Страница 1799 из 2114
Лит.: S h e r a r d R. H., The life of 0. Wilde, L., 1908;
I n g l e b у L. C., 0. Wilde, L., 1907; R a n s o m e A., O.Wilde, L., 1912; H a r r i s F., O.Wilde. His life andconfes-sions, v: 1-2, N. Y., 1918; E r v i n e J., 0. Wilde. A present time appraisal, L., 1951; А к с e л ь p о д Л. (Ортодокс), Мораль и красота в произведениях Уайльда, Иваново-Воз-несенск, 1923; А н и v с т А., Оскар Уайльд и его драматургия, в кн.: Уайльд О., Пьесы, М., 1960, с. 5-19. А. А.
УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от ouvrir - открывать) - 1) Вступит, оркестровый номер к опере, балету, оперетте, оратории, кантате, драм. пьесе. Задача У.- подготовить восприятие последующего действия. На раннем этапе развития оперы У. была небольшим инструмент, вступлением, сосредоточивавшим внимание зрителей ("Орфей" Монтеверди). К концу 17 в. определились два типа У.: а) франц. У., в к-рой оживлённая основная часть предварялась медленным величавым вступлением, иногда повторявшимся в конце, б) птал. У. из 3 частей (крайние - быстрые, энергичные, средняя - медленная, певучая). В последней трети 18 в. в творчестве Глюка, Моцарта, Керубини устанавливается класспч. тип одночастной У., использующий драматически действенную сонатную форму. Классич. У. либо вводит в общую атмосферу оперы ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта, "Севильский цирюльник" и др.), либо обобщённо раскрывает её идейно-эмоц. содержание ("Аль-цеста" Глюка). Эта задача определила непосредственные интонационно-тематич. п драматургнч. связи У. с самой оперой (У. к операм "Ифигення в Авлиде" Глюка, "Похищение из сераля", "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта). Этот процесс усиливается у Бетховена (У. "Леонора" № 2 и № 3 - две У. к опере "Фиделпо"), ещё более - у Вебера (У. к операм "Вольный стрелок", "Эврпанта", "Оберон"), а затем у Вагнера (У. к операм "Летучий голландец", "Тангейзер"). Одновременно выявилась специфика У. как произв., законченного по концепции, с динамичным концентрированным развитием и подчёркнутой характерностью образов, отражающих её театр. природу. Выдающиеся образцы класспч. У. к драм. пьесам: "Эгмонт" и "Кориолан" Бетховена, "Сон в летнюю ночь" Мендельсона к однопм. комедии Шекспира, "Князь Холмский" Глинки к однопм. трагедии Кукольника, "Король Лир" Балакирева к трагедии Шекспира. В жанре компч. оперы и оперетты большое распространение получили У. типа попурри.
С сер. 19 в. композиторы всё чаще стали заменять развёрнутую оперную У. классич. типа более лаконичной У.-вступлением (интродукцией, прелюдией). Мн. У.-вступления фиксируют внимание слушателей на какой-то важной мысли, образе, состоянии (У. к операм "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера, "Травиата", "Риголетто"; "Чародейка", "Иоланта" Чайковского). Иногда они являются вступлением к первой картине оперы (У. к тетралогии Вагнера "Кольцо Нибелунга"). В ряде случаев У.-вступления строятся на ярком сопоставлении неск. важных муз. образов (У. к операм "Аида", "Кармен", "Пиковая дама"). С конца 19 в. нек-рые оперы пишутся без У. ("Фальстаф" Верди, оперы Пуччини и др.).
В рус. музыке ранние образцы У. создали E. И. Фомин (к опере "Ямщики на подставе", мелодраме "Орфей"). Основополагающее значение для развития этого жанра имели увертюры Глинки к операм "Иван Сусанин" и "Руслан и Людмила". Мусоргский использовал во всех своих операх тип У.-вступления. Разнообразны по типу, форме, масштабу У. в операх Чайковского и Римского-Корсакова.
2) Самостоятельная концертная оркестровая пьеса. Жанр концертной У. получил широкое распространение в европ. музыке с начала 19 в. Мн. из них написаны на программы, взятые из театр.-сценич. произв. ("Король Лир" Берлиоза, "Фауст" Вагнера, "Гроза", "Ромео и Джульетта", "Гамлет" Чайковского). Распространёнными видами* концертной У. являются также У. на нар. темы, особенно многочисленные в рус. и сов. музыке ("Испанские увертюры" Глинки, "Увертюра на три русские темы", "Русь", "В Чехии" Балакирева, две У. на греч. темы Глазунова, "Дружба народов" Глиэра, "Русская увертюра" Будашкина и др.) и торжественные У. ("1812 год" Чайковского, "Академическая торжественная" Брамса, "Праздничная" - у Шостаковича, Арутюняна, Будашкина и др.).
Лит.: Botstiber H., Geschichte der Ouverture und der freien Orchesterformen, Lpz., 1913; А с а ф ь е в Б. В., О французской классической увертюре и, в особенности, об увертюрах Керубини, в его кн.: Глинка, [М.], 1947; его же, Увертюра "Руслан и Людмила" Глинки, в его кн.:
Избранные труды, т. 1, М., 1952. ?, Бр.
