Страница 1620 из 2114
СМИРНбВА, Екатерина Александровна [р.9(22). XI.1907]- рус. сов. актриса. Нар. арт. Удм. АССР (1955), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Окончила студию при Ивановском т-ре и в 1929-35 работала в Иванове. Играла характерные роли: Мария Антоновна ("Ревизор"); Галчиха ("Без вины виноватые"), Клара ("Страх"). В дальнейшем С. работала в т-рах Вологды (1935-37), Слободском Кировской обл.. Калуги (1940-41), Тулы (1942-45), Рязани (1945-49), Барнаула (1945-51). С 1951 - актриса Рус. т-ра в Ижевске.
В 1937 С. сыграла в Слободском т-ре Вассу Желез-нову - одну из своих лучших ролей. Играла также:
Анну Каренину; Наталию Петровну ("Месяц в деревне" Тургенева), Ольгу ("Три сестры"), Кручинину ("Без вины виноватые"), Забелину ("Кремлёвские куранты"); госпожу Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Василису ("На дне"); Хозяйку Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Бабушку ("Деревья умирают стоя" Касоны). Л. Ним,
СМИРНОВА, Надежда Александровна (1873-5.VII. 1951) - рус. сов. актриса и педагог. Засл. арт. РСФСР (1932). В 1893-96 училась на драм. курсах Моск. театр. уч-ща (ученица М. П. Садовского и А. П. Ленского), после окончания курсов в 1896- 1906 играла в провинции (Рязань, Вологда, Пенза, Киев, Ростов-на-Дону, Саратов, Казань и др.). Роли: Катерина ("Гроза"), Гурмыжская; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Мария Стюарт; Зейнаб ("Измена" Сумбатова) и др. В 1906 С. вышла замуж за известного критика, театроведа Н. Е. Эфроса. В 1906-08 играла в моск. Т-ре Корша, где работала с режиссёром Н. Н. Синельниковым. Роли: Лариса, Кручинина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому), Лия ("Евреи" Чи-рикова), Сара ("Бог мести" Ш. Аша) и др. С 1908 С.- в труппе Малого т-ра; роли: Глафира ("Холопы" Гнедича), Марфа ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского), Елизавета ("Мария Стюарт"), тётя Аня ("Роман тёти Ани" Найдёнова), леди Макбет и др. С. была актрисой яркого темперамента, обладала хорошим голосом, высокой актёрской техникой. Созданные ею образы отличались оригинальностью трактовки, чёткостью сценического рисунка. Особенно удавались С. роли сильных, волевых женщин. Исполнение комедийных ролей С. отличалось мастерством ведения диалога, наблюдательностью, юмором. В 1928 С. ушла со сцены. В 1918-22 преподавала в школе-студии при моск. Малом т-ре; курс, к-рый она вела совм. с В. Н. Пашенной, после выпуска превратился в самостоятельный т-р (с 1925 - Студия Малого т-ра, с 1932-Новый т-р, в 1936-44-Моск. драм. т-р).
Соч.: Воспоминания, М., 1947; Ермолова в пьесе П. И. Гнедича "Холопы", в сб.: М. Н. Ермолова, М., 1955;
Мария Петровна, в сб.: М. П. Лилина, М., 1960.
Лит.: Россов Н., "Макбет" на сцене Малого т-ра, "Рампа и жизнь", 1914, .№5;Федоров В., Н. А. Смирнова, "Современный т-р", 1928, № 12. С. Г.
СМИРНОВА (по мужу -Невахович), Татьяна Петровна (1821-1871)-рус. артистка балета. В 1829 училась в Петерб. театр. уч-ще, по окончании к-рого была зачислена солисткой в труппу Мариин-ского т-ра. Училась у А. А. Лихутиной, К. Дидло, Я. Люстих, А. Титюса. Большое влияние на творчество С. оказало иск-во М. Тальони. Следуя лучшим традициям романтич. балета, С. достигала в своём иск-ве особой пластичности, лёгкости и превосходной техники. С. исполняла партии из репертуара Тальони; гл. партии в балетах: "Сильфида" Шнейцгоффера, "Тень" Маурера, "Дая, или Португальцы в Индии" и "Воспитанница Амура" Келлера, "Дева Дуная" Адана и др. С. была первой .в России исполнительницей партии Повелительницы виллис в балете "Жи-зель", а также первой рус. балериной, выступившей на сцене Парижской Оперы (1844, балет "Сильфида"). В 1854 оставила сцену.
Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К р а с о в-ская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.- М., 1958. Г Д
СМИРНбВ-СОКОЛЬСКИЙ, Николай Павлович [5(17).III. 1898-13.I. 1962] -артист сов. эстрады. Нар. арт. РСФСР(1957). Был газетным репортёром, писал текст для артистов эстрады. Дебютировал как куплетист в дачных т-рах (1915), затем в "Одеоне" (1916), в т-ре Струйского (1917) в Москве. В годы гражд. войны исполнял злободневные куплеты в рабочих клубах и красноармейских частях. С 1920 выступал на эстраде как фельетонист. Создал жанр устного сатирико-публици-стич. эстрадного фельетона, имеющего форму импровизированной и эмоциональной ораторской речи, произносимой от лица рядового совр. человека, к-рый не может мириться с пережитками прошлого и бичует отрицательные явления жизни. Отсюда подчёркнуто разговорный, нередко уснащённый прибаутками язык, местами близкий к рифмованной прозе раёшников, насыщенный смелыми метафорами, особая бытовая интонация, своеобразное построение монологов. С.-С. выступал как рассказчик-собеседник, у которого мысли подчиняются произвольным ассоциациям, ирония часто сменялась лирикой, серьёзное чередовалось со смешным. С.-С. обладал мощным голосом, чёткой дикцией, намеренно грубоватой, но выразительной жестикуляцией и мимикой. Выступал в традиционном костюме - чёрная бархатная куртка, пышный белый бант. Его выступления сочетали сатиру и патетику, были исполнены публицистич. пафоса. С.-С. стремился сделать эстраду политич. трибуной. Среди его лучших работ - фельетоны о мещанстве ("Всероссийская ноздря", "Канарейка с розовым бантом", "Роптать желаю!", "Советский карандаш", "Император всероссийский"), фельетоны, направленные против грубости, хулиганства в разл. областях жизни. Со второй пол. 30-х гг. С.-С. обращается к вопросам иск-ва и лит-ры ("Отелло", "Театральный разъезд"), к вопросам морали, норм поведения сов. человека ("На всё Каспийское море", "Проверьте ваши носы!", "Коварство и любовь", "Во поле берёзонька стояла"), от стихотворного текста он переходит к прозе, применяет афоризмы, гиперболы, гротески. В поисках новых выразительных средств С.-С. обращался к театрализации, использовал декорации, куклы, кино-кадры ("Тайная вечеря", "Разговор с Христофором Колумбом", "Путешествие на Олимп"). В послевоенные годы С.-С. уделял особое внимание работе над текстом. Был одним из организаторов т-ра Эстрады в Москве.
С.-С. был знатоком и любителем книг, собрал ок. 20 тыс. ценнейших изданий. Автор библиографич. работ: "Рассказы о книгах" (1959), "Рассказы о прижизненных изданиях Пушкина" (1962), статей об эстраде.
Лит.: Д м и т р и ев Ю., Н. Смирнов-Сокольский, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств АН СССР. Театр. М., 1958; Золотницкий Д., Разговоры Смирнова-Сокольского, "Театр", 1963, № 3. М.З.
СМИЯН, Сергей Константинович (р. 17.V.1925) - укр. сов. режиссёр. Заслуженный деят. иск-в УССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Окон-нил актёрский ф-т Киевского ин-та театр. иск-ва им. И. Карпенко-Карого (1948). В 1948-50- актёр Днепропетровского украинского драматич. театра им. Т. Шевченко. Гл. режиссёр Запорожского укр. драм. т-ра им. Н. Щорса (1950-51), Полтавского укр. муз.-драм. т-ра им. Н. Гоголя (1951-59), Львовского т-ра оперы и балета им. И. Франко (1959-61); с 1961 - гл. реж. Львовского укр. драм. т-ра им. М. Занько-вецкой. Лучшие спектакли С. отличаются глубиной, монументальностью, актёрским ансамблем.
Пост.: "Разлом", "Шторм", "Оптимистическая трагедия";
"Интервенция" Славина, "Третья патетическая" Погодина, "На грани ночи" Иванчука, "Остановитесь" Рачады, "Украденное счастье" Мейтуса, "Назар Стодоля" Данькевича. Р.Б.
СМОКТУНОВСКИЙ, Иннокентий Михайлович (р. 18.III.1925) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1964). В 1945-46 учился в студии при драм. т-ре им. Пушкина в Красноярске. В 1946-51 - актёр 2-го Заполярного драм. т-ра им. Горького в Норильске. В 1951-52 - актёр рус. т-ра им. Горького в Махачкале, в 1952-55 работал в Волгоградском т-ре им. Горького, в 1955-57 - в Центр, студии киноактёра при "Мосфильме". Дарование актёра раскрылось во время его работы в Ленингр. Большом драматич. т-ре им. Горького (1957-60). Крупным событием театр. жизни было исполнение С. роли князя Мышкина в спектакле "Идиот" по Достоевскому (1957). С тонкой одухотворённостью выражал актёр гуманистич. идею спектакля, трагическую сущность судьбы своего героя. В Большом драматич. т-ре С. играл также роли Сергея ("Иркутская история" Арбузова), Дзержинского ("Кремлёвские куранты"), читал текст от автора в спектакле "Поднятая целина" по Шолохову. С 1960 С. работает гл. обр. в кино, где создал ряд значит, ролей в фильмах "Девять дней одного года", "Ночной гость", "Високосный год" и др. В 1965 за исполнение роли Гамлета (в одноим. фильме) С. удостоен Ленинской пр.