Страница 1603 из 2114
Сирано - Смиранин), Воронежский т-р (1938, реж. Варшавский, худ. Данилов; Сирано - Поляков), Архангельский Большой т-р (1939, реж. Простов), Брянский т-р (1940, 1961), Куйбышевский т-р (1940, реж. Ридаль; Сирано - Шс-буев, Бурэ, Роксана -Чекма-сова, Щеглова), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1941, реж. В. Соловьёв, худ. Ходасевич; Сирано - Честно-ков; 1964), Калининский т-р (1941, Сирано - Никаноров). 17 окт. 1942 в Омске "С. де Б." показал Т-р им. Вахтангова (премьера в Москве 20 нояб. 1943; реж. Охлопков, худ. Рын-дин, комп. Голубенцов; Сирано-Р. Симонов, позже-Астангов, Любимов, Роксана - Мансурова, Кристиан - Кольцов, Рагно - Державин). 25 сент. 1943 пьесу пост. Моск. т-р им. Ленинского комсомола (пер. В. Соловьёва, реж. Бирман, худ. Пименов и Сахнов-ский; Сирано- Берсенев). Среди др. сов. пост.: Читинский т-р (1944), Т-р им. Руставели (1944), Свердловский т-р (1946, реж. Брилль, худ. Кузьмин;
Сирано - Ильин, Роксана - Амман-Дальская, Кристиан- Молчанов), т-р "Эстония" (1947, реж. Сярев, худ. Хаас;
Сирано - К. Карм, Роксана - А. Тальви, Л. Ару), т-р "Красный факел" (1955, Сирано - Глазырин), Саратовский ТЮЗ (1955), Владивостокский т-р (1962), Рижский рус. т-р (1962, реж. Хомский; Сирано - Козелл, А. Михайлов), т-р "Современник", Москва (1964) и мн. др. т-ры.
Издания: Первая франц. публикация - Париж, 1898;
Первое рус. изд.- "Сцена". Драматические сборники, 1898, № 21; из последующих изд. - Ростан Э., Полн. собр. соч., т.1, СПБ, 1914; из сов. изд. - Ростан Э., Пьесы, М.,1958. А. Шн.
СИРАНУЙШ (наст. имя и фам. - Меробе К а н-т а р д ж я н) [25.V.1857, Константинополь (Стам-()-УЛ) 10.VI.1932, Каир] - арм. актриса. Род. в артистич. семье. В 1873 поступила в Т-р П. Магакяна в Стамбуле. Исполнила в этом театре роли Кекел ("Пэпо" Сундукяна) и Амалии ("Разбойники"). Через 2 года С. поступила в театральную труппу А. Вардовяна (там же), играла в арм. и тур. спектаклях. Выступала гл, обр. в мелодрамах и арм. историч. трагедиях класси-цистич. направления. После русско-тур. войны 1877-78, когда гонения султанского правительства против армян особенно усилились, С. вместе с П. Адамяном и своей сестрой Астхик переезжает в Тифлис (1879). Здесь С. творчески воспринимает реалистические традиции арм. и рус. т-ра.
Роли; Катарина (Анджело" Гюго), Юлинька ("Доходное место"), Анани ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Лидочка ("Свадьба Кречинского"), Софья ("Горе от ума") и др.
Через два сезона С. вместе с Астхик вернулась в Константинополь, но в это время тур. пр-во закрыло все арм. т-ры. С. гастролировала по Румынии, Болгарии, Греции и Египту, играя в драматич. и опереточных спектаклях (с большим успехом исполняла роль Фатымэ в оперетте Т. Чухаджяна "Леблебиджи Хор-Хор-Ага").
В 1897 С. была приглашена в арм. т-р Баку и с этого года её артистич. судьба связывается с т-рами Кавказа; она выступает в Ереване, Александрополе, Нов. Нахичеване, Шуше, часто в Тифлисе. В 1909 в Баку было отмечено 35-летие артистич. деятельности С., в 1912 она во главе группы арм. актёров гастролировала в Москве и Петербурге. Иск-во С. получило высокую оценку М. Н. Ермоловой, А. И. Южина-Сум-батова.
Лучшие роли: Рузан (о. п. Мурацана, 1892), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1892), Иоанна, Мария Стюарт ("Орлеанская дева", 1892, о. п. Шиллера, 1899), Маргарит ("Супруги" Сундукяна, 1897), Медея (о. п. А. Суворина и Буренина, 1898), Кручинина ("Без вины виноватые", 1898), Настасья Филипповна ("Идиот" по Достоевскому, 1904), Зейнаб ("Измена" Южина-Сумбатова, 1904).
Излюбленный драматург артистки - Шекспир. Ещё в молодые годы (1880) она сыграла Офелию в первой пост. "Гамлета" с участием (взагл.роли) П.Адамяна. Впоследствии играла Дездемону, Катарину, Гоне-рилью, Порцию, леди Макбет ("Отелло", "Укрощение строптивой", "Король Лир", "Венецианский купец", "Макбет"). Острые споры вызвало исполнение С. роли Гамлета (1901). С. развивала традицию Адамяна, играя Гамлета как борца за справедливость, полемизировала с трактовкой актёров, изображавших Гамлета пассивным созерцателем.
Сценич. образы С.- плод глубокого изучения, долголетней работы, активной творч. мысли артистки. Игра С. всегда была насыщена эмоциями; переживания её героинь, казалось, возникали перед зрителем непосредственно на сцене под воздействием драматпч. ситуации. Бурный, подчас даже могучий темперамент, глубокая искренность и непосредственность сочетались у С. с высокой актёрской техникой. Иск-во С., рождённое эпохой нарастания освободит. движения нар. масс, было глубоко демократичным и гуманным. Её героини не мирились с рабскими условиями жизни в бурж. об-ве, активно протестовали, стремились к свободе. Основной темой творчества С. были защита благородных человеч. устремлений, трагедия гибели этих устремлений.
С. выступала со статьями о т-ре в арм. периодике, утверждала принцип народности театр. иск-ва (статья о трактовке Гамлета, 1907).
Лит. на арм. яз.: 3 а р я н Р., Сирануйш, Ереван, 1956, 2 изд., Ереван, 1957; Степанян Г., Сирануйш, Ереван, 1957; Сирануйш. 1857-1957 (Альбом), сост. Л. Хала-тян, Ереван. 1957. р J.
СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО - см. Станиславского система.
СИТАРА ДЁВИ (р. 1919) - инд. танцовщица. Род. в семье потомственных танцовщиков, исполнителей танцев школы "катакх". Танц. иск-ву обучалась с детства у отца, затем у известных педагогов Акхана и Шамбу Магараджи. С. Д. исполняет танцы школы "катакх", обладает виртуозной техникой и законченным мастерством. В 40-х гг. выступала как балетмей- т стер (ставила танцы в кинофильмах), снималась в кино.
Гастролировала в крупнейших городах Европы и Азии. Л. Г р.
СЙФНИОС (Sifnios), Душанка (р. 15.X.1934) - югославская артистка балета. Училась в средней балетной школе в Белграде. Будучи ученицей, выступала в Нар. т-ре (Белград) и вскоре была принята в труппу на положение солистки. Первая большая партия- Джульетта. С. в совершенстве владеет техникой танца, обладает грацией, лёгким стремительным прыжком, её танец отличается выразительной силой. Среди лучших партий: Паулина Бонапарте ("Королева острова"), Девочка ("Чудесный мандарин" Бартока), Ела ("Дьявол на селе"), Жизель и др. С 1961-в труппе "Балет XX века" (США). Гастролировала во многих странах. Г. Шум.
"СИЦИЛИЙСКАЯ ВЕЧЕРНЯ" ("I Vespri siciliani") - опера Дж. Верди, либр. Э. Скриба и Ш. Дю-верье (в основу сюжета положено подлинное историч. событие - народное восстание 30 марта 1282 в г. Палермо против франц. господства в стране, вошедшее в историю под назв. "Сицилийская вечерня").
Пост. 13 июня 1855, т-р "Гранд-Опера", Париж (Монфор- Бонне, Арриго Геймар, Джованни да Прочида - Обен, Елена - Крувелли, Нинетта - Санье, Даниель - Було, Тебальдо - Эме, Роберто - Марье, Манфредо - Кёниг);
2-я ред. под назв. "Джованна ди Гусман", либр. Э. Кайми, пост. 4 февр. 1856, Милан. Ставилась в др. странах.
В России впервые пост. т-ром итал. оперы в Петербурге, 1857. На сов. сцене пост. 23 июля 1952, Ленингр. Малый оперный т-р (пер. С. Левина и В. Азарова, дирижёр Грику-ров, реж. Киреев, худ. Вирсаладзе, хорм. Лебедев, балетм. Фенстер; Монфор - Булатников, Арриго - Пичугин, Джованни да Прочида - Кривуля, Елена - Яшинникова);
1954, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко (дирижёр Самосуд, постановщики Баратов, Кемарская, Златогоров, худ. Рабинович, хорм. А. Степанов; Монфор - Юницкий, Арриго - Щавинский и Николов, Джованни да Прочида- Дударов и Андриевский, Елена Смирнова-Не-мирович) Др. пост.: Саратов (1954), Одесса (1955), Вильнюс (1961).
Издания: "С. в."- клавир. Р., Escudier, [s. d.].
Я. Г р.
СИЦЮЙ - одна из осн. форм. кит. традиционного т-ра, состоящая из разл. жанров: иянского, куныпань-ского, хойцзюй, пекинской муз. драмы и др. С.- синтетич. вид иск-ва, сочетающий разговорную речь, пение, танец, пантомиму, акробатику. Исполнители - профессиональные музыканты, танцовщицы и певцы, воспитанные в спец. учебных заведениях, а также нар. актёры и музыканты - участники сельских представлений. Для С. также характерно строгое деление на амплуа и использование условных приёмов сценич. выразительности (см. Китайская драматургия и театр"). С. С.