Страница 1772 из 2114
'Лит.: Кенигсберг А., Эдгар Тоне, "Сов. музыка", 1965, .No 7. Я. В.
ТОНЯНУ (Toneanu), Bacime (15.X.1869-30.IIL 1933) - рум. актёр. Образование получил в Бухарестской консерватории (ученик Ш. Веллеску). В сезон 1888-89 И. Л. Караджале пригласил Т. в труппу бухарестского Нац. т-ра, где он работал до 1925. Т. обладал ярким комедийным дарованием, его иск-во было глубоко гуманистично, заразительный юмор иногда переходил в беспощадную сатиру. Иск-во Т. способствовало утверждению нац. драматургии в рум. т-ре.
Роли: Фароруриди, Пордаке ("Потерянное письмо", "Во время карнавала" И. Л. Караджале), Рэдеш ("Рэзван и Видра Хашдеу), Зелик Шор ("Манасса" Романа), Лэкустэ-Воевода ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Арган ("Мнимый больной"), Фигаро и др.
ТОПАНОВ, Александр Михайлович (1903-1959) - хакасский сов. драматург. Один из основоположников хакасской сов. лит-ры. Лит. деятельность начал в 1920. Принимал активное участие в работе кружков художеств. самодеятельности. Создал в Абакане кружок "Синей блузы", на базе к-рого в 1931 был осн. Хакасский нац. т-р, и был первым художеств. руководителем этого т-ра и актёром. Автор пьес: "С грамотой без нужды" (соч. 1928; пост. 1932, Хакасский нац. т-р), "Чертополох" (1932), "От ружья к трактору" (1933, там же), "Классовые враги" (1933, там же), "Бабий выигрыш" (1938, там же). Пьесы Т. показывают классовую борьбу в деревне в период коллективизации, старое и новое в жизни хакасов. В период Отечеств, войны Т. написал одноактные пьесы "Кровь за кровь", "Стальные сердца", "Месть". Написал (совм. с Н. М. Зингеровским) муз. комедию "Одураченный Хорхло (1942, там же), в к-рой широко использовал хакасский фольклор.
Лит.: Трояков П., Очерки развития хакасской литературы, Абакан, 1963; его же. Хакасская драматургия, "Записки Хакасского научно-исследовательского института языка, литературы и истории", 1958, вып. VI.
Д. Ив.
ТОПЕНГ - индонез. традиционный театр масок. Получил развитие в раннем средневековье. Испытал влияние инд. иск-ва. Сюжеты представлений заимствуются из древнеинд. эпоса "Рамаяна" и "Махаб-харата", а также разл. легенд и историч. хроник. Наиболее распространены яванская и балийская театр. форма Т.-ваянг. В этих представлениях часто гротесково изображаются традиционные герои - надменные раджи, отважные воины, лукавые царедворцы и др.
Т. называют также маску, к-рую носят актёры этого т-ра (сделана из дерева и раскрашена). Во время представления актёр держит маску зубами за деревянную ручку или кожаный ремешок, прикреплённый к задней стенке. Актёр в силу этого лишён возможности говорить и представление сопровождает ведущий, к-рый носит полумаску. Сценич. образы Т. статичны, игра актёров условна. В спектакль вводятся танц. сцены. На острове Бали Т. используют также актёры (паджечаны), каждый актёр играет несколько ролей и по ходу спектакля меняет маски.
Лит.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мер-варта, Л.,1929; "Budaya", Djokjakarta, 1957, .№ 6; Wagner F. A., Indonesia. The art of an island group (Methnen), L., 1959. Д. Д.
. ТОПОЛ (Topol.), Йосеф (р. 1.1 V. 1935) - чехословацкий драматург. В 1955 окончил Академию иск-в (АМУ) в Праге. Будучи студентом, написал драматич. поэму "Полночный ветер" (1955, Художеств. т-р армии, Прага). Пьесы Т.: "Их день" (1959, Нац. т-р, Прага), посв. совр. молодёжи Чехословакии, "Конец мясопуста" (1963, Т-р им. Стнбора, Оломоуи) рассказывают о крахе индивидуализма; "Кошка на рельсах" (1965, "Т-р За браной", Прага) раскрывает духовный мир молодого поколения совр. Чехословакии. В своих пьесах Т. стремится к психологич. обрисовке образов, детальной разработке характеров, философскому осмыслению проблем современности. Перевёл для пражского Нац. т-ра пьесы "Чайка" Чехова и "Ромео и Джульетта" Шекспира.
Соч.: "Pulnocni vitr", Praha, 1956; "Jejich den", Praha, 19в0; "Konec masopustu", Divadlo, 1963, № 5; "Kocka na kolejich", "Divadlo", 1965, № 2.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М.. 1962. Д. Сол.
