Страница 1587 из 2114
Mercier L. S., Du theatre, ou Nouvel essai sur l'art dramatique, Amst., 1773; L e n z J. M., Gesammelte Schriften, Bd 1-4, Lpz., 1917. Л. Лев.
СЕНТПЕТЕРИ (Szentpeteri), Жигмонд (31.VII. 1798-13.XII.1858) - венг. актёр. Сын священника-кальвиниста. В юности ушёл из семьи и стал актёром бродячего т-ра. В 1815-36 выступал в городах Миш-кольце, Дебрецене, Коложваре (Клуже), Кошице и др. С 1837 - актёр т-ра "Мадьяр синхаз в Пеште; с 1840 - Нац. т-ра. С. утверждал в своём творчестве рост нац. и социального самосознания венг. народа накануне революции 1848-49. Выступал в драм. и муз. спектаклях, в трагедиях и комедиях. Наибольший успех имел в героич. ролях венг. патриотов. Обладал выразительной внешностью. Вопреки популярной в те годы школы декламации стремился к естественной речи, простоте исполнения. Был первым исполнителем роли Петура в драме "Банк-бан" Катоны, исполнял роли Заха ("Клара Зах" Кишфалуди), Ба-ранга ("Жертва" Вёрёшмарти) и др.
Играл также роли в пьесах Шекспира: Клавдий, Полоний ("Гамлет"), Фальстаф ("Генрих IV"), Банко ("Макбет"), Кент ("Король Лир"), Лоренцо ("Ромео и Джульетта"), Ме-нений Агриппа ("Кориолан") и др.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 4, под общей ред. С. С. Мокульского, Г. Н. Бояджиева и Е. Л. Финкелыптейн, М., 1964, с. 353-54; [D e r у n e -S z e p-p a t a k i R.] Deryne naploja, kot. 1-3, Bdp., 1900 и 1957, то же; Hazadnak renduletlenul. A mavar nep aranykonyve, Bdp., 1955, old 101. * А. Ив.
СЕНЬЕ (Seigner), Луи (р. 23.VI.1903) - франц. актёр. Дебютировал на сцене "Т-ра селестинцев" (Лион), затем учился (с 1919) в парижской Консерватории. В нач. 20-х гг. по приглашению Ф. Жемье был принят в т-р "Одеон" (Париж); с 1939-в труппе т-ра "Комеди Франсез", где является "сосъетером". С. легко, изящно, не смягчая сатирич. содержания образа, играет роль Журдена ("Мещанин во дворянстве"), с чувством меры и художеств. такта исполняет буффонные трюки, проявляя мастерство высокого комизма. Строгая сдержанная манера игры, скупость внешнего рисунка характерны для исполнения ролей Оргона и Тартюфа ("Тартюф"), Аргана ("Мнимый больной"), Лепика ("Рыжик" Ренара). В 1954 выступал в Сов. Союзе. Снимается в кино.
СЕПП, Пауль [16(28).X.1885-18.II.1943] - эст. режиссёр. Театр. деятельность начал в Петербурге в 1903 (драм. кружок Эст. школьного и просветительного общества); в 1906-07 учился в театр. школе Ю. М. Юрьева. В 1920 основал первую эст. театр. студию (Таллин). Работал как режиссёр в т-рах "Дра-мастудио", "Ванемуйне" (Тарту) и "Эстония" (Таллин).
Пост.: "Царь Эдип" Софокла (1922), "Орлеанская дева" