Страница 1764 из 2114
"ТОВАРИЩЕСТВО НОВОЙ ДРАМЫ" - рус. ар-тистич. коллектив, образованный в 1902 по инициативе В. Э. Мейерхольда и др. Первонач. назв. - "Труппа рус. драм. актёров под управлением А. С. Кошева-рова и В. Э. Мейерхольда", в 1903-05 - "Т. н. д. под рук. Мейерхольда". Т-р открылся в Херсоне в 1902 пьесой Чехова "Три сестры". После Херсона т-во работало в Николаеве, Севастополе, Тифлисе, Полтаве. Организаторы т-ва стремились создать передовой в идейном и художеств. отношениях т-р. Вначале "Т. н. д." следовало принципам МХТ. В последующие годы Мейерхольд осуществлял здесь свои поиски в области условного т-ра. В "Т. н. д." играли: Н. А. Буд-кевпч, Е. М. Мунт, А. Л. Загаров, А. И. Канин, Н. Ф. Костромской, А. П. Нелидов, И. Н. Певцов, Н. П. Россов; как актёр выступал также и Мейерхольд.
Спектакли: "Вишнёвый сад", "Дядя Ваня", "Иванов", "Чайка", "Мещане", "На дне"; "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Таланты и поклонники" Островского, "Власть тьмы", "Горе от ума"; "Монна Ванна", "Чудо Св. Антония" Метерлинка, "Забава" Шницлера, "Возчик Ген-шель", "Одинокие" Гауптмана, "Дети Ванюшина" Найдёнова и др.
В 1905 в связи с организацией в Москве Студии на Поварской (см. Театр-студия на Поварской) Мейерхольд оставил т-во. Нек-рое время оно работало под рук. Р. К. Унгерна. В 1907 т-во распалось.
Лит.: Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.- Л., 1929; Ремизов А., Товарищество новой драмы, "Весы", 1904, № 4. Д. Шн.
"ТОВАРИЩЕСТВО РУССКИХ АКТЁРОВ" ("П е рвое товарищество русских актёров")- рус. артистич. коллектив, существовавший в 1883-84 на "артельных" (паевых) началах. Руководители т-ва - актёры В. Н. Андреев-Бурлак и М. И. Писарев. В осн. состав труппы входили также А.М.Вадимов, Е. И. Варламова, В. А. Гиляровский, А. Я. Глама-Мещерская, Б. А. Горин-Горяинов,Е.Л. Каратыгина, М. И. Свободина-Барышева, В.В. Шумилин. Среди лучших спектаклей т-ра - "Лес"; "Иудушка Головлёв" по Салтыкову-Щедрину, "Кручина" Шпа-жинского и др. Труппа выступала в крупных городах Поволжья (от Рыбинска до Астрахани).
Лит.: Г л а м а-М ещерская А. Я., Воспоминания, М.- Л., 1937, с. 179-204; Морозов М. М., Василий Николаевич Андреев-Бурлак, М.- Л., 1948, с. 39-40. Л. Шн.
ТОВКУЕВ, Хусейн Хазетевич (р. 6.11. 1927)- кабард. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1957). Окончил студию при Кабард. т-ре. С 1948 работает в Каб.-Балк. т-ре им. А. Шогенцукова. Лирико-геро-пч. актёр, темпераментный и пластичный.
Лучшие роли: Джаримес ("Даханаго" Аксирова), Камбот ("Камбот и Ляпа" Шортанова), Ромео; Бретт ("Глубокие корни Гоу и д'Юссо), Фархад ("Легенда о любви" Хикмета), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Терёхин ("Палата" Алёшина) и др. Л. Ним.
ТОВМАСЯН, Жанна Аршаковна [р. 7(20).V.1912]- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1965). Сценич. деятельность начала в 1930 в Ташкентском арм. т-ре. В 1932-42 работала в арм. т-рах Алаверды, Сухуми, Тбилиси, Артика. С 1943 - актриса Ленинаканского т-ра им. Мравяна. Играет драматич. и характерные роли. Сценич. образы Т. отличаются эмоциональностью, драм. силой, ярким темпераментом: Василиса ("На дне"), Татьяна ("Враги"), Кукушкина ("Доходное место"), Огудалова ("Бесприданница"), Шамирам ("Ара Прекрасный" Заряна), Мария Тюдор (о. п. Гюго), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе), Медея (о. п. Еврипида). ' Б. А.
ТОВСТОНОГОВ, Георгий Александрович [р. 15 (28).IX.1915] - рус. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1957). Сценич. деятельность начал в 1931 как актёр и ассистент режиссёра в рус. ТЮЗе (Тбилиси). В 1938 окончил ГИТИС (реж. ф-т, педагоги А. М. Лобанов и А. Д. Попов). В 1938-46- режиссёр Тбилисского русского т-ра им. Грибоедова. Пост. здесь спектакли "Дети Ванюшина" Найдёнова (1939), "Кремлёвские куранты" (1940), "Парень из нашего города" (1941); "Школа злословия" Шеридана (1942), "Лёнушка" Леонова (1943), "Лисички" Хелман (1945). В 1946-49 работал в Москве, в Центр, детском т-ре, пост. спектакли "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949), "Тайна вечной ночи" Луковского
(1949) и др. В 1950-56 Т. - гл. реж. Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола. С 1956 - гл. реж. Ленингр. Большого драм. т-ра им. Горького. Отдельные пост. осуществлены Т. в Ленингр. т-ре им. Пушкина, в Ленингр. т-ре Комедии и др.
