Страница 1616 из 2114
В 1912-14 Словенский гос. т-р переживал кризис- установилась строгая цензура над репертуаром, администрация вмешивалась в дела т-ра, сократилась денежная помощь со стороны гос-ва, что вынуждало руководство т-ра вводить в репертуар легковесную драматургию. Лучшие актёры ушли из т-ра. В 1914 в связи с началом войны т-р закрылся. В 1918 было создано новое государство - Югославия, в к-рое вошла и Словения (дальнейшую историю С. т. и д. см. в ст. Югославский театр и Югославская драматургия}.
Лит.: Trstenjak A., Slovensko gledalisce, Ljubljana, 1892.
Музыкальный театр. Оперное иск-во принесли в Словению итальянские бродячие труппы в сер. 17 в. В течение 18 - 1-й пол. 19 вв. в Сословном т-ре в Любляне итал. и нем. артисты исполняли комич. оперы и зингшпили. Первая словенская опера - "Бе-лин" Я. Зупана (соч. ок. 1780), вторая"Фигаро" Я. Новака по мотивам комедии А. Линхарта "Весёлый день, или Матичек женится" (соч. ок. 1790, о пост. сведений нет) не сохранились.
В сер. 19 в. в Словении происходит подъём обществ. и культурной жизни и возобновляются попытки создания нац. муз.-сценич. произведений. Развивается жанр т. н. "пьесы с пением" (оперетты): "Святая Йоан-ка -рудничная" М. Вилхара (1850), "Птичник" Б. Ипавеца (1866), "Гореньский соловей" А. Фёрстера (1872), пост. на любит, сцене в Любляне. Созданию словенского проф. муз. т-ра способствовал Ф. Гербич (с 1886- муз. рук. "Драм об-ва"в Любляне). В 1889- 1892 он пост. неск. опер, в осн. славянских композиторов (в т. ч. "В колодце" В. Блодека), и оперетт. Среди исполнителей были певицы Э. Гербич и X. Песьяк, певцы И. Нолли и И. Тртник.
Опера как самостоят, часть Словенского гос. т-ра в Любляне открылась в 1892. До 1895 ее муз. рук. был Ф. Гербич, в 1895-1901 и 1909-12- В. Талих, в 1901-10 - X. Бенишек. Среди солистов: И. Кри-жай, Ю. Бететто, И. Павшек, А. Полашек, И. Полак, Я. Гербич. К 1914 сложился репертуар словенского муз. т-ра, в осн. классический. Особое внимание уделялось славянской опере. В это время развивается и оперное творчество словенских композиторов. Первая словенская лирич. опера на историч. сюжет "Дворяне Техарские"Б. Ипавеца (1892, т-р Любляна) положила начало жанру историко-романтич. оперы, вторым образцом к-рого был "Урха, граф Цельский" В. Пармы (1895); Парма написал также оперы "Ксения" (1897, обе пост. в Любляне) и "Старая песня" (1897, Загреб) и оперетты. В его творчестве сказалось влияние веризма. В опере Р. Савина "Красавица Вида" (1909, Любляна), построенной по типу вагне-ровской муз. драмы, впервые широко претворён южнославянский муз. фольклор. Кризис Словенского гос. т-ра в 1913-14 привёл к закрытию оперы. См. Югославский театр (музыкальный).
Лит.: Cvetko D., Zgodovina glasbene umetnosti na Slovenskem, knj. 3, LJublJana, 1960. Алъб. К.
СЛОМЧЙНЬСКИЙ (Slomczynski), Матей (р. 10.IV. 1920) - польский писатель и драматург. Автор драмы "Одиночество" (1956, "Т-р Драматычны", Варшава) о патриотизме польских моряков, интернированных на Тайване, а также комедии "Алло, Фредди!" (в Польше не ставилась). Автор переводов Шекспира. Пишет сценарии для телевидения и кино. Еж. К.
СЛОНИМСКИЙ (Slonimski), Антони (р. 15.X. 1895) - польский поэт, драматург, театр. критик и фельетонист. Автор пьесы "Вавилонская башня" (1927), комедий "Варшавский негр" (1928), "Бездомный лекарь" (1930), "Семья" (1934) и монолога "Как было на самом деле" (1963). Для творчества С.-комедиографа характерны общественно-актуальные темы. Он использует остроумную шутку, скептпч. усмешку. С.- автор театр. рецензий, в к-рых C'IKO высмеивает мещанский репертуар довоенной Полыни. Лауреат Гос. пр. 1955.
Лит.: Т о e p l i t z K. T., Dramaturg nieznany, "Dialog", 1959, №2, s. 67-76; Lipski J. J., Klasyk komedii:
Antoni Sionimski, "Dialog", 1963, .№1,8. 117-26. Еж.К.
