Страница 2044 из 2114
Соч. в рус. пер.? Фейхтвангер Л., Васантасека. Пер. с нем. М. А. Фромана, Л., 1938; "Глиняная повозка. пер., предисл. и примеч. В. С. Воробьёва-Десятовского. Стихи в пер. В. С. Шефнера, Л., 1956.
Лит.: Серебряков И. Д., Древнеиндийская лит-ра. Краткий очерк, М., 1963; на яз. хинди - Б х а г-ватшаран Упадхьяй, Мриччхакатика, "Алоч-на", Дели, 1963, июль, № 27. И. Р.
ШУЙОК (Sulyok), Мария (р. 24.IV.1908) - венг. актриса. Нар. арт. ВИР (1963). В послевоенные годы выступала на сцене Нац. т-ра в Будапеште, где играла роли Гертруды ("Гамлет") и Королевы ("Банк-бан" Катоны). С 1951 - актриса т-ра "Вигсинхаз". Выступала в рус., нац. и мировом классич. репертуаре:
Аркадина ("Чайка"), Мать (о. п. Чапека) и др. Создала остро сатирич. образ амер. миллионерши Клэр в пьесе "Визит пожилой дамы" Дюрренматта, психологически тонкий образ Кристины ("Американская Электра", "Траур к лицу Электре" О'Нила). С наибольшей силой трагедийное дарование Ш. проявилось в роли Гекубы ("Троянки" Еврипида). Лауреат пр. Кошута (1957).
Лит.: Г е р ш к о в и ч А., Театральный Будапешт М., 1961. А. Гер.
ШУКУРБЁКОВ, Райкан (1913-23. V. 1962) - кирг. сов. поэт и драматург. В 1933 окончил педаго-гич. техникум в г. Фрунзе. Участвовал в самодеятельных спектаклях, затем как проф. актёр выступал на сцене Кирг. муз. т-ра (1933-36). Первая многоактная пьеса - "Борьба" (Кирг. муз. т-р, 1933). В пьесах "Айдар", "Среди могил" (1935) показана коллективизация в республике. В сатирич. комедии "Джапалак Джатпасов" (1935) Ш. заимствовал ситуации из "Ревизора", перенеся конфликт в современность. Автор драмы "Месть" (1944) о событиях Великой Отечеств. войны, комедии "Прежде чем сказать, подумай" (1945). Преобразованиям кирг. деревни в годы Сов. власти посв. пьесы: "Два друга" (1946), "Мой аил" (1948, новая ред. под назв. "Свет в долине", 1958), "Зелёный лес" (1948), "Достойный пример" (1959). Драма Ш. "Мечта акына" о кирг. акыне Токтогуле пост. во Фрунз. киргиз, т-ре (1962). Перевёл на кирг. яз. "Горе от ума" (1945, пост. в Кирг. т-ре, 1966), "Коварство и любовь" (1956). Для драматургии Ш. характерны яркая комедийность, острая злободневность, сочность языка, близкого к нар. речи. Пьесы Ш. ставились в Киргизском драм. т-ре, (Фрунзе) и др. т-"рах республики.
Лит.: "Мой аил, комедия, в кн.: Киргизская советская драматургия, М., 1959, с. 3:59-84; "Ырлар жана интерме-диялар жыйнагы", Фрунзе, 1961 (на кирг. языке). Д. Бр.
ШУЛЬЖЁНКО, Клавдия Ивановна [р. 11 (24). III. 1906] - рус. сов. эстрадная певица. Нар. арт. РСФСР (1962). Училась пению у Н. Л. Чемезова. Творч. путь начала в Харькове в 1923 в драм. т-ре под рук. Н. Н. Синельникова. Выступала на эстраде в Харькове (1928-29), Ленинграде (1929-43). Совм. с В. Ф. Коралли организовала и возглавила эстрадный ансамбль ленингр. Дома Сов. Армии. С 1943 работает в Москве. Исполнение Ш. отличается филигранной отделкой, музыкальностью, выявлением драматургии песни. Превосходная дикция, использование интонаций разговорной речи, выразительная мимика и движения характеризуют иск-во Ш. В её репертуаре лирич. и шуточные песни,произв. гражд. лирики: "Анд-рюша" Зака, "Записка" Бродского, "Точно" Табачникова, "Че-лита" в обр. Феркель-мана, "Морщинки" Лозовского, "Синий платочек" Петерсбургского, "Давай закурим" Табачникова, "Где же вы теперь, друзья-однополчане" Соловьева-Седого, "Старые письма" Розенфельда, "Задушевная беседа" Левиной, "Родные просто ры" Химкпса, "Письмо к матери" Липатова, "Три вальса" Цфасмана, "Возьми гитару" Лепина и др.
Лит.: АмусьсваО., Мастер эстрады К. Шульженко, Сов. музыка", 1951, .VJ 11; И о ф ь е в М.. Песни К. Шуль-женко, "Искусство эстрады", 1961, у 2; Се чин В., К. Шульженко и судьба жанра, "Муз. жизнь", 1961, № 6;
Дмитриев Ю., Искусство- советской эстрады, М., 1962, с. 5, 10-II,102-05. М.Лифш.
"ШУМ И ДЫМ" - "Шаллъ унд раух". ШУМАН (Schuma
Творчество Ш., музыканта-новатора в инструм. и вок. жанрах, яркого представителя прогрессивного романтизма, характеризуется меткой изобразительностью, программностью, глубоким раскрытием психологии человека. Оратория "Рай и пе-рп" (1843, Лейпциг) по Т. Муру и сцены из "Фауста" Гёте для солистов, хора и оркестра (1848, Дрезден; 1849, Лейпциг) - первые произв.
Ш. в области муз. т-ра. Опера "Геновева" (1850, Лейпциг) по Ф. X. Хеббелю и Л. Тнку развивает прогрессивные традиции "Эврианты" Вебера. Одно из наиболее выдающихся произв. Ш.- музыка к "Манфреду" (1852, Веймар)-увертюра и 15 номеров. Сохранились также увертюры к "Месспнской невесте" Шиллера, "Юлию Цезарю" Шекспира, "Герману и Доротее" Гёте.
В 1834 Ш. основал "Новый музыкальный журнал" п в течение 10 лет был его редактором и основным автором. В своей публицистич. деятельности, ставшей образцом прогрессивной романтич. муз. критики, боролся с рутиной, филистерством, пропагандировал творчество передовых композиторов. Занимался муз. педагогикой и дирижёрской деятельностью. В 1844 посетил Россию.
Соч.: Избр. статьи о музыке, пер. с нем., М., 1956. Лит.: Л а р о ш Г., Забытые оперы: "Геновева" Шумана, "Театр. газета", 1893, №№ 1, 2; Л и с т Ф., Роберт Шуман, Нзбр. статьи, М., 1959, с. 350-413; Житомирский Д.,
Роберт Шуман, М., 1964; Ab er t H., Robert Schuma
ШУМАН-ХЕЙНК (Schuma
Ш.-Х. - крупнейшая исполнительница вагнеров-ского репертуара. Её исполнение отличалось богатством эмоционально-смысловых оттенков, выразительностью вок. декламации, драматизмом, темпераментом.
Партии; Эрда, Ортруда, Мария, Брангена, Магдалена ("Золото Рейна", "Лоэнгрин", "Летучий голландец", "Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Фидес ("Пророк" Мейербера), Кли-темнестра ("Электра" Р. Штрауса), ? T
ШУМОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-воспроизведение на сцене звуков окружающей жизни. Вместе с декорациями, бутафорией, освещением Ш. о. составляет фон, помогающий актёрам и зрителям почувствовать себя в среде, соответствующей действию пьесы, создаёт нужное настроение, влияет на ритм и темп спектакля. Петардами, выстрелами, громыханием железного листа, стуком и звоном оружия за сценой сопровождались спектакли уже в 16-18 вв. Наличие звуковой аппаратуры в оборудовании рус. театр. зданий (напр., в Останкинском т-ре графа Шереметева обнаружен аппарат "громовой раскат") свидетельствует о том, что в России Ш. о. пользовались уже в сер. 18 в.
Совр. Ш. о. различается по характерам звуков: звуки природы (ветер, дождь, гроза, птицы и т. д.); производственные шумы (завод, стройка); транспортные шумы (телега, поезд, самолёт); батальные шумы (кавалерия, выстрелы, движение войск); бытовые шумы (часы, звон стекла, скрипы).
Ш. о. может быть натуралистическим, реалистич., романтич., фантастич., абстрактно-условным, гротесковым - в зависимости от стиля и решения спектакля. Ш. о. занимается звукооформителъ или постановочная часть т-ра. Исполнителями являются обычно участники специальной шумовой бригады, в к-рую входят и актёры. Несложные звуковые эффекты могут выполнять рабочие сцены, реквизиторы и др. Аппаратура, используемая для Ш. о. в сов. т-ре, состоит более чем из 100 приборов различных размеров, сложности и назначения. Эти приборы позволяют достигать ощущения большого пространства; с помощью звуковой перспективы создаётся иллюзия шума приближающегося дай удаляющегося поезда, самолёта и т. д. Совр. радиотехника, особенно стереофонич. аппаратура, даёт большие возможности для расширения художеств. диапазона и качества Ш. о., одновременно организационно и технически упрощает эту часть спектакля.