 окончил Моск. консерваторию (класс В. Я. Шебалина), в 1937 аспирантуру. Автор опер: "Любовь Яровая" (1947, Львовский т-р оперы и балета), "Богатая невеста" (соавтор Б. М. Трошин, 1949, там же); оперетт: "Сильное чувство" (1935, Центр. Радио-ТРАМ), "Дружная горка" (соавтор Б. А. Мокроусов, 1934, там же); музыки к спектаклям моек., ленингр. и др. т-ров. R 1936- 1939 преподавал в Моск. консерватории. Д. Ив.
ЭННИЙ (E
Соч.: E
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. l, M., 1959; Тройский П., История античной литературы, 2 изд.. Л., 1951; R i b b e с k O., Die romische Tragodie im Zeitalter der Republik, Lpz., 1875.
Лид. Ф. ЭННЙК (Непшдпе),Леон (4.XI.1851-25.XII.1935)- франц. писатель, драматург. Один из членов т. н. "Меданской группы". В 1879 написал (совм. с Ж. Год-дом) свою первую пьесу "Император из Ассуси" {т-р "Клюни"). Большое значение для творчества Э. имела его работа с реж. А. Антуаном, поставившим в "Свободном т-ре" пьесы Э. "Жак Дамур" по новелле Э. Золя и "Эстер Брандес" (обе в 1887). Эти пьесы, написанные по принципам натуралистич. эстетики, определили художеств. программу "Свободного т-ра" на первом этапе его деятельности. Драма "Смерть герцога Ангиенского" (1888, там же) способствовала, по словам Антуана, возрождению и обновлению жанра историч. драматургии. Пост. этих пьес привлекла внимание к драматургии Э. других парижских т-ров, включивших в свой репертуар пьесы "Лгунья" (совм. с А. Додэ, 1892, т-р "Жимназ"), "Чужие деньги" (1893, т-р "Одеон"), "Жарнак" (совм. с Ж. Гравье, 1909, там же) и др.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр. Л.- М., 1939; А н т v а н А., Дневники директора театра, пер. с франц., М.- Л., 1939; Deffoux L., Zavie E., Le groupe de Medan, P., 1920.
ЭНРЙКЕС (Enriquez), Камило (1769-1824) -чи-лийско-аргент. публицист, драматург. Был сторонником франц. просветительской идеологии, за пропаганду её идей привлекался к суду инквизицией. С 1809 участвовал в вооружённой борьбе против исп. колониального владычества в Перу. Жил в Чили, где издавал патриотпч. газету "Аврора" ("Aurora"), написал и пост. антписп. пьесу "Процессия глупцов" (1813). После поражения чилийской патриотич. армии в 1814 эмигрировал в Аргентину; в т-ре "Ранчерия" (Буэнос-Айрес) были пост. просветит, трагедии Э., написанные в стиле драматургии В. Альфьери. "Камила, или Патриотка Южной Америки" (1819) на сюжет борьбы индейцев за независимость и "Невинность в приюте добродетелей" (1821). 3. П.
ЭНСИНА (Encina, Enzina), Хуан дель (12.VII.1469- 10.1.1530) - исп. поэт и драматург. Учился в Сала-манкском ун-те. С 1492 находился на службе у герцога Альбы. В 1519 принял сан священника. Э. прозван патриархом исп. т-ра. Сохранилось 14 пьес Э.; первая из них - религ. сценка, пост. в 1492. В ранних пьесах, названных Э. эклогами (в подражание Вер-гилию), преобладают библейские сюжеты ("Эклога о сильных ливнях" и др.). В конце 90-х гг. Э. написал бытовые сценки фарсового содержания: "Действо о потасовке", "Минго Хиль и Паскуала" (пост. любителями во дворце герцога Альбы). Пьесы, написанные после 1502, свободны от религиозных мотивов, большинство из них - любовные пасторали: "Эклога о Кристино и Фебее", "Филено, Самбардо и Кардонио", "Пласида и Виторьяно" (пост. в доме кардинала Арбо-реа в Риме, 1512). В них заметно влияние античной и итал. драматургии, разработана сценич. интрига. Пьесы завершались песней "вильянсико" на музыку самого Э. В "вильянсико" Э. обычно подчёркивал осн. идею своих пьес - прославление земной любви и счастья. Драматургия Э. положила начало ренессанс-ному т-ру в Испании.