СЛОНИМСКИЙ, Юрий Иосифович (р. 13.IIL 1902) - сов. критик и историк балета, драматург-либреттист. Чл. Коммунистич. партии с 1944. С 1919 начал выступать с критич. статьями. В 1922 написал первую книгу о балете ("Сильфида"). В 1924 окончил юридич. ф-т Петрогр. ун-та. В 1922 - 1961 (с перерывами) - научный сотрудник Ин-та истории иск-в (позднее Ин-т т-ра, музыки и кинематографии).
Автор сценариев к балетам: "Ночь перед рождеством" Асафьева (1938, "Художеств. балет" под рук. В. В. Кригер), "Соловей" Крошнера (совм. с А. Н. Ермолаевым, 1939, Минский т-р оперы и балета), "Сказка о попе и работнике его Балде" и "Юность" Чулаки (1940 и 1949, Ленингр. Малый оперный т-р), "Семь красавиц" (1952, Т-р оперы и балета им. Ахундова) и "Тропою грома" (1957, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова) Караева, "Берег надежды" Петрова (1959, там же) и др. В 1932-48 вёл педагогич. деятельность. В 1959 С. присвоено почётное звание доктора Парижского ун-та танца.
С о ч.: "Жизель". Балет, Л., 1926; "Сильфида". Балет, Л., 1927; Мастера балета (XIX столетия), M.-Л., 1937;
Советский балет. Материалы к истории советского балета, М.- Л., 1950; П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956; Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; [Ред.- сост. и авт. вступ. статей], в книгах: Бочаров А. И., Лопухов А. В.иШиряев А. В., Основы характерного танца, М.- Л., 1939; Г л ушко в-с к и и А., Воспоминания балетмейстера, М.-Л., 1940;
Вальберх Ив., Из архива балетмейстера, М.- Л., 1948; Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1962, и др. П. Л.
СЛОНОВ, Иван Артемьевич [22.V(3.VI). 1882- 19. IX.1945] - рус. сов. актёр, режиссёр, педагоги общественный деятель. Нар. арт. РСФСР (1938). Окончил моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. Учился в Муз.-драматич. уч-ще Филармонич. об-ва (драматич. отд.). Не окончив его, дебютировал в роли Жа-дова в спектакле Рус.театр. об-ва и был приглашён в Витебский т-р. П. Н. Орле-нев, находясь в этом городе на гастролях, обратил внимание на молодого актёра и рекомендовал его в Т-р В. Ф. Комиссаржевской. С. дебютировал здесь в роли Зимина ("Дачники"). Затем он играл роли Власа ("Дачники"), Ка-рандышева; М алькова ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Макса ("Бой бабочек" Зудермана) и др. Исполнение этих ролей отличалось эмоциональной силой, ярким темпераментом. В 1906 С. ушёл из Т-ра Комиссаржевской, работал в т-рах Иркутска, Омска, Екатеринодара, Новочеркасска. На провинциальной сцене С. приобрёл опыт, не утратив непосредственности, искренности исполнения. С 1910 С.- ведущий актёр т-ров Одессы, Киева. Лучшие работы С. в этот период - роли в рус. клас-сич. репертуаре. Интерпретация образов Чацкого, Незнамова, Карандышева; Мелузова ("Таланты и поклонники"), Васьки Пепла ("На дне") и особенно Нила ("Мещане") имела ярко демократии, характер, и спектакли восторженно воспринимались в предре-волюц. годы передовой частью зрителей, гл. обр. молодёжью. Играя роль Протасова ("Живой труп", 1911), С. глубоко раскрыл тему столкновения человека высокой духовной чистоты с бурж. обществом (в сценах с Абрезковым и следователем). В эти годы определилась творч. индивидуальность С., мастерски сочетающего силу чувств с тонким пси-хологич. анализом. Внешний рисунок его ролей был строг, чёток и выразителен. После Октябрьской революции С. окончательно связывает свою творч. жизнь с Саратовским т-ром (где работал с 1915), на развитие к-рого он оказал значит, влияние. С. создал на сцене этого т-ра образы героев новой, революц. действительности: Хомутов ("Огненный мост" Ромашова), Годун ("Разлом"), Кошкин, Швандя ("Любовь Яровая"). За кажущейся обыденностью своих героев, лишённых показного пафоса, актёр раскрывал высокую патетику первых лет революции. В последующие годы С. сыграл роли: Гай ("Мой друг" Погодина), Берест ("Платон Кречет"), Глеба ("Русские люди") и др. С. играл и остро характерные роли: Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Семён Рак ("Воздушный пирог" Ромашова), губернатор Козелков ("Тень освободителя" по произв. Салтыкова-Щедрина). Одна из лучших ролей С.- Николай I ("Декабристы" Лернера). Играя Карандышева, С. раскрывал трагедию "маленького" человека, "унижённого и оскорблённого". С. создал также ряд точных, артистически выполненных зарисовок историч. лиц; он играл Пушкина ("Поэт и царь" Лернера), Кутузова ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Брусилова ("Генерал Брусилов" Сельвинского), Чапаева (о. п. по Фурманову).