Страница 2010 из 2114
Оформила спектакли: "Седов" Подольского (1938, Госцен-тюз), "Комедия ошибок" Шекспира (1939, Моск. т-р им. Баумана), "Испанцы" Лермонтова и "Чапаев" по Фурманову (1942, Астраханский ТЮЗ), "Депутат Балтики" Рахманова (1946), "Нищий и принц" Михалкова ("Том Кенти", 1949). "Синий фарфор" Григулиса (1949), "Канун грозы" Маляревского (1951), "Не называя фамилий" Минко (1953), "Коварство и любовь" (1955); "Господин покойник" Нушича (1956), "Все мои сыновья" Миллера (1957) - все в Моск. драм. т-ре; "Месяц в деревне" Тургенева (19,45, Волгоградский т-р) и др.
Лит.: Выставка эскизов декораций, костюмов и этюдов художницы С. Н. Шевалдышевой, М., 1958 (Каталог).
М. Лифш. ШЕВАЛЬЕ (Chevalier), Морис (р. 12.IX.1888)
{ранц. эстрадный певец, шансонье актёр т-ра и кино. ыл особенно популярен в конце 20-х и в 30-е гг. в Европе и США. После 2-й мировой войны с большим успехом возобновил артистич. деятельность,
Соч.: Autobiographie, P., 1956.
Лит.: F а г g u e L., Music-hall, P., 1948; С a r l e s R. Maurice Chevalier, pret. de Pagnol, P., 1950. Л. Б. П.
ШЕВЕЛЁВ (наст. фам.- Шевелюхин), Николай Артемьевич [1869 или 6(18). XII. 1874-12. XII.
4929] - рус. артист оперы (баритон). В конце 1880-х гг. поступил в хор, организованный знатоком рус. нар. песен Т. И. Филипповым, и затем на его средства обучался пению в Милане у Синьоретти [1889 (?)- 1896 ]. В 1896-1903 - солист Моск. частной рус. оперы, затем оперной антрепризы Гвиди [1906(?)-08, Петербург], моек. Оперного т-ра Зимина (1908-13 и 1922-24). С 1913 пел на провинц. сценах (в т. ч. в Сибири и на Урале, гастролировал в Москве); в 1919-22 - солист Тифлисского оперного т-ра (с 1937 - Т-р оперы и балета им. Палиашвили) и профессор консерватории в Тифлисе. Гастролировал за рубежом (Зап. Европа, Сев. и Юж. Америка, Китай, Япония).
Ш. обладал выдающимися вок. данными-мощным, свободно льющимся голосом редкой красоты, отличной дикцией.
Партии: Купец Калашников (о. п. А. Рубинштейна), Демон, Онегин, Мазепа; Князь ("Чародейка" Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка"), Грязной ("Царская невеста",первый исполнитель), Валентин ("Фауст"), Жермон; Амонасро ("Аида"), Эскамильо ("Кармен"), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Вольфрам, Ганс Сакс ("Тангейзер" и "Мейстерзингеры" Вагнера) и др. В. Бр.
ШЕВЧЕНКО, Тарас Григорьевич [25. II (9.III). 1814, с. Моринцы Звенигородского уезда Киевской губ.,- 26. II (10. III). 1861, Петербург] - укр. поэт, художник. Основоположник новой укр. лит-ры и укр. лит. языка, революц. демократ. Первое знакомство Ш. с театр. нск-вом относится к сер. 30-х гг. В 1836 он принимал участие в реконструктивных работах по внутр. оформлению Большого т-ра в Петербурге. В годы обучения в Академии художеств (1838-43) посещал драматич. и оперные спектакли в т-рах Петербурга, вращался в кругу известных актёров и драматургов (Я. Г. Брянский, В. А. Каратыгин, В. В. Самойлов, А. А. Шаховской и др.). Близким другом Ш. был певец и композитор С. С. Гулак-Артемовский. Тогда же завязалась дружба Щ. и Щепкина, к-рому поэт посв. своё стихотворение "Заворожи меш, волхве" (1844). Первым драматич.. произв. Ш. была трагедия "Никита Гайдай", написанная на рус. яз. (1841), к-рую он переделал в драму "Невеста" (сохранился отрывок из "Никиты Гайдая" и "Песня караульного у тюрьмы" из "Невесты"). Это произведение, написанное преимущественно стихами, посв. освободительной войне укр. народа под рук. Богдана Хмельницкого (1648 - 54). Действие "Невесты" (мелодрама в прозе) происходит в конце 50-х гг. 17 в.
В 1842 Ш. начал и в 1843 закончил историко-быто-вую драму "Назар Стодоля" (на рус. яз.). В 1844 автор перевёл её на укр. яз. (вариант этот был напечатан уже после смерти Ш. в журн. "Основа", Петербург, 1862). Действие драмы происходит в 17 веке в казацкой слободе на Украине. В основе драматич. конфликта - столкновение казацкой верхушки и рядовых казаков, борющихся против насилия. "Назар Стодоля" - пьеса большой жизненной правды и художественной простоты, яркой сценичности. В ней переплетаются сати-рич., юмористич. и героико-романтич. элементы. Пьеса отличается богатством психологич. нюансов, дина-мпч. характерами. Эта драма сыграла большую роль в истории укр. драматургии и т-ра как образец реали-стич. изображения жизни народа. Рядом с "Наталкой Полтавкой" она была самой популярной пьесой в репертуаре украинских т-ров 2-й половины 19 - начала 20 вв.
