Страница 1758 из 2114
ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель, драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и Гёт-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец из среды мелкой буржуазии (род. в семье ремесленника), Т. был выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793 от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку т. н. "старших романтиков" (бр. А. В. и Ф. Шлегели, Новалис). В 1800 псле распада группы "иенцев отошёл от романтизма, занимался эстетикой и литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике. В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819 жил в Дрездене, где занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и одним из руководителей Дрезденского придворного т-ра. В 1842-47- режиссёр Берлинского придворного т-ра.
Драматургия Т. относится к романтич. периоду его творчества. Две первые пьесы - "Взятие Бастилии" и "Алламадин"-написаны в 1790-91. В 1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46):
"Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет наизнанку", "Принц Цербино, или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т. воплощают принцип романтич. иронии, выражающей идеалистич. тезис И. Канта, по к-рому иск-во (в том числе и театр) является прихотливой игрой человеческого ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное содержание (театр - это "игра ради игры").
Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны. Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали мещанскую драму А. В. Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и нравственное убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь и смерть св. Геновевы", в к-рой, как и в драме "Император Октавиан" (1804), присутствуют элементы эпоса и черты т. н. "трагедии рока": религиозно-мистич. мотивы, видения, символы. Последняя романтич. сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815).
В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он развивал взгляды Г. Э. Лессинга и следовал по пути Гамбургского т-ра времён Ф. Л. Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял классицистам т-р Сервантеса и т-р Шекспира. К 1811-23 относятся исследования Т. по истории исп. и староангл. т-ра. В 1812 вышел сб. статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира" и "Драматургические листки" (1827). Т. был известен также как талантливый переводчик Шекспира.
В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах Т., следуя Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал, что т-р должен отражать правду жизни, а в основе актёрского искусства лежит единство чувства и разума. Т. требовал от актёра естественного поведения на сцене. Идеалом актёра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по мнению Т.-от него пошла нем. сценическая школа),. высоко ценил Т. также романтического актёра Ф. Флекка, отмечая его сценический темперамент и правду чувств.
Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь широкого зрителя, слить зрительный зал со сценой. Он выдвигал проект коренной реформы сценич. площадки в духе античного или шекспировского т-ра, отрицал театр. эффекты (новелла "Молодой столяр", 1836), предлагал возродить существовавшее во времена Шекспира деление сцены на три игровые точки (передняя" задняя и верхняя сцена), упразднить первый занавес, разобщающий публику со сценой, ввести дневное освещение сцены, использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так был пост. "Сон в летнюю ночь" Шекспира в Потсдамском придворном т-ре в 1843). Особое значение Т. придавал актёрскому ансамблю, считая что без него не может быть подлинной художественности спектакля. Театр. реформы Т. оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и др.) и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М. Рейнхардта), а романтич. пьесы-сказки подготовили театр. опыты-символистов 20 в.
С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852; Tiecks Werke, Bd 1-3, В.Lpz.-W., [1892]; в рус. пер. - "Кот в сапогах", "Любовь к трём апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л., 1935.
Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D г ас h E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E., Die altere Romantik und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур.
ТИКАМАЦУ, Мондзаэмон (наст. имя и фам. - Сугимори Нобумори) (1653-22.XI.1724) - япон. драматург. Один из классиков япон. драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую пьесу "Ёцуги Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра Кабуки и более 100 для т-ра дзёрури (т-р марионеток). Т. писал гл. обр. для т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его руководителем Такэмото Гидаю.
Среди пьес Т. бытовые драмы-сэвамоно ("Сонэдзаки синдзю", 1703, "Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и историч. - дзидаймоно ("Хэйкэ нёго-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и др.). Дзидаймоно Т., написанные поэтич. образным яз., стройные по-архитектонике, явились новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная борьба героев между чувством и феодальной моралью.
С о ч.: Драмы, [пер. с япон.], М., 1963. Лит.: Куроки Кандзо, Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1
ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII. 1893] - белорус. сов. композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще в Петрограде (класс композиции В. М. Дешёвова). С 1920 живёт и работает в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус. фольклору. Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета, Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус. деревне, "Алеся" (1944, там же; новая ред. - "Девушка из Полесья", 1953, там же) о партизанской борьбе сов. народа в годы Великой Отечественной войны; музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров.
Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб. критических статей, М., 1953;
H и с н е в и ч И., Новое рождение "Михася Подгорного", "Сов. музыка", 1958, № 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив.
ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1904 окончила Бестужевские курсы (историко-филологич. отд.). В 1903-06 училась в Петербургской консерватории (по классу пения), в 1905-08 - в Петерб. театр. уч-ще. В 1908 вступила в труппу Александрийского т-ра (ныне Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина). Т. - одна из первых актрис, воплотивших на сцене образ сов. женщины-крестьянки (Виринея - о. п. Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского).
Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса Штраль ("Маскарад"), Настасья Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского), Софья ("Зыковы"), Лариса; Анна Андреевна ("Ревизор"), Гурмыжская; Клеопатра ("Враги"), Бабушка ("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т. отличается мастерством, высокой сценич. культурой. Она обладала выигрышными внешними данными, глубоким грудным голосом, темпераментом. К её лучшим ролям относятся: леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба), Миран-долина; графиня Джулия ("Заговор Фиеско" Шиллера), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес ("Фландрия" Сарду) и др.
Т. выступала также в оперетте, на сцене т-ра Комической оперы и "Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны ("Весёлая вдова" Легара), Елены ("Елена Прекрасная" Оффенбаха), Денизы ("Мадемуазель Нитуш" Эрве).
С 1928 работает как исполнительница, режиссёр и педагог художеств. слова (исполняет композиции по произв. Л. Н. Толстого-"Анна Каренина", А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд др.). С 1913 ведёт педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П. Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова, затем в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор).