Страница 1700 из 2114
Большое влияние на характер движения и манеру исполнения нар. Т. оказывает костюм: плавности хода рус. или груз. танцовщицы помогает длинное платье, закрывающее ступни ног; воинственный характер мужских кавказских Т. подчёркивается нац. костюмом - черкеской с газырями и кинжалом, к-рого касаются руки танцовщика; движение - отбивка по голенищу в рус. и венг. Т. обусловливается наличием в костюме жестких сапог, а Т. на подогнутых пальцах ног у кавказских народов - мягких сапог (ичиги). Расцвет, достигнутый нар. хореографич. иск-вом в Сов. Союзе, демонстрируют многочисл. коллективы художественной самодеятельности. В 1937 в Москве организуется Ансамбль народного танца СССР, утвердивший в проф. хореографии новый жанр- сценич. нар. Т. Этот танец опирается на нар. творчество, сохраняет и развивает его традиции, самобытные черты." Он отличается от утвердившегося на проф. сцене с нач. 19 в. характерного танца (характерный Т. унифицирует нац. стиль, подчиняет его условному балетному Т.). Сценич. нар. Т. стал в 30 - б0-е гг. популярнейшим иск-вом. Во всех республиках Сов. Союза создаются проф. ансамбли танца и ансамбли песни и пляски.
На основе опыта Советского Союза возникают любительские на р. и проф. ансамбли и коллективы нар. сценич. Т. во мн. странах Европы, Америки, Азии, Африки, Австралии (Румынии, Болгарии, Чехословакии, Венгрии, Югославии, Албании, Польши, ГДР, КНР, Корее, Кубе, Мексике, Канаде, Греции, Египте, Цейлоне, Вьетнаме, Бирме, Мали, Сенегале и др. странах). Иг. М.
Лит.: Х у д е к о в С. Н., История танцев, ч. 1-4, СПБ, 1913-17; Л у к и а н, О пляске. Собр. соч.. т. 2, М.-Л., 1935; Танцевальный словарь ..., пер. с франц., М., 1790;
И. К. [Кусков], Танцевальный учитель ..., СПБ, 1794;
Ц о р н А. Я., Грамматика танцевального искусства и хореографии, Одесса, 1890; Stepanow W. I., Alphabet des ino-uvements du corps humain..., P., 1892; Борисоглебский, М., [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1-2,Л., 1938-39; Классики хореографии, Л.-М., 1937;
Красовская В.М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX в., Л.-М., 1958; е ё ж е. Русский балетный театр половины XIX в., Л.-М., 1963; Фокин М. М., Против течения, М.-Л., 1962; В а г а н о-в а А. Я., Основы классического танца, 3 изд., Л.-М., 1948;
Лопухов А. В., Ширяев А. В., Бочаров А. И., Основы характерного танца. Л., 1939; Ивановский Н. Н., Бальный танец XVI-XIX вв., М.-Л., 1948;
Васильев а-Р ождес т венская М. В., Исто-рико-бытовой танец, М., 1963; ТкаченкоТ. С., Народный танец, М., 1954; Голейэовский К. Я., Образы русской хореографии/ М., 1964.
ТАН СЯНЬ-ЦЗУ (1550-1616) - кит. драматург. В 1598, оставив придворную службу, занялся лит. деятельностью. Автор драматургич. цикла "Четыре сна", состоящего из четырёх пьес в жанре муз. драмы чуанъци. Первая "Красная шпилька" написана на сюжет новеллы 9 в. о певице Хо Сяо-юй (более ранний вариант этой пьесы - "Красная флейта"). На популярных новеллах строятся и сюжеты двух последних пьес - "Ханьдань" и "Нанькэ" (оба соч. 1600-01). Лучшая пьеса Т. С.-ц. "Пионовая беседка, или Возвращение души" (1598) состоит из 55 сцен. Это - драма, построенная на конфликте чувства и феодальной морали. В последующих произв. Т. С.-ц. разрабатывает тему тщетности человеческих стремлений. Пьеса "Ханьдань" близка к социальной утопии. Драмы "Пионовая беседка" и "Ханьдань" приобрели особую популярность в конце 19 в. В пьесах Т. С.-ц. выступали известные актёры Мэй Лань-фан, Хань Ши-чан, Юй Чжэнь-фэй.
Соч. (на кит. яз.): Тан Сянь-цзу цзи, т. 1-4, Пекин, 1962; "Мудань тин", Пекин, 1963.
Лит. (на кит. яз.): Ч ж о у И-б а и, Чжунго сицзюй ши чанбянь, Пекин, 1960. Ал. Ж.
ТАНТИ (наст. фам.- Ф е р р о н и), братья Константин Константинович (р. 31.XII.1888) и Леонардо Константинович (р. 17.IX.1892) - сов. артисты цирка; клоуны, куплетисты и муз. эксцентрики. Засл. арт. Груз. ССР (1925). Т.- обрусевшие итальянцы, дед их, канатоходец, обосновался в России с 60-х гг. 19 в., а отец был известным соло-клоуном. С детства братья Т. участвовали в пантомимах, позднее были наездниками, с 1909 стали клоунами, получившими известность своими злободневными шутками.
После Октябрьской революции наряду с В. Ла-заренко и Альперовыми Т. стали обличать явления, мешающие новой жизни,- антисоветски настроенных обывателей, спекулянтов, саботажников, бюрократов и т. д. В годы гражд. войны выступали на фронте перед красноармейцами. В 20-е гг. Т. переходят к созданию буффонадно-эксцентрич. муз. скетчей на темы междунар. политики ("Генуэзская конференция", "Оркестр фашистов"), бытовой сатиры ("Переезд с квартиры на квартиру", "Весы"), искусства ("Симфоыия царя Менелая", "Трактир "Не рыдай!"", "Индийская гробница"). Они создавали образы-маски не только врагов (кулак, спекулянт, белогвардеец), но и положительных героев (пролетарий, рабфаковец, сов. дипломат). Аккомпанируя себе на разл. муз. инструментах, Т. исполняли сатирич. куплеты ("Дайте свету!" и др.) и пропагандировали положительные явления современности ("Песенка о пользе труда"). Выступая как муз. клоуны, Т. применяли игру на бытовых предметах (сковородка, счёты, гребёнка, метла и т. п.). В их номерах широко использовалась трансформация: Леонардо играл пять-шесть ролей. Константин выступал как резонёр (его костюм напоминал одеяние белого клоуна).
Клоунада Т. отличалась подчёркнутой агитационно-стью и способствовала формированию новаторских тенденций в цирковом иск-ве.
Леонардо Т. был также актёром и режиссёром в пантомимах "Махновщина" (1929) и "Юный Фриц" (1941), играл роль Иванушки в пантомиме "Конёк-Горбунок".
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. М. 3.
"ТАНЯ"-драма в 4 д. А. Н. Арбузова. Соч. 1938 (вторая ред.- 1946). Среди первых т-ров, осуществивших пост. "Т." в 1938,- т-р "Красный факел", Новосибирск (Таня - Ага-ронова). Куйбышевский (Таня Оболенская), Воронежский, Днепропетровский, Иркутский, Калининский, Костромской, Смоленский т-ры. Одной из наиболее значительных пост. пьесы является спектакль Моск. т-ра Революции (18. III. 1939,реж. Лобанов, комп. Меерович; Таня - Бабанова, Герман - Лукьянов, Шаманова - Енютина, Соколов - Ханов, Дуся - Тер-Осипян). Возобн. 1947 (нов. ред.). Среди последующих исполнительниц загл. роли - Волкова, Карпова, Орлова, Гердрих.
Пьеса. Арбузова стала одной из самых репертуарных на сов. сцене: её пост. св. 400 т-ров, мн. коллективы художеств. самодеятельности, сохраняется в репертуаре 50-60-х гг. Среди т-ров, ставивших пьесу: Красноярский, Ульяновский, Котласский, Астраханский т-ры. Грозненский рус. т-р (все в 1939), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола. Орловский т-р (оба в 1940), Тбилисский т-р им. Грибоедова (1948), Т-р драмы Латв. ССР, т-р"Ванемуйне" (оба в 1955), Кишинёвский рус. т-р. Хабаровский т-р (оба в 1958), Волгоградский т-р
(1963), Ленингр. т-р им. Ленсовета (1963), Т-р им. Азизбекова
(1964) и мн. др.
За рубежом "Т." ставилась в т-рах Болгарии, ГДР, Китая, Монголии, Польши, Румынии, ФРГ, Чехословакии, Японии и др.
Издания: Первые публикации-"Таня", М., 1938 (на правах рукописи), М.-Л., 1939; Арбузов А., Театр. М., 1961. А. Шн.
ТАРАКАНОВ, Николай Михайлович (р. 19.XII. 1898) - укр. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. УССР (I960). Окончил Киевский А1уз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко (1926). Был хормейстером Киевского т-ра оперы и балета (1926-29). С 1932 Т.- гл. хор-мейсгер Харьковского т-ра оперы и балета; в 1934- 1941-гл. хормейстер Киевского т-ра оперы и балета. С 1954-гл. хормейстер Донецкого т-ра оперы и балета; с 1964-Одесского т-ра оперы и балета. Т. подготовил хоры более чем к 40 спектаклям, среди них: "Мейстерзингеры" (1926, Киевский т-р оперы и балета), "Лоэн-грин" (1934, Харьковский т-р оперы и балета) Вап.е-ра, "Орфей и Эвридика" Глюка (1956, Донецкий т-р оперы и балета), "Дочь ветра" Мейтуса (1965, Одесский т-р оперы и балета) и др. С. 3.
ТАРАПУНЬКА И ШТЕПСЕЛЬ - псевдонимы артистов Тимошенко и Березина.