Страница 1980 из 2114
В труппе т-ра (1967): нар. арт. Чечено-Ингушской АССР Я. М. Зубайраев, А. М. Исаева, Т. Ш. Алиева, засл. арт. Чечено-Ингушской АССР А. Дениев, артисты С. Гулиев, X. Нудушев, М. Хадзиев, 3. Бага-нова, С. Тамилов, М. Давлетмирзаев и др. В 1962- 1965 гл. реж. т-ра был П. Б. Харлип, с 1966 - В. Э. Вайнштейн.
Кроме Чечено-Ингушского драм. т-ра им. X. Нурадилова, в г. Грозном работают Рус. т-р драмы им. М. Ю. Лермонтова и Т-р кукол. С 1959 в г. Назрани работает Ингушский нар. т-р. Е. Ж.
ЧЕЧОТТ, Виктор Антонович [6(18).VI.1846-XI. 1917]-рус. муз. критик и композитор. С 1875 - сотрудник "Музыкального листка", затем "Музыкального обозрения" (1885-88) и мн. др. периодич. изданий. С 1883 жил в Киеве. Выступал по вопросам муз. т-ра. Перевёл ряд статей о Ш. Гуно, А. Тома, К. Вебере. Соч.: Двадцатипятилетие Киевской русской оперы (1867-1892 гг.), Киев, 1893; А. П. Бородин, СПБ, 1890;
Н. А. Римский-Корсаков, в кн.: Иллюстрированный сборник Киевского литературно-артистического общества, Киев, 1900; Музыка и публика в провинции, "Артист", 1889, кн. 1;
К 25-летию композиторской деятельности А. К. Глазунова, "В мире искусств", 1907, JsTa 1-3, и др. А. Ив.
ЧЕШЙХИН, Всеволод Евграфович [6(18).II.1865- 1934] - рус. сов. муз. критик, историк музыки. В 1887 окончил Петерб. ун-т. Был лит. и муз. критиком, писал статьи о т-ре и музыке во мн. периодич. и эн-циклопедич. изданиях. Перевёл на рус. язык либр. опер "Тристан и Изольда", "Парсифаль" (1899) Вагнера, пьесу "Школа злословия" Шеридана (1931). Автор сказочной пьесы "И зверьё добро любит" (1920). Соч.: История русской оперы. 1735-1900, СПБ, 1902;
История русской музыки с древнейших времен по 1903 год и позже в эволюции родов музыкального творчества, т. 1, История русской оперы (с 1674 по 1903), СПБ, 1905;
Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора, СПБ, 1896; П. И. Чайковский. Опыт характеристики, Рига, 1893; Краткие либретто. Содержание 132 опер современного репертуара с приложением очерков всеобщей истории оперы и истории русской оперы, критико-био-графических заметок о композиторах и операх и указателей, Рига*, 1904; "Тристан и Изольда" Вагнера, "Артист", 1894, № 42; Е. И. Истомина (К 75-летию со дня ее кончины. 7 июня 1848-1923), "Жизнь искусства", 1923, № 26, и др. А. Ив.
ЧЕШСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Истоки Ч. д.-в произв. устного нар. творчества (сказания, баллады и др.), в обрядовых играх (свадебные шествия, проводы масленицы, похоронные обряды и др.). Первые письменные образцы относятся к 12 в. Это были литургич. драмы, воспроизводившие эпизоды из жизни Христа. С 14 в. в литургич. драму вводятся диалоги, сати-рич. сценки на чеш. языке ("Знахарь, или Продавец мазей", 14 в.). В 16-17 вв. появляются школьные драмы на латинском яз. В этих пьесах использовались сюжеты из чеш. истории ("Бретислаус" Кампана из Воднян). Появляются школьные драмы на чеш. яз. ("Чешская комедия о богаче и Лазаре", 1566). Они выходят за пределы учебных заведений и обогащаются элементами бытовой сатиры ("Крестьянская масленица", автор неизв., 1588; "Короткая история об одном крестьянском батраке" Моурженина, 1604). Потеря независимости страны (1620), гонения на нац. культуру со стороны австр. захватчиков препятствовали возникновению Ч. д. Но иезуитской драматургии противостояла нар., крестьянская драма (обработка эпизодов из Библии "Представление о святой Доротее", "Комедия о Франтишке, дочери короля английского, и Гонзике, сыне купца лондонского", "Оперетта о крестьянской свободе, или Мятеж"), выражавшая протест против австр. и чеш. феодалов.
