Театральная Энциклопедия

В 1937 Щ. создал образ В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". Он был одним из первых актёров, воплотивших на сцене образ В. И. Ленина. Щ. передал простоту и душевную тонкость Ленина, его доброту, юмор. Мудрость, озарённая борьбой за дело революции, любовь к народу, органич. связь с ним, самоотверженность в осуществлении грандиозных задач, стоящих перед партией, определили значение сценич. образа Ленина, созданного Щ., являющегося высоким образцом социалистич. реализма в сов. т-ре. Образ В. И. Ленина был создан Щ. и в кино ("Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году"). Традиции исполнения этой роли вошли в совр. иск-во, эта работа Щ. была высоким образцом артистизма и жизненной правды.

Щ. выступал и как режиссёр, принимал участие в пост. спектаклей: "Темп" Погодина (1930, совм. с др. режиссёрами), "Человеческая комедия" по Бальзаку (1934, совм. с Козловским) и др.

Гос. пр. СССР, 1941 (посмертно) за исполнение роли В. И. Ленина в фильмах "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году".

Лит.: Марков П., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1936; Лебедев Н., Щукин - актёр кино, М., 1944; Новицкий П., Борис Щукин, М.Л., 1948;

Херсонский X., Борис Щукин. Путь актёра, М., 1951;

БачелисТ., Щукин и Станиславский, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, 1955. Театр. М., 1955; Б. Щукин, М., 1965. Н. Вел.

ЩУКО, Владимир Алексеевич (1878-18.1.1939)- рус. сов. архитектор, театр. художник. Окончил петерб. Академию художеств (1904). Первые театр. работы Щ. - оформление спектаклей в Старинном т-ре (Петербург): моралите "Нынешние братья" (1907), "Чистилище св. Патрика" Кальдерона (1911). Наиболее значительные декорации созданы Щ. для спектаклей ленингр. т-ров: "Дон Карлос" Шиллера (1919), "Отелло" (1920); "Земля" Брюсова (1922), "Мятеж" по Фурманову (1925) - в Большом драм. т-ре; "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1923), "Сарданапал" Байрона (1924) - в Петрогр. гос. академич. т-ре драмы. Применяя принцип многоплановой кулисной декорации, обрамлённой порталом и замыкаемой задником, Щ. средствами живописи воспроизводил на сцене формы величавой архитектуры, добивался парадного зрелища. Во 2-й пол. 20-30-х гг. Щ. создавал конструктивистские декорации, отмеченные сдержанностью и лаконизмом.

Др. спектакли: "Маккавеи" Рубинштейна (1921, Оперный т-р Нар. дома, Петроград), "Риенци" Вагнера (1923, Гос. академич. т-р оперы и балета, там же), "Борис Годунов" Пушкина (1937, моек. Малый т-р).

Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Старинный театр. П., 1922;

Большой драматический театр. Сб. ст.. Л., 1935; Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Выставка в залах Академии Художеств. Каталог, Л., 1927. 1. 77.

"ЭБЕРТО" (Theatre Hebertot) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1830 под назв. "Батиньоль-Монсо". В 1870 "Э." был закрыт, т. к. антрепренёры, возглавлявшие т-р, испытывали материальные трудности, но в следующем году открылся вновь. В 70-90-е гг. т-ром руководил актёр П. Делагард, здесь выступал видный франц. актёр Тайяд. В конце 19 - нач. 20 вв. т-р приобрёл популярность и его нек-рое время называли Народным т-ром. В 1910 в этом помещении работал "Т-р дез Ар под рук. Ж. Руше. В 20-30-е гг. здесь выступали разл. театр. труппы. В 1940 здание было приобретено видным театр. деятелем, драматургом Ж. Эберто, по имени к-рого и стал называться т-р. На сцене ставились пьесы Ж. Жироду, П. Клоде-ля, Ж. Кокто, А. Камю, Ж. Бернаноса и др. В этом т-ре выступали актёры А. Дюко, Э. Фёйер, Ж. Маре, Ж. Филип, Ж. Марша, М. Казарес, М. Жамуа, спектакли ставили режиссёры M. Тассенкур, М. Витольд, Р. Руло и др.

ЭВАЛЬД (Ewald), Йоханнес (18.XI.1743-17.III. 1781) - дат. драматург. Лит. деятельность начал в 1764. В первой трагедии Э. "Адам и Ева (1769) заметно влияние классицистской поэтики. Большое значение для развития дат. драматургии и т-ра имели трагедии "Рольф Краге" (1770) и "Смерть Бальдура" (1773; Королевский т-р-1779), где впервые используется материал древнескандинавской мифологии и истории. Героико-патриотич. пафос этих пьес был созвучен настроениям передовой части общества и оказал влияние на А. Эленшлегера и др. драматургов дат. прогрессивного романтизма. Лучшая пьеса Э.- "Рыбаки" (1778, там же-1780). В ней впервые выведены образы простых тружеников, созданы сильные, возвышенные характеры, хотя и отмеченные элементами сентиментализма. Э. написал также неск. комедий, в к-рых стремился продолжить сатирич. традиции Л. Хольберга: "Неистовые клакеры" (1771), "Старые холостяки" (1773, там же), "Арлекин - патриот" (1772;

Придворный т-р, 1806).

С о ч.: Samlede skrifter, bd 1-6, Kbh., 1914-24; Fiskerne Kbh., 1930.

Лит.: В r i ? ?., Joha

Вл. М.

