Страница 1754 из 2114
Партии: Саро ("Ануш" Тиграняна), Сето ("Лусабацин" Степаняна) и др. А. Ив.
ТЕР-ГЕВОНДЯН, Анушаван Григорьевич [24.11 (8.III). 1887-6.VI. 1961]-арм. сов. композитор и муз. деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Окончил Петерб. консерваторию в 1915 (учился у А. К. Лядова, В. П. Калафати, Я. И. Витоля, М. О. Штейн-берга и А. К. Глазунова). Т.-Г.автор опер-"Седа" (соч. 1921), "В лучах солнца" (1949, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); балетов-"Невеста огня" (соч. 1934), "Анаит", (1940, там же); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Вёл педагогич. работу в Тбилисской (1918-25), Ереванской (1926-30 - директор, с 1938 профессор, с 1949 - зав. теоретико-композиторской кафедрой) и Бакинской (1934-38) консерваториях.
Лит.: Тигра нов Г., Армянский музыкальный театр. т 2, Ер., 1960, гл. 1. Кн. Г.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Григор Арамович [2(15).I. 1916] -арм. сов. драматург. Засл. деят. иск. Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил строительный (1939) и историч. (1947) ф-ты ереванских Политехнич. и Педагогич. ин-тов. Автор драм и комедий: "Эти звёзды наши" (1949), "Возрождение" (1953; обе с Л. Карагезяном), "Ошибка Со-фик" (1956), "Последние гвоздики" (1958), "Весенний дождь" (1960), "Всё - или ничего" (1960), "Умирающая флора" (1962), "Мой любимый Жорж" (1963) и др. Пьесы Т.-Г. посв. современной жизни. Ставились в Театре им. Сундукяна и др. армянских т-рах. "Последние гвоздики" - в Т-ре им. Моссовета (1960). Б. А. Соч.: Весенний дождь. [Пьесы], Ер , 1962.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Микаел Мовсесович (1827-69)- арм. драматург. В 1858 окончил медицинский ф-т Моск. ун-та. Доктор медицинских наук. Один из активных организаторов, арм. проф. т-ра в Тифлисе (1863). Автор реалистич. социально-бытовых драм, комедий, фарсов, водевилей, противостоящих мело-драматич. репертуару арм. т-ра того времени. Пьесы Т.-Г.-"Скупой", "Ах, мой вечер", "Бурдючок Пэпо", "Невеста и свекровь", "Кто виноват?", "Вот тебе и сватовство", "Обручение Нипо", "Наставление старухам", "Нашла коса на камень" и др.-с 60-х гг. 19 в. часто ставились на арм. сцене. Б. А.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Эмин Овакимович (1855- 26. XII. 1939) - арм. драматург, театр. деятель. Окончил Лазаревский ин-т в Москве. Автор драм и водевилей. Первая пьеса Т.-Г. "Инжир Хечо" (1869, Лазаревский ин-т) часто ставилась в арм. проф. и любительских т-рах, переведена на азерб., груз., тур. яз. Автор драм - "Жертва лишения", "Любовь или смерть", "Под маской благотворительности" (1892), "Дамоклов меч", "Меч и огонь"; комедий- "Мода", "Дикарка", ."Домовой", "Двое влюбленных", "Причиной раздора был я". Пьесы Т.-Г. отражали социальные противоречия арм. действительности. В 1908-13 в журн. "Ушарар" ("Суфлёр", в Тифлисе) были напечатаны воспоминания Т.-Г. о театр. жизни Еревана в 70-х гг. 19 в. Б. А.
ТЕР-ДАВТЯН, Геворк Захарьевич [13(25). VIII. 1850 -13.XI. 1934]- арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1923). Сценич. деятельность начал в 1872. Один из крупнейших арм. комедийных актёров-реалистов.
Роли: 1-й могильщик ("Гамлет", 1880), Белогу-бов ("Доходное место", 1880), Молчалян ("Горе от ума", 1881), Добчин-ский ("Ревизор", 1882), Жевакин ("Женитьба", 1882), Шприх ("Маскарад", 1882), Шут ("Король Лир", 1887) и др.
В исполнении Т.-Д. роли старика Гико в пьесе Сундукяна "Пэпо" нашли выражение лучшие традиции сце-нич. иск-ва (играл эту роль и на открытии Т-ра им. Сундукяна в 1922). В связи с 50-летием сценической деятельности Т.-Д. первый среди армянских актёров получил звание Нар. арт. Арм.ССР. Реалистич. иск-во Т.-Д. высоко ценили писатели Г. Сундукян, О. Туманян, великий итал. трагик Э. Росси. Б. А.
