Страница 1711 из 2114
ТАШКЕНТСКИЙ РУССКИЙ ТЕАТР (Ташкентский русский драматический театр им. М. Горького). Открылся в Ташкенте 22 окт. 1934 пьесой Славина "Интервенция". В труппу входили: реж.-В. А. Чиркин, Е. А. Простов, актёры - А. С. Загаров, Е. Л. Ленина, А. М. Шеста-ков, Н. С. Фирсов, позднее - О. И. Андреева, О. И. Герасимова, П. С. Давыдов, Г. Н. Загурская, 3. А. Радецкая, А. П. Розанцев и др. Одним из организаторов и первым директором т-ра был М. К. Вул-конский. Осн. внимание т-р уделял пьесам сов. авторов: "Бойцы" Ромашова, "Платон Кречет"; "Аристократы" Погодина (все в 1935), "Далёкое" (1936), "Машенька" (1941) Афиногенова, "Разлом" (1937), "Беспокойная старость", "Любовь Яровая" (оба в 1938), "Оптимистическая трагедия" (1939), "Человек с ружьём" (1940). На сцене т-ра ставились произв. классич. драматургии: "Горе от ума" (1934); "Борис Годунов" Пушкина (1935), "Бесприданница" (1936), "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1936), "Отелло" (1937), "Гроза" (1937), "Три сестры" (1941). Большое значение в творч. истории т-ра сыграли пост. пьес Горького: "На дне" и "Враги" (1936), "Мещане" и "Егор Булычев и другие" (1938), "Последние" (1939), "Дети солнца" (1941). В 30-е гг. на сцене т-ра осуществлены пост. пьес неск. узб. драматургов: "Предатели" Фатхуллина (1939) и "Бай и батрак" Хамзы (1939).
В годы войны пост. спектакли: "Батальон идёт на Запад" Мдивани, "Накануне" Афиногенова, "Русские люди", "Нашествие"; "Олеко Дундич" Ржешев-ского и Каца,"Генерал Брусилов" Сельвинского.
Важнейшие темы современности отражал и репертуар последующих лет: "Калиновая роща" Корней-.чука (1950), "Свадьба с приданым" Дьяконова (1951), "Кто смеётся последним" Крапивы (1954), "Настоящий человек" по Полевому (1954), "В добрый час!" (1955), "В поисках радости" (1958), "Неравный бой" (1960) и "В день свадьбы" (1965) Розова, "Искатели" Гранина
(1955), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Палата" Алёшина (1963), "Совесть" Павловой (1964). Теме борьбы за мир посв. спектакли "Русский вопрос" (1947); "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо (1947), "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Два лагеря" Якобсона (1952), "Полк идёт" по Шолохову (1965). Этапными спектаклями стали пост. пьес-Маяковского "Клоп" (1956), Назыма Хикмета "Первый день праздника" (1954). Т-р работает над пьесами совр. зарубежной драматургии: "Земной рай" Василева (1952), "Три соловья, д. 17" Добричанина
(1956), "Филумена Мартурано" Де Филиппе (1957), "Каменное гнездо" Вуолийоки (1958),"Такая любовь" Когоута (1959).
Продолжая работу над драматургией Горького, т-р пост.: "Враги" (1948), "Егор Булычев и другие" (1950), "На дне" (1955), "Зыковы" (1946), "Варвары" (1947), "Дачники" (1952), "История пустой души" по роману "Жизнь Клима Самгина" (1958), "Яков Богомолов" (1962). Среди пост. классич. драматургии в 50-60-е гг.:
"Воскресение" по Толстому (1950), "Укрощение строптивой" (1950), "Трактирщица" (1951); "Пигмалион" Шоу (1951), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1953), "Месяц в деревне" Тургенева (1953), "Вишнёвый" сад" (1954), "Горячее сердце" (1959); "Преступление и наказание" по Достоевскому (1960), "Гамлет" (1961), "Чайка" (1964); "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки (1966).
Значит, вклад в пропаганду произв. узб. нац. драматургии внесли спектакли "Заря Востока" Сафарова (1949), "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Тайны паранджи" (1956) и "Проделки Майсары" Хамзы (1960).
В 1959 т-р принял участие в декаде узб. иск-ва и литературы в Москве. В 1962 совершил гастрольную поездку в Москву.
В т-ре в разные периоды работали: реж.-Н. А. Бондарев, Я. А. Варшавский, Н. В. Ладыгин, А. П. Ри-даль, А. В. Милославский, И. В. Радун, Ю. С. Иоффе, В. Я. Головчинер, С. Г. Микаэлян, А. С. Михайлов; худ.- В. В. Роберг, Е. Д. Пыжов, Н. А. Ба-чурин; актёры - Н. Д. Никомаров, Б. Н. Сабуров, В. Л. Извеков, А. И. Степанов, Е. К. Злобин, А. А. Гзовская, В. К. Козлов и др. В 1951-58 и 1960-64 возглавлял т-р А. О. Гинзбург.
В труппе т-ра (1966): нар. арт. Узб. ССР - К. Г. Ефремова, Г. Н. Загурская, М. Р. Любанский, М. Ф. Мансуров, Н. Г. Хачатуров, Е. Г. Яворский; засл. арт. Узб. ССР- П. С. Дроздов, Ф. П. Котельников, К. М. Михайлов; актёры - Н. И. Мягкова, Л. С. Колесников, Л. С. Мельникова, П. И. Мироненко, В. А. Русинов и др. Гл. реж. т-ра с 1964-засл. арт. БССР М. Л. Спивак. В 50-е гг. коллектив т-ра пополнился молодёжью выпускниками Ташкентского театр. художеств. ин-та.
Лит.: Государственный русский драматический театр им. М. Горького. 20 лет (1934-1954), Ташкент, 1955; Театр им. М. Горького, Ташкент, 1959. В. Д.
ТАШКЕНТСКИЙ ТЕАТРАЛЬНО-ХУДбЖЕСТ-ВЕННЫЙ ИНСТИТУТ - см. Узбекский театрально-художественный институт.
ТАШКО КОЧО (Tashko Косо), Тэфта [1908(?) - 1947] - алб. артистка оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. НРА (1961, посмертно). Муз. образование получила в Париже. Начала петь с сер. 30-х гг. в концертах и на радио. Т. К. обладала лёгким, нежным сопрано. Партии: Чио-Чио-сан, Розина, Джильда и др. Исполняла также нар. алб. песни. Р. К.
ТАШМАТОВ, Орифджан (псевдоним - О р и ф-г а р м о н ь; 1887-1944) актёр узб. традиц. т-ра, музыкант. Нар. арт. Узб. ССР (1937). Учился в мусульманской школе. С 1905 выступал в бродячих труппах как актёр и музыкант. Т. был мастером сатирич. ролей, пантомимы, разыгрывал в лицах юмористич. новеллы. В* сов. время выступал как музыкант и комедийный актёр в Туркестанской краевой разъездной политич. труппе (1918-19), Андижанском т-ре (1920- 1925), Асакинском колхозно-совхозном т-ре (1926-33). Руководил муз. ансамблем в Андижане (1933-44). Творчество Т. способствовало внедрению лучших традиций нар. т-ра и музыки в узбекский профессиональный т-р. М. К ад.
ТБИЛЁЛИ, Марина Станиславовна (р. 25.X.1920)- груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1966). В 1940 окончила Груз. театр. ин-т им. Руставели и была зачислена в Т-р им. Руставели. В 1944-45 - актриса Сухумского т-ра, с 1946 - Т-ра им. Марджанишвили. Игра Т. отличается темпераментом, задором, ярким комизмом, обаянием.
Роли: Лизетта ("Невеста из афиши" Гольдони), Текла ("Герои Крцаниси" Шаншиашвили). Лаура ("Дура для других, умная для себя" Лопе де Вега), Цисино ("Под ивой" Бердзенишвили), Елена ("Достойная награда" Келбакиани), Санатера ("Чудесная башмачница" Гарсиа Лорки), Лариса ("Бесприданница"), Мария Антоновна ("Ревизор"); Поэма ("Не называя фамилий" Минко), Тасико ("Его звезда" Мо-сашвили), Марине ("Стрекоза" Бараташвили), Нино ("Незнакомая женщина" Шатберашвили), Мирандолина ("Хозяйка гостиницы"); донна Инесса ("Живой портрет" Морето), леди Анна ("Ричард III"); Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина) и др.
С 1955 снимается в кино. Эт. Г.
ТБИЛИСИ - столица Груз. ССР (825 тыс. жит. на 1966). После того как царь Вахтанг Горгасал (2-я пол. 5 в.) перенёс свою резиденцию из Мцхеты в Т., театр. иск-во начинает занимать заметное положение в обществ, жизни города. В эпоху раннего феодализма сохранялись театр традиции античной и эллинистич. эпох. Успехом пользовались танцы и мимы. Т. стал средоточием своеобразного груз. т-ра сахиоба, в к-ром сочетались слово, пение танец. Особого развития т-р сахиоба достиг в период расцвета груз. феод. культуры (11-13 вв.), когда Грузия становится сильнейшим государством Передней Азии. В Т. среди дворцовых построек имелись сахли сатамашо, сахли сал-хино (дом для зрелищ, дом для пиршеств), где давались представления как груз" так и странствующих иностр. трупп. ' Около царского дворца был ипподром, на арене к-рого устраивались конно-спортивные игры и театр. зрелища. В т-ре сахиоба давались возвеличивающие феодалов представления кеба (восхваления), разыгрывались высмеивающие феод. знать сатирич. сцены басроба (поношения), комедии симгера сигодата, содержавшие эротич. любовные сцены. Сохранилось имя драм, поэта этой эпохи-Бистика. С 30-х гг. 13 в., после нашествия иноземных захватчиков зрелищная культура города пришла в упадок. В 17 в., с усилением освободительного движения и общим возрож дением грузинской литературы и искусства, заметно оживилась театральная жизнь Т. Выступают труппы стран Востока.