Сохранились сведения о том, что первое представление "Назара Стодоли" на укр. яз. состоялось в 1844-45 на сцене домашнего т-ра Медико-хирургич. академии в Петербурге. Спенич. история пьесы началась 5 мая 1864 в Львовском укр. т-ре об-ва "Руська бесща", (реж. Е. Бачинский; Назар Стодоля - Бачинский, Гнат Карый - Бучацкий, Хома Кичатый Юрчакевич, Галя - Бачинская и др.). На рус. яз. пьеса была показана впервые в 1872 в Рус. т-ре В. Сура в Одессе, в пост. и при участии М. Кропивницкого. В 1877- в моек. Малом т-ре (в бенефис Г. Н. Федотовой, исполнявшей роль Гали, Назар Стодоля - Решимов, Гпат Карый - П. Садовский, Стеха - Н. Никулина и др.) Пьеса постоянно ставилась укр. труппами в 80-90-е гг. 19 в. и нач. 20 в. В спектаклях участвовали М. Кропивницкий (Хома Кичатый), М. Заньковецкая (Галя), Н. Садовский (Назар Стодоля), П. Саксаганский (Гнат Карый), А. Затыркевич-Кар-пинская (Стеха) и др.
В сов. т-ре пост. пьесы Ш. были осуществлены в харьковском Т-ре им. Т. Г. Шевченко (1939; Назар Стодоля - Сердюк, Галя - Чистякова и др.), Т-ре им. И. Франко (1951, пост. А. Бучмы и Л. Дубовика, художник А. Петрицкий, Назар Стодоля - Сергиенко, Гнат Карый - Добровольский, Галя Ужвий и др.). К. Данькевич написал по пьесе Ш. одноим. оперу (1960).
Возвращаясь из ссылки в 1857, Ш. остановился на нек-рое время в Ниж. Новгороде. Здесь он посещал спектакли местного т-ра и выступил в "Нижегородских губернских ведомостях" с рецензией "Бенефис г-жи Пиуновой, января 21, 1858 года", в к-рой советовал актёрам брать для пост. пьесы высокого идеология. и художеств. качества, добиваться жизненной правды,'достоверности в отражении колорита эпохи, обычаев, костюмов и т. п. В этом же т-ре Ш. смотрел спектакли с участием Щепкина. После возвращения в Петербург Ш. снова окунулся в театр. жизнь столицы. В 1858 он познакомился с негритянским трагиком А. Олдриджем и написал его портрет. Взгляды Шевченко на театр. иск-во нашли отражение в его письмах и дневнике. Ш. был приверженцем реформы, осуществлённой Щепкиным, последовательно выступал за утверждение реализма на сцене.
Поэтич. творчеству Ш. присущ глубокий внутр. драматизм. Поэтому его поэмы были инсценированы ещё при жизни поэта. Поэма "Катерина" легла в основу оперетты Г. и С. Карпенко (1860), мелодрамы П. Свенцицкого (1862). Большую сценич. историю имеют инсц. Кропивницкого "Невольник" (1872) и "Тытаривна" (1892), а также "Мать-наймичка" Того-бочного (1900), "Жертва" Барвинок (1900), "Катерина" Пухальского (1903). В сов. время большим событием в театр. жизни Украины была инсценировка п пост. Л. Курбасом спектакля по поэме Ш. "Гайдамаки"вТ-ре им. Т. Шевченко (1920)'ивт-ре "Березиль" (1924). В Одесском т-ре им. Октябрьской революции - пост. В. Василько (1961). В 1964 Винницкий т-р им. Н.Садовского показал премьер у "Марина" За руд ного по мотивам произв. Ш., а Николаевский т-р - инсценировку "Ведьма" Андриевич. В юбилейные годы - 1939, 1961 и 1964- был пост. ряд пьес, посв. Ш.: "Тарасова юность" Сухо дольского (1938, Каменец-Подольский театр), "Судьба поэта" Голованив-ского (1939, Т-р им. И. Франко), "Тарас Шевченко" Ко-стюка (1939, Черниговский т-р), "Слово правды" Костю-ка (2-я часть тетралогии "Думы мои...", 1955,Киевский ТЮЗ). "Петербургская осень" Ильченко (1954, Т-р имени И. Франко), "Пророк" Кочерги (соч. 1948, пост. 1961, Т-р им. И.Франко), "Сердце поэта" Левченко (1961, Волынский т-р), "Встреча" Михася (1964, Сумскип т-р им. М. Щепкина), "Петербургские ночи" Малахова и Шкневско-го (1964, Одесский т-р им. Октябрьской революции), "Оковы порвите" Левченко (1966, Терно польский т-р).