ЭВАНС (Evans), Эдит (p. 8.II.1888) - англ. актриса. В 1912 дебютировала в роли Крессиды ("Троил ? Крессида" Шекспира). Работала в разл. англ. труппах, выступала преим. в пьесах Шекспира: миссис Форд и миссис Пейдж ("Виндзорские проказницы"), Нерисса ("Венецианский купец), Елена ("Сон в летнюю ночь"), Кормилица ("Ромео и Джульетта"), Катарина ("Укрощение строптивой"). Играла в пьесах: Б. Шоу (леди Аттервуд - "Дом, где разбиваются сердца"), О. Уайльда (леди Брэкнелл - "Как важно быть серьёзным"), Чехова (Аркадина - "Чайка", Раневская-"Вишнёвый сад") и др., а также в пьесах совр. англ. драматургов. В течение ряда лет (с 1925, с перерывами) - актриса т-ра "Олд Вик". Исполнение Э. комедийных ролей отличается лёгкостью и блеском, чёткостью внешнего рисунка.

Была президентом театр. секции об-ва культурных связей Англия - СССР, в 1958 приезжала в Сов. Союз.

В 1948-51 снималась в кино. Лит.: Т r e w i n J. C., Evans Edith, L., 1954.

ЭВЕРАРДИ (Everardi), Камилло [15.XI.1825- 5 (17). 1.1899] - итал. н белы артист оперы (баритон-бас) и педагог. Учился в консерватории в Льеже, затем брал уроки пения в Париже. Выступал в Италии (преим. в операх Дж. Россини), в 1855-56-в Париже, в 1857-67 и 1870-74 - в Петербурге.

Э. обладал виртуозной колоратурной техникой. Особенно удавались Э. баритональные партии в операх Россини.

Партии: Аксур, Фернандо. Дандини, Фигаро ("Семирамида", "Сорока-воровка", "Золушка", "Севильский цирюльник" Россини), граф Робинзон ("Тайный брак" Чима-розы). Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др.

Вёл педагогич. работу: в 1870-88 - профессор Петерб. консерватории, в 1890-97 преподавал в Киеве, с 1898 - в Москве.

Лит.: Назаренко И. К., Искусство пения, М.-Л., 1948. Ce. Г.

ЭВПОЛЙД, ЕвполидСЕи-.с) (ок. 446-411 до н.э.),-древнегреч. драматург, выдающийся представитель древней аттической комедии. Впервые выступил на драм. состязаниях в 429. Написал 14 (по др. сведениям - 17) комедий (сохранились только фрагменты). Э. подвергал суровой критике обществ, отношения в Афинах периода Пелопоннесской войны, обличал корыструю агрессивную политику торгово-ремеслен-ной верхушки .афинской рабовладельч. демократии, её вождей (Клеона, Гипербола), упадок гражданского самосознания (комедии "Льстецы", "Города", "Мари-кант", "Золотой век"). Наибольший интерес представляют отрывки из комедии "Демы" (412), в к-рой получили отражение утопич. идеалы драматурга.

3. были присущи изобретательное построение сюжетов комедий, остроумие, меткость языка.

С о ч,: The fragments of Attic comedy, .... by J. М. Ed-monds, v.l, Leiden,1957, p. 310-445 (греч. текст с англ. пер.).

Лит.: [G. К a i Ь e I], Eupolis, в кн.: Paulys Realency-clopadie der Classischen Altertumswissenschaft, Bd VI-T, Stuttg., 1909, Kol. 1230-35; Сребрный С., ????? Эвпо-лида, "Журн. Мин. нар. проев.". Новая серия, СПБ, 1913,

4. 48, № 11, с. 447-73. В. Я.

"ЭВР", "Театр творчества" (Theatre de l'?uvre),- франц. т-р. Осн. в Париже в 1893 актёром и режиссёром О. М. Люнъе-По (при участии поэта и театр. критика К. Моклера). Открылся спектаклем "Пелеас и мелисанда".' Метерлинка. В этом т-ре Люнье-По продолжал борьбу, начатую П. Фором против натурализма, он утверждал символистское направление в театр. иск-ве. Из-за слабости франц. символистской драматургии т-р вынужден был обращаться к пьесам иностр. авторов. Здесь ставились в символистской интерпретации поздние драмы Г. Ибсена ("Росмерсхольм", "Строитель Сольнес - обе в 1893), пьесы А. Стринд-берга ("Кредиторы", "Отец" - обе в 1894), Г. Гаупт-мана ("Потонувший колокол", 1897), М. Метерлинка ("Там, внутри", 1895, "Монна Ванна", 1902). На сцене "Э." были осуществлены первые пост. пьес Ф. Кром-мелинка ("Великодушный рогоносец", 1920), М. Ашара ("Вот и вся обедня", 1923) и др. В труппу т-ра входили актёры Ф. Жемъе, С. Депре, в качестве художников работали М. Дени, А. Тулуз-Лотрек, П. Фоглер, Э. Мунк идр. Люнье-По требовал от актёров монотонного, лишённого индивидуализации чтения стихов, стилизованных жестов, статуарных поз, от художника - создания условных, абстрактных декораций. В 1929 Люнье-По отошёл от руководства т-ром. С 30-х гг. в здании т-ра "Э." выступают разл. театр. труппы, в т. ч. коллективы под рук. С. Питоева (спектакль "Три сестры", 1954, и др.), П. Френе и П. Дюкса ("Гражданская война" Монтерлана, 1965) и др.