Становление проф. Ч. д. связано с под.ъёмом нац.-освободит. борьбы (конец 18 в.). Первая значит. пьеса на чеш. яз.-"Бржетислав и Итка, или Похищение из* монастыря" Тама (соч. 1786). Используя исто-рич. сюжет, автор утверждает патриотич. идеи. Ведущей становится историч. драматургия. Одна из наиболее популярных пьес этого жанра - "Олдр-жих и Вожена" Зимы (1789). Создаются также бытовые пьесы на сюжеты городской и крестьянской жизни - комедии П. Шедивого "Мясные лавки" (1796), "Пражские пивовары" (изд. 1819) и др. Шедивый написал первый чеш. теоретич. трактат о Ч. д. и т-ре. Большое значение для формирования нац. драматургии имели пьесы Я. Н. Штепанека, автора переводов и переделок (историч. пьеса "Осада Праги шведами", 1812, фарс "Чех и немец", 1816). Просветительские (буди-тельские) тенденции более последовательно проводил В. К. Клицпера, в драмах и комедиях к-рого наметились характерные для Ч. д. простота сюжета, прямолинейное развитие интриги, интерес к изображению жизни деревенского населения, гор. ремесленников, студенчества, анекдотич. ситуации. Жизненная правда сочеталась здесь с романтич. тенденциями. Эти черты проявились в историч. драмах Клицперы: "Бланик" (1813), "Вожена" (1819), "Элишка Пршемысловна" (1857), "Собеслав" (1858) и др. В комедиях "Каждому по заслугам" ("Каждый что-нибудь для родины", 1829), "Волшебная шляпа" (1817), "Роговин Четвероногий" (1821) и др. Клицпера высмеивает нравы горожан. Более развёрнуто программа чеш. будитель-ства выражена в драматургии И. К. Тыла, завершившего процесс формирования Ч. д. и определившего три основных направления её развития: историч. пьесы ("Кровавый суд, или К утно горские рудокопы", 1848; "Ян Гус", 1848, "Кровавые крестины", 1849, "Старый город и Малая страна", 1851); нар.-бытовые пьесы ("Фидловачка", 1834, "Пражский кутила", 1846, "Дочь поджигателя", 1846, "Банкрот", 1847, "Бедный комедиант", 1848) и пьесы нар.-фантастич. ("Волынщик из Стракониц", 1847, "Упрямая женщина", 1849, "Видение Иржика", 1849, "Черт на земле", 1850, "Лесная дева", 1850). Пьесы Тыла отражают обществ, жизнь страны, автор стремится ставить острые проблемы своего времени. Романтич. направленность пьес Тыла обусловлена появлением нового героя патриота, борца за нац. независимость. Драматург пытается разрешить конфликт между гражданским и общественным долгом, утверждая примат общественного долга.
В 80-е и 90-е гг. в Ч. д. усиливается внимание к социальной проблематике, появляются пьесы, отражающие жизнь трудового народа. В 1870 Ф. Ержабек написал пьесу "Слуга своего господина", где показал судьбу учёного-изобретателя, столкнувшегося с несправедливостью капиталистич. общества; рабочие, вышедшие на демонстрацию, олицетворяют в пьесе силу, способную противостоять миру капитала. Драматург Ф. А. Шуберт в пьесе "Ян Вырава", посв. крестьянским восстаниям 1781, отводит большое место нар. сценам. Гл. герой пьесы - человек из народа. Трудовому народу посв. и его пьеса "Драма четырех голых стен" (1893). О жизни рабочих сахарных заводов рассказывает пьеса М. А. Шимачека "Мир малых людей" (1890). В 90-е гг. появляется цикл пьес, отражающих социальное расслоение деревни. Безмятежные картины крестьянской жизни (Л. Стро-упежницкий - "Наши гордецы") сменяются показом сложных человеч. судеб, трагедии людей, возникающей в результате проникновения капитала в деревню. В 1889 Г. Прейссова написала пьесу "Жена хозяина", в 1890 драму "Её падчерица"; А. Ирасек в 1889 опубликовал пьесу "Войнарка", а в 1894 - пьесу "Отец"; в 1894 А. и В. Мрштики закончили драму "Мариша". Все эти пьесы выражали активный протест против социальной несправедливости. Творч. позиции нового направления Ч. д. были сформулированы в статье В. Мрштика "О реализме в драматическом искусстве", в к-рой он развивает положения Гоголя, высказанные им в статье "Театральный разъезд после представления новой комедии".
Утверждение реализма в Ч. д. связано с творчеством Ирасека. Историч. пьесы - трилогия "Ян Жиж-ка" (1903), "Ян Гус" (1911), "Ян Рогач" (1914) - призывают к единению сил нации перед лицом врага. Следуя традициям Тыла, Ирасек обращается также к жанру нар.-фантастич. пьес-"Фонарь" (1905), "Пан Иоанеш" (1907). Используя форму сказки, символич. драмы, Ирасек раскрывает совр. ему общественно-политич. проблемы. Дальнейшее развитие историч. драматургия получила в творчестве В. Дыка и А. Дворжака. Они создали историч. драмы, в к-рых вымысел преобладал над историч. фактами, но при этом не нарушалась целостная картина историч. событий.