ТОПОРКОВ, Афанасий Яковлевич (ок.1727-1761)- рус. артист балета. В 1738-42 обучался в танц. школе Ж. Б. Ланде (первый набор). По окончании школы вошёл в состав первой рус. балетной труппы. Выступал в т. н. "серьёзных" балетах на пасторальные и мифологич. сюжеты, к-рые были пост. Ланде и А. Ринальди (Фоссано), а также в аллегорич. балетах. С 1752 - придворный танцмейстер.
Лит.'. Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, Л., 1935; Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К р а-совская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; Бахрушин Ю. А., История русского балета, М., 1965. Г. Ш.
ТОПОРКОВ, Василий Осипович [р. 4(16).III.1889]- рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1948). Доктор искусствоведения (1965). В 1909 окончил Петерб. театр. уч-ще. В 1909-14-актёр Петерб. т-ра Лит.-художеств. об-ва. С успехом сыграл роль Платона Каратаева ("Война и мир" по Л. Н. Толстому). В 1919-27 работал в б. Т-ре Корша. Играл гл. обр. характерные, часто комедийные роли: Труф-фальдино ("Слуга двух господ"), Бальзаминов ("Женитьба Бальзампнова" Островского), капитан Христоферсон ("Анна Кристи" О'Нила), Сан-чо Пансо ("Освобождённый Дон Кихот" Луначарского). С 1927 работает во МХАТе.
Т.-актёр широкого творческого диапазона, блестящий мастер внешнего и внутреннего перевоплощения. Одно из его основных качеств - умение довести характерность каждой роли, сущность его героя "до высшей меры", по выражению К. С. Станиславского. Игра актёра отличается предельной органичностью, острым, выразительным внешним рисунком. Первые актёрские работы Т. во МХАТе, подготовленные под рук. Станиславского,- кассир Ванечка ("Растратчики" Катаева, 1928) и Чичиков ("Мёртвые души", 1932). С глубоким проникновением в природу творчества Гоголя Т. сыграл Чичикова; он создал образ авантюриста-приобретателя, основанный на ясном социальном анализе явлений, отличавшийся тонким психологич. рисунком. То же сочетание беспощадности психологич. анализа и лёгкости, изящества комедийной формы продемонстрировал Т. в роли одураченного, доверчивого Оргона ("Тартюф", 1939). Образ страстного мечтателя, человека высокой принципиальности и чистоты создал Т., играя роль председателя горисполкома коммуниста Береста ("Платон Кречет", 1935). Одержимость человека, отдающего все силы труду, передал Т. в роли геолога Мориса ("Глубокая разведка" Крона, 1943;
Гос. пр. СССР, 1946). Значительными в творчестве актёра были такие разнохарактерные образы, как маскирующийся контрреволюционер Антонов ("Земля" Вирты, 1937), агент царской охранки Битков ("Последние дни" Булгакова, 1943), Аркашка Счастливцев (1948), грустнонелепый Епиходов ("Вишнёвый сад", 1949), философ Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду, 1958), Мак ("Над Днепром" Корнейчука, 1961). Одна из лучших ролей Т.са-тирич. образ профессора Кругосветлова ("Плоды просвещения" Толстого, 1951; Гос. пр. СССР, 1952).
Т. выступает и как режиссёр, пост. спектакль "Последние дни" Булгакова (1943, совм. с В. Я. Ста-ницыным), совм. с М. Н. Кедровым завершил пост. "Тартюфа" (1939); с Н. М. Горчаковым пост. спектакли "Азорские острова" и "Весенний смотр" Шквар-кина в Моск. т-ре Сатиры. Т.-страстный пропагандист системы К. С. Станиславского, в многочисл. книгах, статьях, беседах, лекциях он популяризирует сущность театр. педагогики Станиславского. Занимается педагогич. деятельностью в Школе-студии МХАТа (с 1948 - профессор). /
Др. роли: Тихон ("Гроза"), Павлин ("Егор Буличов и другие", 1934), Сэм Уэллер ("Пикквикский клуб" по о. п. Диккенса, 1934), Хрипун ("Фронт", 1942), Дергачёв ("Последняя жертва" Островского, 1944), Ремизов ("Дни и ночи" Симонова, 1947), Лемм ("Дворянское гнездо" по о. п. Тургенева, 1957).
С о ч.: К. С. Станиславский на репетиции, М.-Л., 1949;
О технике актера, М., 1954; Разведчики будущего, в сб.:
Образ моего современника, М., 1951; Из жизни в театре, в сб.: Театральный альманах, кн. 3 (5), М., 1946; Теория и практика системы К. С. Станиславского, "Театр", 1950, ,№ 2; Действие, слово, сверхзадача, там же, 1950, № 11;