Театральная Энциклопедия

"Бедность не порок"; "Голубое и розовое" Бруштейн, "Меч Китая" Маляревского.

ТЕЗИ, Т e з и Т p а м о н т и н и (Tesi Tramonti-ni), Виттория (13.II.1700-9.V.1775) - итал. оперная певица (контральто). Ученица ?. Реди и П. Кам-педжи. На сцене выступила впервые в 1716 (парм-ский театр "Дукале") в пасторали "Дафна" Астор-га. Пела в оперных т-рах Италии, гастролировала в Вене, Дрездене, Мадриде. Одна из выдающихся итал. певиц 18 в., Т. прославилась исполнением мужских партий лирич. ? героич.: Ахилл ("Ахилл на Скиросе" Сарро), Астианакт (о. п. Винчи) и др. В 1750 оставила сцену, преподавала пение. Среди её учениц -А. де Ампчис. Св. Г.

ТЕЙЛОР (Taylor), Том (19.X. 1817-12.VII. 1880) - англ. драматург и театр. критик. Образование получил в ун-тах Глазго и Кембриджа. В 60-е гг. ведал отделом театр. и худож. критики газеты "Тайме". В 1844 написал фарсы и бурлески, пост. в Лондоне в т-ре "Лпцеум". В 1845 с успехом была пост. комедия "Родителям ? опекунам" (там же). Заимствуя старые сюжеты, Т. переделывал их, внося черты совр. ему жизни. Широко ставились пьесы:

"Маски и лица" (1852, совм. с Ч. Ридом) - комедия из жизни актрисы П. Уоффингтон, "В тихом омуте черти водятся" (1855), "Наш американский кузен") (1858, Нью-Йорк), "Сухопутный маршрут" (1860), "Досрочно освобождённый" (1863), "Новые хозяева и старые земли" (1869). Принимал участие в любительских спектаклях, в т. i. в спектакле частного т-ра Ч. Диккенса.

Лит.: Cole m a ? .Т., Players and playwrights I have known, L., 1888; Tolles W., Tom Taylor and the Victorian drama, N.Y., 1940. ?.

ТЕЛАРИИ (итал. telari, от tela - полотно) - приспособление для смены декораций, применявшееся в зап.-европ. т-ре в 16-17 вв. Т. конструировались в виде прямоугольных трёхгранных призм, составленных из 3 рам с натянутым на них холстом, на к-ром были нарисованы дома, деревья, скалы и т. д. Каждая призма снабжалась поворотной осью, пропущенной через один из её углов в трюм сквозь планшет сцены, и поворачивалась в ту или другую сторону с помощью спец. рычага. Т., расположенные по краям 1-го, 2-го и др. планов сцены, создавали впечатление глубины. Во время действия рамы, навешенные с тыловой стороны Т., менялись. При повороте Т. менялся раздвижной живописный задник. Изобретение Т. приписывается итал. художнику Б. Буонталенти, применившему их в 1585 при постройке театр. зала и сцены во Флоренции, во дворце герцога тосканского. В дальнейшем Т. были использованы арх. И. Фуртен-бахом в Германии (17 в.). Прототипом Т. можно считать периакты античного т-ра.

Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже ? VT-XVII веков, в кн.: О театре. Сб. статей..., П., 1929 (Временник отдела истории и теории театра, [вып.] III).

ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПОСТАНОВКА (от греч.

???? - далеко и лат. visio- видение) - один из жанров телевидения. Во многих странах мира (СССР, Англия, Франция, ГДР, Польша, Чехословакия, Италия, ФРГ, США, Канада, Япония, Австралия) в кон. 40-х-нач. 50-х гг. начали передавать по телевидению театр. спектакли непосредственно из т-ров. Вначале это была примитивная трансляция. Постепенно телевидение осваивало экранные средства выразительности, язык кино. В СССР в развитие телевизионного театра значит, вклад внесли режиссёры, пришедшие из т-ра,- П. Ф. Ермаков, С. П. Алексеев; режиссёры кино Н. О. Бравко, Б. П. Тамарин; режиссёр радио А. А. Дарменко. В дальнейшем комедии, водевили, оперетты, эстрадные представления транслировались из театр. помещений, а спектакли, имеющие углублённую психология, направленность, передавались из телевизионного павильона. Возникли новые требования к актёрскому исполнению: отказ от театрально подчёркнутых, "педалированных" проявлений чувств; режиссёры телевидения добивались естественности и простоты в пластике, походке, речи исполнителей, гриме, костюме. Были созданы экранизации выдающихся спектаклей сов. т-ра: телефильмы "Эзоп" ("Лиса и виноград" Фигейреду, реж. Г. А. Товстоногов, Ю. А. Музыкант), "Укрощение строптивой" Шекспира (реж. С. Н. Колосов), "Евгения Гранде" по Бальзаку (реж. Алексеев). Замысел постановщиков этих спектаклей был раскрыт и углублён средствами экранного искусства.

Снятые на плёнку спектакли позволили запечатлеть иск-во крупнейших мастеров т-ра - В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, А. М. Бучмы, Г. П. Юры, Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, М. Ф. Романова, Н. К. Симонова, С. Б. Межин-ского, С. В. Лукьянова, К. А. Зубова, М. И. Царёва, В. П. Полицеймако, Г. М. Ярона и мн. др. Отдельные телефильмы были отмечены призами на Между-нар. фестивалях телефильмов ("Эзоп", Монте-Карло, 1962; "Пёстрые рассказы", Александрия, 1962; в том же году актриса Л. И. Касаткина, исполнительница роли Катарины в телефильме "Укрощение строптивой", была награждена в Монте-Карло призом Золотая нимфа за лучшее исполнение женской роли).

В сер. 50-х гг. появляются пьесы, специально написанные для телевидения, - теледрама, к-рая вслед за документальными, информационными жанрами постепенно занимает большое место в телепрограммах.

В зарубежных странах телевизионные пьесы пишут Б. Пристли, Д. Боуэн, К. Донкастер, Т. Уиллис, Дж. Осборн (Англия); П. Чаевский, Р. Роз, А. Миллер, Д. Шоу, Ж. Видаль, М. Дайн (США); Ф. Мориак, А. Моруа (Франция); Г. Родигаст, Г. Кальтофен, Г. Саковский, Р. Шнейдер, Г. Бенгш (ГДР); Э. Силь-ванус (ФРГ), Нобукос Тэрада (Япония); Л. Меш-терхази (Венгрия) и др.

В СССР телевизионные пьесы создаются преим. на основе лит. произв.; предпочтение отдаётся тем произв., в к-рых пристальное внимание уделяется внутр. миру человека. Среди лучших Т. п.: "Белые ночи" по Достоевскому, "Третья патетическая" Погодина (реж. И. Ермаков), "Наташа" по очерку А. Аграновского, "Соляра" по рассказу Е. Ячмене-вой (реж. М. Орлов), "Машенька" Афиногенова, "Семья Линден" Пристли (реж. М. Романов), "Северозападнее Берлина" Гонсовского (реж. С. Колосов), "Рассказ о первой любви" по рассказу Грибачёва (реж. А. Липовецкий), "Сизиф и смерть" Мерля, "Обнажённая со скрипкой" Коуарда (реж. В. Плучек), "Как мимолётное виденье" Бражина, "Большая кошачья сказка" Чапека (реж. Б. Кара-сик), "Кюхля" по Тынянову, "Смуглая леди сонетов" Шоу (реж. А. Белинский), "Я. Касьянов" Жуховнц-кого (реж. Б. Ниренбург), "Теперь пусть уходит" Пристли (реж. С. Алексеев), "Левашов" по Симонову (реж. Л. Пчёлкин), "За проходной" по Грековой (реж. Е. Радомысленский), "Перестань, Мадлен!" Тэсс (реж. В. Горбацевич), "Встреча" по В. Василевской (реж. В. Рыжков), "Кола Брюньон" по Роллану (реж. А. Гончаров), "Враги" по Казакевичу (реж. В. Беспалов).

В Т. п. разрабатываются разл. жанры, создаются оригинальные программы (серии, обозрения, лит. т-р, импровизации с участием зрителей и т. п.). В Т. п. используются методы документального телевидения, порой актёры вводятся в ситуации подлинной жизни.

Техника телевидения предоставляет возможность сохранять телеспектакли, телефильмы, широко их распространять.

Лит.: Ю p e н е в Р., Фильмы-спектакли, в сб.: Вопросы киноискусства, М., 1955; Ю p о в с к и и А., Специфика телевидения, М., 1960; Тамарин Б., Показ театральных спектаклей из телевизионной студии, М., 1960;

Ф и л д С., Как писать для радио и телевидения, М., 1962;

Мастерство телевизионного режиссёра, М., 1962, пер. с англ.;

С а п п а к В., Телевидение и мы, М., 1963; 3 у б к о в а Е.,На перекрёстке трёх искусств, "Театр", 1962, № 7; К а-р я г и н А., Кино, театр. телевидение сегодня и завтра, в сб.: Вопросы киноискусства, вып. 7, М., 1963; Н е п о м н я-щий В., Откровение из Свердловска, "Театр", 1964, № 1;

Глебова Т., Кто ты есть, телевизионный драматург?, там же, 1964, JsTa 2; К p ы м о в а Н., Телевидение и первая книга о нём, "Новый мир", 1964, № 2; Изображение, говорящее на твоём языке, пер. с нем., М., 1965; Колосове., Последняя страница большой жизни, в сб.: Режиссёр, учитель, друг, М., 1966; Зарубежные авторы о радио и телевизионной драматургии. Сб. статей, М., 1965; Телевизионный редактор. Сб. статей, М., 1966. А. Дон.