Страница 1673 из 2114
Для драматургии С. характерно обращение к важным этапам жизни узб. народа, героич. тональность, определённость положительных характеров, сочетание традиций нац. литературы с опытом рус. драматургии.
Соч.: Алишер Навои, в сб.: Узбекская советская драматургия, М., 1951; Свет России, "Звезда Востока", 1959, .Ns 9; Пьесалар..., Тошкент, 1959. Я. Ф.
СУЛТАНОВА, Ташхон (р. 7.1.1909) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). После окончания студии при Узб. доме просвещения в Москве (1927) стала актрисой Т-ра им. Хамзы. Сочная, бытовая актриса, С. использует в своих сценич. образах яркие краски нар. юмора. Её сценич. образы отмечены нац. своеобразием.
Роли: Смеральдина ("Слуга двух господ" Гольдони, 1928), Рахима-хола ("Бай и батрак" Хамзы, 1948); Анна Андреевна ("Ревизор", 1935), Фатима ("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953), Рузван ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953), Рахиля ("Больные зубы" Каххара, 1954), Хасият ("Хурриат" Уйгуна, 1958), Хамробиби ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1958), Гав-харшодбегим ("Улугбек" Шейхзаде, 1961) и др. Лит.: Театр им. Хамзы, Ташкент, 1957, с. 138.
СУЛТАНОВА, Тоджинисо (р. 1918) - тадж. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). Участвовала в спектаклях художеств. самодеятельности. С 1933 - актриса Ленинабадского муз.-драм. т-ра. Лирич., эмоциональная актриса, С. обладает вокальными данными, пластичностью. Её сценич. героини сочетают стойкость характера с женственной мягкостью, обаянием.
Роли: Гульсара (о. п. Яшена и Мухаммедова, 1938), Са-навбар (о. п. Джалила, 1939), Ширин ("Фархад и Ширин" Яшена, 1945), Катерина ("Гроза", 1947), Мехменэ Бану ("Легенда о любви" Хикмета, 1954), Оккиз ("Равшан и Зулху-мор" Яшена, 1959) и др. Н. Н.
СУЛЬЕ (Soulie), Мелькиор Фредерик (24.XII. 1800-23.IX.1847) - франц. писатель, драматург. Участник революции 1830, один из наиболее плодовитых и популярных авторов романтич. социальных мелодрам на совр. и историч. сюжеты. Написал (в нек-рых случаях с соавторами) ок. 20 пьес, в к-рых получили выражение его республиканские, демокра-тич. взгляды. Положит. герой произв. С.-обличитель пороков совр. ему общества, нередко - защитник достоинства плебея: поэт в "Семействе Люзиньи" (1831, "Комеди Франсез"), ремесленник, не знающий о своём аристократическом происхождении, в пьесе "Рабочий" (т-р "Амбигю комик", 1840). Большим успехом пользовались пьесы С. "Клотильда" (1832, "Комеди Франсез", с участием актрисы Марс), "Изгнанник" (т-р "Ренессанс", 1839, с участием М. Дорваль), "Хутор" (1846, "Амбигю комик"). В пьесах С. преобладают резкие конфликты, запутанная интрига, непредвиденная, часто компромиссная развязка.
С о ч.: Clotilde, P., 1832 (совм. с А. Боссанж); La famille de Lusigny, P., 1832; L'ouvrier, P., 1834; La close-rie de genets. P., 1846.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Champion M., Pr. Soulie, sa vie et ses ouvrages, P., 1847; M a г с h H., Fr. Soulie. Novelist and dra-matist of the romantic period, New Haven, 1931. H. Шр.
СУ МАК (Sumac), Има (наст. имя и фам.- Импера-трис Ч а в а р р и; р. 10.IX.1928) - перуанская певица. Дочь индианки и испанца. Талант С. был открыт композитором М. Виванко (в дальнейшем муж, импресарио и аккомпаниатор С.). С 1943 С.- солистка Ансамбля индейской песни в Лиме. В 1945-53 гастролировала в странах Америки. С 1954 живёт в Калифорнии (США). Выступала во мн. странах Европы и Азии (в СССР в 1960). Основу репертуара С. составляют нар. песни инков, индейского племени кечуа (в обработке М. Виванко). Исполняет также негритянские, боливийские песни, классич. романсы. В оперном репертуаре С.: Лакме, Тоска, Чио-Чио-сан и др. С. обладает уникальным голосом, диапазон к-рого - от д о малой до д о 4-й октавы (в песнях, требующих подражания шумам природы, голосам птиц и зверей, использует большую октаву). Обладает редчайшей способностью путём резкой смены регистров варьировать тип голоса, управлять тембровыми красками. Певица может исполнять партии баритона, контральто, меццо-сопрано, драматич. и колоратурного сопрано.
Лит.: Р о х а с А., Рассказ о Имме Сумак и ее родине, [пер. с исп. ], "Смена", 1956, .№ 19; Рудаков Е., Загадки необычных голосов, "Знание сила", 1961, .№ 1; Т и м о-х и н В., Има Сумак, "Муз. жизнь", 1960, № 20. А. Ив.
СУМАРОКОВ, Александр Петрович [23.Х1(4.ХП). 1717-1(12).X.1777] - рус. драматург, поэт, театр. деятель. Основоположник рус. классицистской драматургии. Род. в знатной, но обедневшей дворянской семье. Окончив в 1740 Шляхетный корпус в Петербурге, остался здесь преподавателем. Круг интересов у С. был чрезвычайно широк; он писал труды по истории, философии, политич. экономии, филологии. В 1759 издавал журнал "Трудолюбивая пчела", выражавший оппозиционное отношение ко двору Елизаветы.
С.- один из организаторов и первый директор созданного в 1756 рус. проф. постоянного публичного т-ра, на сцене к-рого ставились пьесы С. Первую трагедию "Хорев" С. написал и пост. с учениками Шляхет-ного корпуса в 1747. Спектакль имел огромный успех благодаря теме (долг подданного перед государством), сюжету (обращение к рус. истории действие происходит в Киевской Руси) и форме (звучные стихи). Затем С. создал трагедии: "Гамлет" (1748, переработка трагедии Шекспира), "Синав и Тру-вор" (1750), "Димитрий Самозванец" (1771) и др., а также комедии: "Тресотиниус" (1750), "Приданое обманом" (1756), "Опекун" (1765), "Рогоносец по воображению" (1772), "Вздор-щица" (1772) и др. Всего С. написал 9 трагедий, 12 комедий, дЕа оперных либретто ("Цефал и Прокрис" и "Альцеста"), пролог "Новые лавры", либретто балета "Прибежище Добродетели".
На протяжении всей жизни С. отстаивал принципы классицизма. Выразитель идеологии просвещённого дворянства, С. считал, что дворянство самой природой поставлено у руководства гос-вом, тогда как крестьянин природой создан для труда. С. было чуждо суждение сентименталистов о равенстве людей. Но признавая за дворянами большие права и считая естественным существование крепостного права, С. утверждал в то же время, что дворяне должны быть образцовыми гражданами и приносить в случае необходимости в жертву гос-ву свою жизнь; выступал против невежества, тирании, жестокости, вероломства и других пороков. Сторонник просвещённого абсолютизма, С. считал, что царь, как первый дворянин, должен быть образцом для всего дворянства. В трагедии "Хорев" влюблённые друг в друга Хорев и пленённая дочь князя Завлоха-Оснельда жертвуют своей жизнью ради долга. В то же время в творчестве С. сильны тираноборческие мотивы; князья Кий и Завлох, действуя как тираны, причиняют близким им людям огромное зло, тираном изображён в "Гамлете" король Клавдий. С. сочувствует добродетельному Гамлету, к-рый (в трагедии С.) поднимает войска и свергает тирана. С особой силой тираноборч. тема звучит в "Димитрии Самозванце".
Комедии С. написаны на совр. темы. Пользуясь сюжетами Мольера, С. совмещал в характерах бытовое правдоподобие с гротесковой заострённостью, буф-фонностыо. Первые комедии С.- "Тресотиниус", "Чудовищи", "Пустая ссора"- почти лишены конкретных признаков современности, но последующие комедии - "Приданое обманом", "Опекун", "Лихоимец", "Три брата совместника" и особенно "Вздорщица" и "Рогоносец по воображению" - приобретают характерные и бытовые черты совр. С. эпохи.
Исходя из поэтики классицизма, С. строил свои произв. рационалистически. В его пьесах ярко выражена тенденция, мало действия, характеры односторонни, конфликты разрешаются в прямых столкновениях разл. точек зрения. Это придаёт пьесам С. публицистичность и в то же время торжественность, известную напыщенность. С. строго соблюдал единство времени, места и действия.
В пьесах С., определявших становление рус. проф. т-ра, играли Ф. Г. Волков, И. А. Дмитревский, Я. Д. Шумский и др. Возглавляя российский т-р, С. активно утверждал в нём отечеств, репертуар, заботился о привлечении новых актёров, их совершенствовании. Однако классицистская направленность т-ра мешала его демократизации; т-р плохо посещался и испытывал материальные затруднения. В то же время постоянное стремление С. обращаться со сцены с назиданием к высшему дворянству и царице вызывало раздражение при дворе. В 1761 С. был освобождён от поста директора.