Страница 1983 из 2114
Ч. С.-ф.- депутат Всекит. собрания нар. представителей (с 1954), директор Шанхайского т-ра пекинской муз. драмы. Гастролировал в СССР (1956) и др. странах.
Лит. (на кит. яз.): Сценическое искусство Чжоу Синь-фана, беседы Чжоу Синь-фана, записанные Вэй Мином и Люй Чжуном, Пекин, 1961; Избранные пьесы из репертуара Чжоу Синь-фана, Пекин, 1960. Вл. С.
ЧЖЭНДАНЬ - женское амплуа кит. традиц. т-ра. Сложилось в юанъской драме. Позднее получило назв. амплуа "женщин в скромных одеждах" (см. Дань). , С. С.
ЧЖЭНМО - амплуа кит. традиционного т-ра, сложилось в юанъской драме. Ч.- гл. герой, исполняющий основную вокальную партию. Вл. С.
ЧЖЭНШЭН - мужское амплуа кит. традиционного т-ра. Сложилось в куныпаньском жанре (см. Кунъцюй). Положительный молодой герой. В пекинской музыкальной драме Ч.- пожилой герой Лао-шэн (см. Шэн) часто представитель знати и императорской фамилии, а также чиновник, интеллигент и др. С. С.
ЧЙКИ (Csiky), Гергей (8.ХП.1842-19.XI.1891)--венг. драматург. Один из первых представителей критич. реализма венг. драматургии. Лит. деятельность начал в 1872, будучи профессором теологии. В 1880 написал первую комедию "Дармоеды" (1880, Нац. т-р, Будапешт). В течение последующих лет создал цикл социально острых сатирич. комедий, высмеивавших пороки бурж.-дворянской Венгрии. В фарсе "Мукани" (1880) драматург обличает карьеризм и коррупцию, в комедии "Пёстрая нищета" (1881) показывает характеры чиновников. В пьесе "Пузыри" (1887) Ч. рассказывает о сословии "джентри" - разорившихся венг. дворян, приспособившихся к новым бурж. условиям жизни. В трагедии "Железный человек" (1886) Ч. пытается создать гражданскую драму о жизни совр. ему бурж. общества по образцу античной трагедии. В историч. пьесе "Рождённый для великого" (1890), на материале истории движения итал. карбонариев, Ч. разоблачает политику католич. церкви. Последняя комедия Ч.- "Бабушка" (1891)- пародия на венг. сентиментально-развлекат. драматургию конца 19 в. Благодаря сценичности была одной из самых репертуарных пьес Ч. (последняя пост. в 1964 в Будапештском т-ре оперетты). В большинстве своих пьес Ч. разрешает острые социальные проблемы благополучной развязкой.
Соч.: Дармоеды, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 2, М., 1955, с. 307-414.
Лит.: L u k ас s Gy., A modern drama fejludesenek tortenete, Bdp., 1911; Hegedus G., Csiky Gergely, Bdp., 1953. А. Гер.
ЧИЛИЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва Чили - в обрядах, культовых церемониях, плясках индейцев, населявших страну. Первые театр. представления относятся к эпохе колонизации Чили испанцами (конец 30-х гг. 16 в.). Священники-миссионеры стремились использовать эти представления в целях религиозной пропаганды. В 17 в. театр. представления устраивались в Сантьяго и Консепсьоне во время свадебных празднеств (в 1693 была пост. комедия "Чилийский Геркулес" неизв. автора). В 1709 в столице построено небольшое здание т-ра "Колисео". Здесь шли пьесы преим. исп. драматургов А. Сегрето, А. де Солиса-и-Риваденейры, X. Руиса, Л. Сагредо, X. Уртадо де Мендосы. Большим успехом пользовались под, тонадильи, сайнете и энтремиш, ставились также пьесы Лопе де Вега, А. Морето и др. В 1789 построено здание нового т-ра "Колисео" в Сантьяго, в 1791 открыт т-р в Вальпараисо.
После провозглашения независимости Чили (1818) в Сантьяго начал работать т-р "Рамада". На его сцене были пост. первые произв. нац. драматургии: "Дочь Юга, или Независимость Чили" (1823) и "Чилийка" (1827) Магальянеса. Значит, влияние на развитие Ч. т. и д. в сер. 19 в. оказало творчество аргент. писателей В. Фиделя Лопеса, Д. Ф. Сармьенто, живших в Чили в изгнании. Они способствовали утверждению романтич. направления в чилийской драматургии. С романтизмом связано творчество драматургов К. Бельо (пьесы "Любовь поэта", 1842), Р. Минвьелье ("Эрнест", 1842, и др.). После 1841 в Чили работал один из крупнейших аргент. актёров-романтиков X. А. Касакуберта. В 40-е гг. в чилийских т-рах ставились пьесы В. Гюго, А. Дюма-отца.