Соч.: Teatro completo, Madrid, 1893, перепеч. в кн.:
Representaciones, Strassb.-N. Y., 1914.
Лит.: II г н а т о в С. С., Испанский театр XVI - XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956;
Петров Д. К., Заметки по истории староиспанской комедии, СПБ, 1907; Andrews J. R., Juan del Encina. Prometheus in search of prestige, Berk. - Los Ang., 1959;
Cotarelo y Mori E., Estudios de historia literaria de Espana, Madrid, 1901; Mazzei P., Contributo alio studio delie fonti specialmente italiane del teatro di Juan de Encina e Torres Naharro, Lucca, 1922. S. П.
ЭНСЛАГЕР, Оэнслейгер (Oenslager), Доналд (р.7. III. 1902) - амер. театр. художник. Окончил Гарвардский ун-т (1923), где учился у профессора Д. Бейкера. С 1924 начал работать как художник в "малых т-рах" ("Провинстаун плейхаус" и "Гринвич виллидж"). В 1925 перешёл в "малый т-р"-"Ней-борхуд плейхаус", затем оформлял спектакли в т-рах Бродвея, продолжая работать и в экспериментальных т-рах. С 1925 оформлял спектакли т-ра Иель-ского ун-та, где был профессором.
Оформил спектакли: драматические - "Падение дома Эшеров" по Э. По (1925), "Зимняя сказка" Шекспира (1931), "Бранд" Ибсена (1938), "Прикованный Прометей" Эсхила (1939) - в т-ре Иельского ун-та; "Дилемма доктора" (1940, т-р "Шуберт") и Пигмалион" (1945, т-р "Барримор") Б. Шоу, "Пройдитесь, мадам" Хоуарда (1953, т-р "Финикс"), "Кориолан" Шекспира (1954, там же), "Майор Барбара" Б. Шоу (1956, "Мартин Век театр"), "Женщина с моря" Ибсена (1933, Малый т-р), "Джонни Джонсон" П. Грина (1936, т-р "Груп"), "О людях и мышах" Стейнбека (1937, т-р "Мьюзик бокс"), "Отец" Стриндберга (1940, т-р "Корт").
Оп e p ы: "Саломея" Р. Штрауса (1934), "Отелло" Верди (1937), "Похищение из сераля" Моцарта (1946)-в "Метрополитен-опера"; "Богема" (1952), "Кармен" (1953) - в "Сент-рал сити опера" и др.
Балеты: "Сказка о беглом Солдате и Чорте" Стравинского (1935, т-р "Джолсон").
Для всех работ Э. характерно изобразительное использование сценич. пространства, иск-во света и цвета. Э.- почётный доктор Гарвардского ун-та и Американской нац. театр. академии. Автор книг о декоративном иск-ве.
Соч.: Scenery then and now, N. Y., 1936; The theatre of Bali, v. 1-2, N. Y., 194U.
Лит.: Hume S., F u e r s t W., XXth century stape decoration, N. Y., 1929. К. Г.
ЭНТРЕМИШ (португ. entremez)-жанр драм. произв. в Португалии, соответствующий зап.-европ. интермедии, Первоначально появился в придворном т-ре; представлял собой короткое развлекат. представление, в к-ром танец и песня занимали больше места, чем текст-"Энтремиш Анжу" графа Вимьозу (ок. 1470). В 16 - нач. 17 вв. Э. почти полностью исчезли, вытесненные со сцены фарсами Ж. Висенти и его учеников. Возродившись в сер. 17 в. как реакция на исп. влияние, Э. приобрели демократич. и сатирич. характер. В это время Э. создавали драматурги М. Коэлью Ребелу (опубликовал в 1658 сб. "Занимательная муза из различных энтремиш", в к-рую вошли 25 Э.), Г. Айриш да Мота - автор "Энтремиш о девицах" (1670), Ф. Родригиш Лобу, написавший "Энтремиш о поэте" (1676), и др. Расцвет жанра Э. относится к 18 в. Э. широко ставились в публичных т-рах, рассчитанных на демократич. зрителя. У драматургов А. Ж. да Силвы, Ж. Даниэла, Л. Ж. Пи-мента-и-Анташа и др. Э. получают значит, социальное содержание, в них сатирически изображается быт и нравы дворянского и бурж. общества. Мн. Э. ставились и издавались анонимно. В нач. 19 в. жанр Э. снова сходит со сцены, уступая место фарсовым пьесам.