Яркая гражданственность, пафос жпзнеутвержде-ния, присущие иск-ву режиссёра, проявились в пост. историко-революц. пьес - "Гибель эскадры" (1952, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) и особенно в спектакле "Оптимистическая трагедия" (1955, Ленингр. т-р им. Пушкина, Ленинская пр., 1958), получившем широкое общественное признание. Монументальность и строгая простота формы в этпх спектаклях сочетаются с высоким лиризмом в трактовке тра-гич. героич. событий. Пластически выразительный, эмоциональный образ народа складывается в спектакле из резко очерченных судеб отдельных героев. Лирико-героическим, страстно-публицистическим был пост. в Т-ре им. Ленинского комсомола спектакль "Дорогой бессмертия", по произв. Ю. Фучика "Слово перед казнью" (инсценировка Т. совм. с В. Д. Браги-ным, 1951; Гос. пр. СССР, 1951).
Эпич. и лирич. начала сочетаются в спектаклях Т., посв. современной сов. действительности, - "Первая весна" Николаевой и Радзинского (1955), пост. в форм,е своеобразного спектакля-концерта пьеса "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Моя старшая сестра" Володина (1961). В центре режиссёрского замысла спектакля "Поднятая целина" по Шолохову (1964) - духовный рост людей, поднимающихся к новой жизни.
Творч. поиски режиссёра широки и многообразны. В жанре, близком трагикомедии, осуществил Т. спектакль "Варвары" (1959), показав остроту столкновения смешного и драматического в человеческих характерах и в российской действительности в целом. С одухотворённой силой выражены им гуманистич. темы творчества Достоевского в спектакле "Идиот" (1957 и 1966). Острота сатирич. обличения, граничащая с гротеском, отличала спектакль "Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину (1954, Ленингр. т-р Комедии). Значит, событием театр. жизни явился спектакль "Горе от ума" (1962). Обращаясь к совр. зарубежной прогрессивной драматургии, Т. создал герои-ко-философские спектакли - "Лиса и виноград" Фи-гейреду (1957) и "Не склонившие головы" по сценарию Дугласа и Смита (1961). Поставленный в 1964 спектакль "Три сестры" передаёт большую любовь к людям, гневный протест Чехова против пошлости, бесчеловечности и мещанства. В 1966 Т. пост. "Мещане".
Т. предъявляет к исполнителям требование сочетать в своей игре точные психологич. характеристики, острую эмоциональность и высокую интеллектуальность. В спектаклях Т. раскрылись дарования актёров И. М. Смоктуновского, Т. В. Дорониной, К. Ю. Лаврова, Е. А. Лебедева, С. Ю. Юрского и др.
Т. занимается педагогич. деятельностью, преподавал в Театр. ин-те им. Руставели (Тбилиси), зав. кафедрой режиссуры и актёрского мастерства (профессор) в Ленингр. театр. ин-те им. Островского.
Др. пост.: "Гроза" (1951); "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), ' "Новые люди" (по роману Чернышевского "Что делать?", 1953), *На улице Счастливой" Принцева (1954)- пост. в Ленингр. т-ре им. Ленинского комсомола; "Безымянная звезда" Себастьяна (1956), "Синьор Марио пишет комедию" Николаи (1958), "Воспоминания -о двух понедельниках" Миллера (1960), "Пять вечеров" Володина (1961), "Сколько лет, сколько зим" Пановой (1966).
Соч.: Режиссёрский замысел, в кн.: Записки о театре, Л.-М., 1960; Современность в современном театре. Беседы о режиссуре, М.-Л., 1962; О профессии режиссёра, М., 1965;
Мера гражданственности, "Театр", 1965, № 8, с. 3-7.
Лит.: Б e н ь я ш Р., Георгий Товстоногов, [Л.- М., 1961]; Капралов Г. А., Поэзия жизни. Очерк творчества лауреатов Ленинской премии Г. А. Товстоногова и Ю. В. Толубеева, Л., 1959. А. О.
ТОГАТА (лат. comoedia togata или fabula togata, букв. - комедия тоги) - разновидность др.-римской комедии. Назв. происходит от римской тоги (род одежды). В отличие от паллиаты, Т. были написаны не на греч., а на местные римско-италнйскпе сюжеты. Предположительно основоположником Т. является римский поэт Невий (3 в. до н. э.); расцвет её относится ко времени роста обществ, самосознания в широких кругах италийского населения п развития самобытных нац. тенденций в рпм. культуре 2-й пол. 2 в.- нач. 1 в. до н. э. Т. пришла на смену комедиям Те-ренция и стала новым этапом в развитии римского сце-нич. иск-ва. Сохранились небольшие отрывки из Т. драматургов Титинпя, Афрання, Атты (2-1 вв. до н. э.). Обычные сюжеты Т. - семейные и бытовые конфликты, место действия Лациум и др. италийские города; действ, лица, как правило, ремесленники: сапожники, ткачи, валяльщики, портные и т. д. В Т. заметно влияние комедий Плавта и Теренция. Нек-рые комедии Атты п Афрания шли на рим. сцене вплоть до времён Нерона.