TEPEBCAT (Театр революционной сатиры) - рус. сов. театр. Т. в значит, степени был т-ром малых форм, агитпьес, злободневных полит-обозрений. Т. является предшественником "Синей блузы" и "Живой газеты", был близок им по идейно-художественным задачам. Организован в 1919 в Витебске при Политуправлении Зап. фронта поэтом М. Я. Пустыниным. В репертуаре т-ра были агитпье.сы и политобозрения, написанные Пустыниным,А. М. Арго-11 др. авторами. С 1920 Т. работал в Москве (реж. Д. Г. Гутман, худ. В. П. Комарденков). Начиная с 1920 аналогичные т-ры возникают в Петрограде,. Томске, Киеве, Баку и др.
В репертуаре моек. Т.: "Мужичок" Шишкова, "Новый фронт" Криницкого, политич. обозрение-"Путешествие Бульбуса 17-21" Гутмана, Адуева, Арго (все в 1920-21), "Город в кольце" Минина, "Железная пята" по Дж. Лондону, "Земля обетованная" - политсатира Д. Бедного (все в 1921); "Овод" Вой-нич (1922). В этот период т-р постепенно переходит к многоактным спектаклям, острого политич. социального звучания. Режиссёрами т-ра были: А. П. Петровский, М. А. Разумный, В. Б. Вильнер и др. В 1922 Т. реорганизован в Моск. театр Революции.
Лит.: Московский театр Революции. 1922-1932. Сб. статей, [М.], 1933. Л. Ним.
ТЕРЕГУЛОВ, Мамед Ханифа Гасанович (27.XI. 1877-18.XII.1942) - азерб. сов. актёр и театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1905. Герой Труда..
Окончил в 1899 Закавказскую учительскую семинарию в Гори, работал педагогом в Ереванской губернии, затем в Баку. Т. оказал большую помощь в формировании нац. муз. т-ра (1910). Был одним из ведущих исполнителей (баритон), способствовал организации оперного хора. Создавал яркие сценич. образы в муз. произв. У. Гаджибекова и М. Магомаева: Нофель ("Лейли и Меджнун"), Ма-ставар ("Шах Аббас и Хуршид Бану"), священник Арсен ("Асли и Керем"), Шах-Аслан ("Шах Ис-маил") и др. К. Kac.
ТЕРЕНЦИЙ, Публий Теренций Африканец (Publius Тегеп1л18А1ег)(ок.185-159до н.э.),- древнеримский драматург. По античным свидетельствам, родом из Карфагена. В раннем возрасте попал в Рим в качестве раба к сенатору Теренцию Лукану, к-рый дал ему образование и отпустил на волю. Т. написал 6 комедий в жанре паллиаты: "Андриянка" (166 до н. э.), "Свекровь" (165), "Сам себя наказывающий" (163), "Евнух" и "Формион" (обе 161), "Братья" (160).
Т. примыкал к влиятельной эллинофильской группировке Сципиона Младшего, к-рая стремилась к примирению обществ, противоречий в среде римских граждан, а в области идеологии пропагандировала социальный мир, гуманное отношение к людям. В соответствии с этой либерально-филантропич. установкой Т. ориентировался в основном на произв. Ме-нандра и отказывался от комич. приёмов Плавта (буффонада, нарушение театр. иллюзии и т. п.). Осн. внимание Т. обращал на изображение характеров героев, часто используя для этого варианты одних и тех же сценич. персонажей. Т. подчёркивал положит. качества героев (благожелательное отношение родителей к детям, чистота чувств молодых людей). Так, напр., в комедии "Свекровь" действующие лица проявляют максимальное благородство и сочувствие друг к другу в трудных жизненных обстоятельствах, в комедии "Братья" утверждается либеральная система воспитания юношества, основанная на гуманистич. принципах эллинистич. философии, требующая взаимного доверия, уважения в отношениях между поколениями.
Используя традиционные для новой аттич. комедии ситуации (насилие, совершённое над девушкой неизвестным молодым человеком; потеря или похищение ребёнка с последующим его "узнаванием"; любовь молодых людей, не встречающая одобрения у родителей), Т. стремился к естественному и правдоподобному сюжету, к раскрытию чувств, побуждающих героев к действию. Он отказался от экспозиционного пролога, характерного для греч. образцов, и достиг более увлекательного развития интриги; прологи использовались Т. для лит. полемики и изложения своих творч. принципов (в частности, обоснование права на контаминацию).
Произв. Т. способствовали созданию новой европ. комедии. "Евнух" наряду с "Племянниками" Плавта послужил образцом для комедии Ариосто "Подменённые" (1509). "Формион" стал основой комедии "Плутни Ска-пена" (1671), в "Школе мужей" Мольера заметно влияние "Братьев". Эта комедия Т. благодаря её "просветительской" тенденции была особенно популярна в 18 в. ("Холерик" Камберленда, 1774), а творчество Т. привлекало внимание создателей и теоретиков "мещанской драмы" (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг).