Страница 2019 из 2114
Дирижировал операми; "Любовь Яровая" Энке (1947, Малый оперный т-р), "Дорога победы" Жиганова (1955, Тат. т-р оперы и балета), "Мать" Хренникова (1957, Горьков-ский т-р оперы и балета), "Кумоха" Пергамента (1959, Муз.-драм. т-р Карел. АССР); балетами: "Лауренсия" Крейна(1939), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1940, оба в Т-ре оперы и балета им. С. М. Кирова) и др.
Ведёт педагогич. работу с 1937 в Ленинградской, Горьковской и Казанской консерваториях (с 1944 - доцент, с 1963 - профессор). Выступает в качестве симфонич. дирижёра. Ир. Г.
ШЁРРИФФ (Sherriff), Роберт Седрик (р. 6.VI. 1896) - англ. драматург, писатель. Учился в Оксфорде. Написал несколько пьес для любительского т-ра. Первая пьес", пост. на проф. сцене,- "Конец пути" (1928, Сценич. об-во в помещении т-ра "Аполло";
1929, т-р "Савой") - принесла Ш. широкую известность, позднее была пост. во мн. т-рах др. стран (пер. на рус. яз. в 1935). Действие пьесы происходит в траншеях на участке одного из фронтов 1-й мировой войны. Герои пьес -'- средний командный состав британской армии. Ш. показывает их внутр. опустошённость, сознание бесцельности кровопролития, разоблачает мнимый героизм.
Др. пьесы: "Зелёная лужайка барсука" (1930), "Ветровал" (1933), "Остров св. Елены" (совм. с Ж. де Казалис, 1936, т-р "Олд Вик"), "Мисс Мейбл" (1948, т-р "Датчес"), "Дома в семь" (1950, т-р "Уиндхемс"), "Белая гвоздика" (1953), "Долгий заход солнца" (1955). ф. Jf.
ШЕРШЕНЁВИЧ, Вадим Габриэлевич [24.1(5.11). 1893-18. V. 1942] - рус. сов. поэт, переводчик, драматург. Учился на филологич. и юридич. ф-тах, окончил физико-математич. ф-т Моск. ун-та. Первые театр. работы переводы пьес "Благовещение" Кло-деля и "Ромео и Джульетта" Шекспира были пост. в моек. Камерном т-ре (1920, 1921). В моек. т-рах шли переводы и сценич. обработки Ш.: "Король-уголь" по Синклеру (1922, Замоскворецкий т-р), "Калигула" Дюма-отца (1923, Т-р им. МГСПС), "Чёрная месса" Сарду (1924, б. Т-р Корша), "Дикарь" по Вольтеру (1929, Студия Малого т-ра). В 1921-23 Ш. работал в Опытно-героическом т-ре, здесь была пост. его пьеса "Дама в чёрной перчатке", а также в пер. и обработке Ш. ставился "Эдип-царь" Софокла и др. Ш. принадлежат также (гл. обр. в соавторстве) новые тексты оперетт и муз. комедий: "Цыганский барон" и "Донна Жуанита" Штрауса, "Нищий студент" и "Гаспарон" Миллёкера, "Корневильские колокола" Планкета, "Близнецы" Шеншина (по "Двенадцатой ночи"), "Боккаччо" Зуппе. Выступал и как сценарист, писал театр. фельетоны. А. Шн.
ШЕСТАКОВ, Виктор Алексеевич (10.III.1898 - 21.XII.1957) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1948). Работу в т-ре начал в
1917 (Орловский драм. т-р). Еще в период обучения во ВХУТЕМАСе (1921-24) поступил по приглашению В. Э. Мейерхольда в моек. Т-р Революции; был гл. художником этого т-ра (1922-27). Затем работал в Т-ре им. Мейерхольда. Утверждая принципы конструктивизма, Ш. стремился освободить сцену от украшательства и иллюстративности, искал выразительной остроты и динамики в планировке оформления. Художник строил единые установки, трансформирующиеся с помощью смены деталей, состоящие из станков, площадок, лестниц: спектакли "Человек-масса" Толлера (1923), "Доходное место" (1923), "Спартак" Волькенштейна (1923), "Эхо" Билль-Бе-лоцерковского (1924) - все в Т-ре Революции. Использовал движущиеся лифты и щиты, световые и киноэкраны ("Озеро Люль" Файко, 1923, там же), монтаж бытовых предметов ("Воздушный пирог" Ромашова, 1925, там же). Нек-рую рационалистичность, сухость, сказавшиеся в творчестве Ш. этого периода, художник стремится преодолеть в последующие годы. Со 2-й пол. 30-х гг. он создаёт декорации, основанные на живописно-объёмном принципе оформления, эмоциональные, поэтически обобщённые образы.
С 1946 Ш.- гл. художник Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Оформил здесь спектакли: "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (1945), "Жаркое лето Кравченко (1947), "Семья" Попова (1949), "Полковник Фостер признает себя виновным" Вайяна (1952), "Мужество" по Кетлинской (1955), "Вишнёвый сад" (1954). Среди работ Ш.- декорации к спектаклям: "Начало жизни" Первомайского (1936, МХАТ 2-й), "Васса Железнова" (1936, Т-р им. МОСПС); "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954; Студия Киноактёра), "Мандат" Эрдмана (1956, там же).
Лит.: Марголин С., Художник театра за 15 лет, М., 1933; Виктор Шестаков. 1898-1957, М., 1960; Бе-скин О., Виктор Шестаков, М., 1965. М.П,
ШЕСТАКОВ, Николай Яковлевич [р. 20.Ц1.П). 1894] - рус. сов. драматург. Один из основоположников драматургии т-ров для детей. Начал лит. деятельность в 1915. Первая пьеса - "Два брата из Ар-плата" (1928, Моск. обл. ТЮЗ). В Моск. т-ре для детей были пост. пьесы "Алтайские Робинзоны" (1928), "Аул Гидже" (1929), в Моск. т-ре юного зрителя- "Путь далёкий" и "Дом с привидениями" (1929). Проблемы дружбы, коллективизма, морали раскрываются драматургом то в форме психологич. драмы ("Креккинг", 1932, "Брат", 1933; обе пост. в Моск. т-ре для детей), то в форме совр. сказки ("Мик", 1934, Моск. т-р для детей). Пьеса Ш. "Финист
Ясный сокол" (1939, МТЮЗ) пост. мн. сов. т-рами. В 1941 Ш. написал пьесы "Золотое перо" и "Сельский цирюльник". Пьеса "На заре туманной юности" (1942, Московский обл. ТЮЗ)-одна из первых пьес для детей, посв. Отечественной войне. Ш. принадлежат одноактные пьесы: "Задача № 375" (1941), "Всё хорошо, что хорошо кончается" (1950), "Благие намерения" (1955) и др.
Соч.: Алтайские Робинзоны, М., 1929; Аул Гидже, М., 1930; Дом с привидениями, М., 1930; Путь далёкий, М.- Л., 1931; Финист - Ясный сокол, М., 1939; Мик, в сб.: ... Открываем занавес, М., 1962.
. Лит.: Гозенпуд А., Театр для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, 1917- 1934,т.1,М., 1954; Гурко Г., О пьесах-сказках, в кн.:
Театральный альманах, кн. 6, М., 1947; Горбунова E., Сказки для театра, "Театр", 1940, № 3; М и н д л и н Э., Первые годы детских театров, в кн.: Театральный альманах, кн. 8, М., 1948; Макарьев Л., На путях развития драматургии для детей, "Рабочий и театр", Л., 1933, № ?з. Е. X.
ШЕСТАКОВА, Мария Ефимовна (р. 8. II 1.1911) - рус. сов. художник. Нар. художник Бурятской АССР. В 1931 окончила Иркутский художеств. техникум. С 1946 - художник Бурят, муз.-драм. т-ра (с 1950- Бурят, т-р оперы и балета). Иск-во Ш. характеризуется тонкостью и музыкальностью в передаче цветовой гаммы декораций и костюмов, проникновением в стиль эпохи, поисками выразительных костюмов, помогающих созданию сценич. образа.
Оформила спектакли: "Евгений Онегин" (1948, 1957), "Лебединое озеро" (1948, 1957); "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958), "Красавица Ангара" Книппера и Ямпилова (совм. с Тиминым, 1959), "Баядерка" Минкуса (1960), "Овод" Спадавеккиа (1961), "Тропою грома" Караева (1964) и др.
Лит.: Соктоева И., Живопись советской Бурятии, Улан-Удэ, 1965. Вал. Н.
ШЕСТАЕОВСКАЯ, Юлия Степановна [19(31'). V. 1871-12.VII.1939] - укр. сов. актриса. После окончания гимназии работала учительницей в нар. школе. В 1888 вступила в труппу М. Старицкого. В труппе М. Кропивницкого (1892-97) и в театр. коллективах под руководством Д. Гайдамаки исполняла гл. роли: Олеся, Домаха ("Олеся", "Сумасброд" Кропивницкого), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю...", "Маруся Богуславка" Старицкого), Харитина ("Наймичка" Карпенко-Карого).
В сов. т-ре развивала лучшие традиции укр. реа-листич. т-ра. Работала в Днепропетровском т-ре им. Т. Шевченко и др. т-рах. Играла роли Няни ("Анна Каренина"), Старой женщины ("Оптимистическая трагедия").
Ш. обладала большим сценич. обаянием, темпераментом. Её игре была присуща бытовая достоверность, искренность в передаче чувств.
Лит.: Мар'яненко ?. О., Сцена, актори, рол?, К., 1964, "Киевское слово", 1895, 25 июня, № 2675, с. 3;
"Русское слово", 1897, 15 января, № 14, с. 3; "Театр" К. 1938, № с. 46. Е. Хл.
"ШЕСТЁРКА". ("Les Six") - тзорч. содружество франц. композиторов. Получило назв. в 1920 по аналогии с рус. "пятёркой" (так называли во Франции "Могучую кучку"). "Ш." объединила А. Онеггера, Ф. Пуленка, Д. Мийо, Ж. Орика, Ж. Тайфер, Л. Дю-рея. Идейный вдохновитель "Ш." - поэт, режиссёр Ж. Кокто. "Ш." не имела единой художеств. программы, участников её сближала оппозиция к романтизму и импрессионизму, воздействие идей Э. Сати и И. Ф. Стравинского, а также поиски новых принципов композиции. Членами содружества был создан балет "Новобрачные на Эйфелевой башне" (1921, "Шведский балет", Париж). После 20-х гг. композиторы "Ш." стали искать самостоят, пути творчества, и их содружество распалось.