"УГАЛА"-драм. т-р в г. Вильянди Эст. ССР. Театр. жизнь в Вильянди началась в 1873; в об-ве "Крит" была пост. пьеса Л. Койдулы "Этакий мульк". Деятельность труппы об-ва "Койт" (под рук. А. Суур-каска) стала особенно интенсивной накануне 1-й мировой войны. В 1920 создана любительская труппа "Угала", ставшая в 1926 профессиональной. В становлении т-ра принимали участие Э. Леммисте, А. Мерпнг и Э. Тинн.
Новый этап в жизни т-ра начинается после восстановления Сов. власти в Эстонии (1940). Большое значение в творч. развитии т-ра имели режиссёры К. Адер и А. Сатс, воспитавшие многих молодых актёров. При т-ре работает студия. В репертуаре т-ра существ, место занимают пьесы о молодёжи. Спектакли отличаются психологич. глубиной, камерньш характером.
Среди спектаклей т-ра: "Привидения" (1956, реж. К. Адер); "Хотя и осень" Приеде (1958, А. Сатс), "Вели Хенн и Хенну Вели" Китцберга (1957, Э. Тоона), "Домик у моря" Цвейга (1958, Сатс), "Укрощение строптивой" (1964, Сатс).
В т-ре работают (1967): засл. арт. Эст. ССР А. Пыльдре и Э. Торгер; засл. деят. иск-в Эст. ССР К. Адер; X. Арус. К. Лийганд, Э. Неемре, Ф. Т ил к, Э. Балге и др. Гл. реж.- нар. арт. Эст. ССР А. Сатс.
УГРИНОВИЧ, Григорий Петрович (1857 - г. смерти неизв.) - рус. артист оперы (лирич. тенор). Засл. арт. Гос. оперы (1918). В 1885-1924-солист Мариин-ского т-ра. У. имел высокий голос светлого тембра, в совершенстве владел иск-вом фразировки; обладал комич. талантом, с успехом исполнял характерные партии. Был первым исполнителем на рус. сцене партий-Ерошки ("Князь Игорь"), Медведчпка, Дьяка ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии", "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсако-ва), Перстеня ("Князь Серебряный" Казаченко), Ша-башкина ("Дубровский" Направника), Дона Октавио ("Жуан ди Тенорио" Фитингофа-Шеля).
Др. партии: Боян, Финн ("Руслан и Людмила"), Собинин ("Иван Сусанин"), Боярин ("Нижегородцы" Направника), Княжой дурак ("Рогнеда" Серова), Чекалинский, Школьный учитель ("Пиковая дама", "Черевички" Чайковского), Ми-саил. Подьячий ("Борис Годунов", "Хованщина") и др.
Лит.: С т а р к Э. [Зигфрид], Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.- М., 1940; Угринович Г. П., "Бирюч петроградских государственных театров", 1918, .№4. Д. Ив. У-ДАНЬ - см. Дань.
УДМУРТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Удм. драматургия возникла после Великой Окт. социа-листич. революции. До революции единственным опытом в этой области была трагедия "Эш-Терек" Д. Коре-панова (1915), изд. на рус. языке в Благовещенске. Сюжет трагедии заимствован из нац. фольклора и истории удм. народа. Сюжеты первых произв. удм. сов. драматургов основывались на нар. обрядах, но в них вносились новые, совр. черты ("Удмуртская свадьба" Д. Майорова, 1918, и др.). В годы гражд. войны появились агптац. пьесы - "Сон дезертира", "Ворожея" П. Батуева-Марксистского (1920), разоблачавшие пережитки прошлого.
В 30-х гг. появляются многоактные удм. драмы и комедии. Рост удм. драматургии был вызван социально-культурными преобразованиями, в т. ч. открытием нац. т-ра. Борьбе с кулачествохм посвящены пьесы "Батрак", "Сквозь огонь" М. Петрова, "Югда" И. Иванова (1939), "Огненное моление" В. Садовнпкова (1940) и др. Героем большинства пьес становится человек труда, строитель социализма, носитель комму-нистпч. морали. Активно работает в этот период М. П. Петров. В 1936 он пишет драму "Иго содрогается" (в нов. ред. 1940 - "Старый Мултан") и пьесу "Италмас", показывающую рост классового самосознания трудящихся перед революцией. Ряд пьес написал драматург И. Г. Гаврилов. Его пьесы "Шумит река Вала" (1930), "Коллективное поле" (193'2), "Наш путь" (1934) посв. коллективизации, жизни совр. колх. деревни; геро-ич. прошлое удм. народа, события Окт. революции и гражд. войны воссоздают пьесы: "Холодный ключ" (1934), "Герой" (1936), "Груня Тарасова" (1937), "Азин" (1938) и др. Пьеса Ф. Кедрова "Красное знамя" (1932) показывает интернациональную солидарность трудящихся. -*