В 19 в. в Сантьяго были открыты "Т-р Республики" (осн. в 1848), "Театро мунисипаль" (в 1857). Однако в них выступали гл. обр. исп. труппы. Драматургия конца 19-1-й четв. 20 вв. отмечена усилением реа-листич. тенденций. В произв. Д. Барроса Г peca и особенно А. Асееедо Эрнандеса впервые показаны жизнь и быт народа, критически освещены отрицат. явления совр. жизни Чили.
Театр. иск-во Чили интенсивно развивалось в 30-40-е гг. 20 в. Во мн. городах страны организовывались любительские театр. коллективы (гл. обр. студенческие и профсоюзные). В 1939 организован "Малый университетский т-р" в Сантьяго под рук. П. де ла Барры, в 1941 по его же инициативе начал работать "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та (ныне наз. "Институт театра"). В 1943 открылся Опытный т-р Католич. ун-та, одним из организаторов к-рого был П. Мортейру. В 1946 в Сантьяго основана Нар. школа сценич. иск-ва.
Среди т-ров, организованных в 50-е гг.: труппы под рук. Р. Фронтауры, В. А. Варгаса, А. Флореса, т-р при Об-ве театр. авторов. В 1951 создан клуб драматургов, к-рый устраивает театр. конференции, диспуты, лекции по вопросам т-ра и драматургии, организует фестивали нац. иск-ва, учреждает премии театр. деятелям. Крупнейшее театр. помещение Чили "Театро мунисипаль", где ставятся драм. и оперно-балетные спектакли, устраиваются концерты. Муз.-драм. представления (типа ревю) идут в зданиях мн. кинотеатров страны. Среди др. т-ров столицы- "Пти реке", "Ателье", "Театро мимико".
В репертуаре чилийских т-ров произв. чилийских драматургов А. Асеведо Эрнандеса, Д. Барроса Гре-са, С. дель Кампо, С. Водановика, Г. Роепке, Ф. Де-бесы, Ф. Куадры, X. Луко Кручаги, Э. Бунстера, пьесы Шекспира, Мольера, К. Гольдони, Тирсо де Мо-лины, Лопе де Вега, Г. Ибсена, Гоголя, Чехова, Б. Брехта, Л. Пиранделло, Ж. Жироду, Т. Уайлдера и др. Среди видных театр. деятелей: режиссёры П. Ортус, А. Сире, X. Лильо, Э. Дитборн, актёры Р. Парада, К. Пас, Ш. Роман, М. Малуэнда.
Лит.: Medina ToribioJ., Historia de la literatura colonial de Chile. Santiago, 1878; Torre Revello J., Origenes del teatro en Hispano-America, "Cuaderno de cultura teatral", 1937, JSra" 8, р. 37-64; Maria y Campos А. de, Breve historia del teatro en Chile, Mexico, 1940.
Балет. В Чили издавна были распространены танцы местного индейского населения. С 16-17 вв. их постепенно вытесняли танцы и муз.-танц. представления, завезённые из Испании. После установления независимости Чили (1818) организуется оперный т-р. С 1857 в Сантьяго работает "Театро мунисипаль", где ставятся первые муз. произв., написанные чилийскими композиторами. В 19 в. иностр. балетные труппы познакомили чилийских зрителей с балетными спектаклями. После гастролей рус. балетных трупп (труппа А. П. Павловой, "Русский балет де Базиля" и др.) в 20-30-х гг. были открыты первые частные балетные школы. Первый проф. балетный коллективБалет Чилийского ун-та-организован в 1941 в Сантьяго (с 1957 носит назв. Чилийский нац. балет). Среди его организаторов были артисты экспрессионистского направления (ученики нем. балетмейстера К. Йосса), в их числе танцовщик и балетмейстер Э. Утхофф, возглавивший эту труппу. В репертуар были включены лучшие пост. Йосса (антивоенный балет "Зелёный стол" Коэна, 1948) и балеты, пост. Утхоффом ("Блудный сын" на муз. Прокофьева, 1955, и др.). Среди др. пост.- балеты композиторов Лат. Америки:
"Калаукан" Чавеса, балетм. П. Бунстер, 1959; "Порог сна" Саласа, балетм. М. Л. Солари, 1951, и др. Труппа финансируется Чилийским ун-том. Спектакли строятся преим. на танцах модерн и нар. танцевальных мотивах. В'1959 в Сантьяго была организована труппа О. Чинтолези "Балет современного иск-ва". Труппа знакомит зрителей с классич. и совр. европ. репертуаром. Среди пост.: "Шопениана" (1960), "Жи-зель" (1961), "Коппелия" (1962), 2-й акт из балета "Лебединое озеро" (1962) и др.'Труппа финансируется муниципалитетом и выступает в "Театре мунисипаль". Оба коллектива имеют свои школы. Школа Чилийского нац. балета находится при Нац. консерватории музыки (Сантьяго). Е. С. (балет).