Страница 1618 из 2114
Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма. Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1956; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.
"СЛУГИ ПРИНЦА УЭЛЬСКОГО" - см. ((Слуги лорда-адмирала.
СЛУГИ ПРОСЦЕНИУМА - действующие лица спектакля. Ведут своё начало от куромбо (род прислужников) старинного япон. т-ра кабуки. Одетые во всё чёрное, с чёрными покрывалами на лицах, куромбо на глазах у зрителей исполняют подсобные по ходу спектакля функции - помогают актёру переодеваться на сцене, поправляют его костюм, открывают двери, подставляют стулья, убирают лишние предметы со сцены и т. п. На рус. сцене С. п. широко использовались В. Э. Мейерхольдом ("арапчата" в "Дон Жуане", 1910, Александрийский т-р) и др. С. п. вводятся иногда также и в спектаклях сов. т-ра, напр. в спектаклях Т-ра Вахтангова ("цанни""Принцесса Турандот" Гоцци, 1922, реж. Е. Б. Вахтангов), Ленингр. т-ра Комедии (2 "боя" - "Дорога в Нью-Йорк" Малюгина, поРискину, 1941, реж. Н.П. Акимов), Центр, детского т-ра ("Они и мы" Долининой, 1963) и др. Функции С. п. иногда исполняют и актёры, играющие в этом спектакле др. роли.
СМЕТАНА (Smetana), Бедржих (2. II 1.1824, Лито-мишль, - 12.V.1884, Прага) - чеш. композитор, пианист, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Основоположник чеш. муз. классики. Род. в семье пивовара, любителя музыки. В 1843, окончив гимназию в Пльзене, С. переехал в Прагу, где стал учеником известного музыканта и педагога И. Прокша. Под влиянием рево-люц. событий 1848 создал "Песню свободы" для хора и др. соч. В авг. 1848 открыл в Праге муз. школу, к-рая стала центром концертной и просветит, деятельности чеш. патриотов. В условиях политич. реакции С. вынужден был в 1856 покинуть родину. Пять лет прожил в Гётеборге (Швеция), совершил неск. поездок в Веймар к Ф. Листу, к-рый поддержал его творч. устремления. Возвратившись в 1861 в Прагу, С. возглавил движение за нац.-самобытное развитие чеш. муз. культуры. Он выступал в качестве симф., хорового (с 1863 руководил муж. хором "Глагол Пражский") и оперного дирижёра (с 1866 - во Временном т-ре), пианиста, педагога, муз. критика, организатора муз. обществ.-просветит, мероприятий. В 1863 им была завершена опера "Бранденбуржцы в Чехии" (1866); за ней последовали оперы: "Проданная невеста" (1866, 4-я ред., 1870), "Далибор" (1868), "Две вдовы" (1874) (все пост. во Временном т-ре), "Либуше" (1881, на открытии пражского Нац. т-ра). С. проявлял живой интерес к рус. музыке, дирижировал симф. произв. М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, операми Глинки (на сцене Временного т-ра), включал в программы своих концертов рус. и укр. песни. В 1874 С. неожиданно потерял слух, был вынужден оставить пост оперного дирижёра, но продолжал творч. работу. Создал в последнее десятилетие жизни оперы: "Поцелуй" (1876, Временный т-р), "Тайна" (1878, Новый чеш. т-р), "Чортова стена" (1882, там же), "Виола" на сюжет комедии "Двенадцатая ночь" (неоконч.; 1924, Нац. т-р), а также симф. цикл "Моя родина", камерные и фп. произв. Творчество С. имело огромное значение для развития чеш. муз. культуры. Композитор-новатор, С. творчески развивал традиции отечеств, музыки и опыт мирового муз. иск-ва. Произв. С., отмеченные народностью тем, образов, муз. языка, заложили основу чеш. муз. классики и утвердили её мировое значение. С. был тесно связан с нац.-освободит, движением, мужественно отстаивал передовые обществ, и художеств. идеалы в борьбе против реакции.
Осн. творч. усилия С. были направлены на создание нац. оперного репертуара. Глубоким патриотизмом проникнуты оперы: "Бранденбуржцы в Чехии" - историч. муз. драма, воскрешающая эпизоды борьбы чеш. народа с нем. захватчиками в 13 в.; "Далибор" - муз. трагедия, в к-рой мощно звучит протест против феод. гнёта; "Либуше" - опера монументально-эпич. стиля, воспевающая нар. мудрость, славу и силу (исполняется в дни нац. празднеств). Комич. оперы С. "Проданная невеста", "Две вдовы", "Поцелуй" и "Тайна" завоевали широкую популярность в Чехии, а первая из них обошла оперные сцены всего мира. "Проданная невеста" привлекает жизнерадостностью, реалистичностью изображения нар. быта, мелодич. богатством. В этой опере нашёл выражение оптимизм чеш. народа, пронесённый сквозь годы тягчайших испытаний. В музыке "Проданной невесты" звучат нар. мелодии, используются ритмы чеш. танцев.
Творчество С., одного из крупнейших мастеров реалистич. оперного иск-ва 19 в., пользуется признанием и любовью в ЧССР и в др. странах. Произв. С. входят в репертуар оперных т-ров и муз. коллективов СССР.
С о ч.: Briefe und Eri
СМЙЛЬГИС, Эдуард Янович (р. 10.XI.1886) - латыш. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). В 1906- 1912 выступал в полупроф. спектаклях. С 1911 -актёр Нового рижского т-ра. Играл роли: Индулиса, Лач-плесиса ("Индулис и Ария", 1912, "Огонь и ночь", 1913, Райниса), Олоферн ("Юдифь" Хеббеля, 1914), Эрнульф ("Воители в Хель-геланде" Ибсена, 1914). В 1915-19 работал в Петрогр. латыш, т-ре. Был инициатором основания (1920) Художеств. (Dailes) т-ра, где играл роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1921 и 1939), Гамлет (1921); Фигаро ("Свадьба Фигаро" Бомарше, 1922), Отел-ло (1922); Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1922), Эрнани (о. п. Гюго, 1926), Тотс ("Играл я, плясал" Райниса, 1926), Дон Кар-лос (о. п. Шиллера, 1928),
Иеста Бьерлинг (о. п. Лагерлёф, 1933), Иосиф ("Иосиф и его братья" Райниса, 1933), Цезарь ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1934), Петруччио ("Укрощение строптивой", 1939), Фауст (о. п. Гёте, 1940). Актёрское творчество, С. отличается романтич. приподнятостью, эмоциональностью, эпич. масштабностью. Возглавив Худ. т-р, С. определил его стиль и творч. метод, пост. большинство спектаклей этого т-ра, в т. ч. "Гамлет" (1921), "Много шума из ничего" (1923);
"Играл я, плясал" (1926), "Эрнани" (1926), "Вильгельм Телль" Шиллера (1928), "Дом трёх дочерей" (муз. Шуберта, либр. Вильнера и Рейхерта, 1930), "Иосиф и его братья" (1933), "Пер Гюнт" (1939), "Фауст" (1940). В пост. С. осуществляется синтез разных видов иск-ва. Они отличаются глубоким раскрытием идеи произведения (С. называют режиссёром-мыслителем), остротой сценич. рисунка. С. избегает бытовых подробностей, стремится к крупным формам, героике, яркой театральности, утверждает своим творчеством романтич. театр. иск-во. В период бурж. господства С. увлекался стилизацией, внешней изобретательностью. В сов. период его творчество стало глубже, большее внимание режиссёр уделяет социальному анализу, определению мировоззрения, характеров героев, добивается простоты, ясности, страстности актёрского исполнения. Лучшие пост. этого периода также: "Егор Булычев и другие" (1946), "За тех, кто в море" (1946), "Огонь и ночь" (1947; Гос. пр. СССР), "Дубровский" по Пушкину (1949), "Анна Каренина" (1949), "Любовь Яровая" (1952), "Ромео и Джульетта" (1953); "Цветущая пустыня" У пита (1954), "Мария Стюарт" (1956); "Война и мир" по Толстому (1960), "Илья Муромец" Райниса (1962).
Лит.: Grevins V., Eduard Smilgis, Riga, 1956. В. X.
СМИРАНИН, Анатолий Дмитриевич [р. 11(23). XII.1892] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1946). Творч. деятельность начал в 1910 в Таганроге, затем работал в Пензе, Уфе, Уральске, Ростове-на-Дону. В 1917-19 - в Одессе в товариществе "Русской драмы", в 1920-22 - в т-ре Политуправления Морских сил, затем в т-рах Сухуми, Батуми, Краснодара, Ростова-на-Дону, Саратова, с 1936- артист Т-ра им. Грибоедова (Тбилиси). Тонким психологическим раскрытием образа, остротою сценич. рисунка отличалось исполнение ролей Сирано де Бержерака (о. п. Ростана), Крогстада ("Нора"), Президента ("Коварство и любовь"). Изобретательность, острая характерность, беспощадность социальных оценок, порой эксцентрич. гротеск характеризовали исполнение ролей: Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона), Бридо ("Провинциальная история" Бальзака), Пришлецова ("Выстрел" Бе-зыменского), Ивана Коломийцева ("Последние"), Тальберга ("Дни Турбиных" Булгакова), Кавалера Риппафрата ("Хозяйка гостиницы"). Умно и проникновенно играл С. Забелина ("Кремлёвские куранты"). Работает в кино как актёр и режиссёр. Н. С л. СМИРНОВ, Александр Александрович [27.VIII(8. IX).1883-16.IX.1962] - рус. сов. литературовед, историк зап.-европ. лит-ры, театровед. Доктор фило-логич. наук (1937). В 1907 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та. В 1913-1958 (с непродолжит. перерывами) преподавал в Петерб., затем Ленингр. ун-те (с 1922 - профессор). Лит. деятельность начал в 1909. Осн. работы С. посвящены Шекспиру. Он является автором большинства вступит, статей и комментариев к "Полным собр. соч." и "Избр. произв." Шекспира, издававшимся в Москве и Ленинграде в 1936-60, автор вступит, статей, комментариев, примечаний к "Собр. соч." Мольера (Л., 1939), "Пьесам" Бена