Страница 1589 из 2114
Лит.: Z u с k e r Р., Die Theater-Dekoration des Klas-sicismus. В., 1925; В a talli e M. L., Servandoni, в кн.: D i m i e r L., Les peintres francala du XVIII siede, t. 2, Brux.-P., 1930, р. 379-90; Reymond S.,Decu-g is N., Le decor de theatre en France du Moyen age..., Р., 1953. В. Мюл.
СЕРВАНТЕС де Сааведра (Cervantes de Saa-vedra), Мигель (29. IX.1547, Алькала-де-Энарес, - 23.IV.1616, Мадрид) - йен. писатель, драматург. Создатель всемирно известного романа "Дон Кихот". Род. в семье обедневшего дворянина, в 1570-75 был рядовым солдатом. В 1575-80 находился в плену в Алжире. После возвращения на родину нек-рое время был сборщиком недоимок, до конца жизни жил в нищете.
К драматургии обратился после 1580, написав ок. 30 драм. произв. Пьеса "Алжирская жизнь" (1581?) о жизни рабов-христиан в Алжире исполнена ненависти к рабству, страстной любви к свободе. Национально-патриотич. героич. трагедия "Нумансия" (после 1588?) рассказывает о подвиге народа, предпочитающего смерть позорной жизни в плену. В переработке поэта Р. Альберти "Нумансия" ставилась "Т-ром сарсуэлы" в Мадриде во время героич. обороны исп. столицы от фашистских армий (1938). Эти пьесы, связанные нек-рыми драматургич. приёмами с учёно-гуманистич. драмой, отличаются глубоким демократизмом, подлинным новаторством, героем в них являются не отдельные личности, а народ. Нек-рые из ранних пьес были позднее, по-видимому, переработаны С. и включены им в сб. "Восемь комедий и восемь интермедий" (изд. 1615). В пьесах "Алжирская каторга", "Доблестный испанец", "Великая султанша" С. также развивает тему борьбы за свободу, против рабства; в пьесе "Пед-ро де Урдемалас", используя традиционную композиционную схему плутовской повести, С. воссоздаёт образ героя исп. фольклора. В комедии "Занятная" и 1-м акте пьесы "Блаженный негодник" преобладают реалистические бытовые мотивы, особенно чётко обнаруживающиеся в интермедиях С. (все интермедии перевёл А. Н. Островский в 1886). Развивая традиции народно-комич. фарсового т-ра и связанных с ним пасос Л. де Руэды, С. дал в интермедиях ("Судья по бракоразводным делам", "Саламанкская пещера", "Театр чудес", "Избрание алькальдов и Дагансо") яркие зарисовки обществ, жизни Испании, в них содержится критика разл. сторон феодальной действительности. В пьесах С., а также в "Дон Кихоте", "Путешествии на Парнас" и др. содержатся высказывания о драматургии и актёрском мастерстве. Отстаивая реализм как основу театр. иск-ва, С. требует от актёров психологич. правды, выразительности мимики.
Сюжет "Дон Кихота" послужил основой опер Г. Перселла, Дж. А. Ристори, Дж. Паизиелло, Н. Пиччи-ни, А. Сальери и др., балетов Ж. Буамортье, С. Мер-каданте. Романтич. образ Дон Кихота создал Ф. И. Шаляпин в одноим. опере Ж. Macene (1910, Париж). Среди сценич. переработок "Дон Кихота" выделяется инсценировка актёра П. А. Каратыгина (1847), использовавшаяся при последующих пост. романа С. на рус. сцене. Среди сценич. интерпретаций С. в рус. т-ре: балет "Дон, Кихот" Минкуса, инсценировки "Дон Кихота" в драм. т-рах: Ленингр. т-р юных зрителей, 1926, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина, 1941, Т-р им. Вахтангова, 1941, и др. К образу сервантесовского героя обратился А. В. Луначарский в пьесе "Освобождённый Дон Кихот". Интермедии С. включались в репертуар проф. т-ров ("Два болтуна", 1912, Старинный т-р, Петербург; "Саламанкская пещера", "Два болтуна", "Ревнивый старик", две первые 1918-19-Студия Н. М. Фореггера, все три - 1935, Студия под руководством А. Д. Дикого, и др.), ставились студентами театральных учебных заведений.
Соч.: Obras completas, v. 1-19, Madrid, 1914-41 (пьесы в тт. 1-5); Teatro, Р., 1947; Entremeses, Madrid, [1945]; Собр. соч., т. 1-5, M., 1961(Драм. произв. - т. 4).
Лит.: Державин К. Н., Сервантес. Жизнь и творчество, М., 1958; Узин В. С., Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; его ж е, Сервантес об актерском искусстве, в сб.: Ежегодник Института истории искусств АН СССР, [т.] II, [М.1, 1948, с. 189-204; Февральский А. В., Сервантес-драматург, в кн.: Сервантес. Интермедии, М.-Л., 1939; G г i s-m e г R. L., Cervantes: a bibliography, N. Y., 1946; В a 1-bin Lucas R., La construccion tematica de los entremeses de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948; Casalduero J., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, 1951; Cotarelo y Valledor A., El teatro de Cervantes, Madrid, 1915; Diaz de Escovar N., Apuntes escenicos cervantinos, Madrid, 1905;
Julia Martines E., Estudio y technica de las comedias de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948. J. П.
СЕРВЕТТА (итал. Servetta, уменьшит, от serva - служанка), Фантеска (итал. Fantesca - служанка),- персонаж итал. комедии дель арте, тип разбитной крестьянской девушки. С. принимала активное участие в развитии сюжета. Выступала без маски (носила пёстрое подобранное платье с белым передником и косынку на голове), говорила на тосканском диалекте, реже на ломбардском, а на юге - на неаполитанском. Наиболее распространённые имена С.- Франческина, Смеральдина, Коломбина. Среди первых исполнительниц ролей С.- С. Ронкальи. Актриса К. Бъянколлели, выступавшая в 1683-97 под именем Коломбины в парижском т-ре "Комеди Итальенн", превратила С. в изящную остроумную субретку. В Италии образ С. сохранялся под разными именами в числе действ, лиц комедий Гольд они (например, Мирандолина - "Хозяйка гостиницы") и его преемников.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., М., 1962.
СЕРГЕЕВ, Виктор Иванович (р. 5.IV.1935) - рус. сов. артист балета. Засл. арт. РСФСР (1962). В 1948-53 учился в Хореографич. студии при Дворце культуры им. Горького (Ленинград). С 1953 работает в Куйбышевском т-ре оперы и балета.
Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Дезире ("Спящая красавица"),Жан де Бриен ("Раймонда"), Альберт ("Жизель"), Ли Шан-фу ("Красный цветок"), Ленни ("Тропою грома" Караева), Данила ("Каменный цветок") и др. Впервые исполнил партии: Мотылёк ("Утёс" Лазарева) и бог Моданы ("Чит-ра" по Р. Тагору).
Лит.: "Театральная жизнь", 1963, .№ 5, с. 24. Ст. Af.
СЕРГЕЕВ, Константин Михайлович [р. 20.11(5.111). 1910] - рус. сов. артист балета и балетмейстер. Нар. арт. СССР (1957). В 1930 окончил Ленигр. хореогра-фич. уч-ще. С 1930- артист Ленингр. т-ра оперы и балета (позднее им. С. М. Кирова); в 1951-55 и затем с 1960 - гл. балетмейстер этого т-ра.
Творчество С. выразило основные особенности сов. балетного иск-ва. Умение танцовщика по-новому прочесть и углубить образы классич. балетов раскрылось в партиях, сопутствовавших С. всю творч. жизнь,-Зигфрид ("Лебединое озеро") и Альберт ("Жизель"), к-рого С. наделил сложным социально-психологич. характером. В иск-ве С.- первого исполнителя ролей Ромео ("Ромео и Джульетта", 1940), Евгения ("Медный всадник", 1949), Ленни ("Тропою грома" Караева, 1958)- как у одного из немногих исполнителей органически сливались виртуозное мастерство классич. танца и глубина раскрытия литературных образов. С. был участником мн. смелых экспериментов сов. хореографии (Люсьен -"Утраченные иллюзии" Асафьева по О. Бальзаку, 1935: Армен - "Гаянэ", 1942, 1945). С.- лирич. танцовщик, исполнял партии как Остапа, так и Андрия ("Тарас Буль-ба" Соловьёва-Седого, 1941, 1955), Али-Батыра ("Шу-рале", Гос. пр. СССР, 1951), Фрондосо ("Лауренсия"), Базилио ("Дон Кихот" Минкуса). В своей первой балетмейстерской работе - "Золушка" (1946, Гос. пр. СССР, 1947), С. придал партии Принца острую характеристику, порывающую с канонич. решением образов "сказочных принцев".
Осуществляя новые редакции прославл. рус. балетов ("Раймонда", 1948, Гос. пр. СССР, 1949; "Лебединое озеро", 1950; пост. фильм "Спящая красавица", 1964), С. в своей балетмейстерской деятельности отстаивает классич. наследие мировой хореографии, строгую чистоту классич. школы танца. В пост. балета
"Тропою грома" обнаружил стремление к большой социальной проблематике, в "Далёкой планете" Майзеля (1963)-к романтич. и героич. темам современности.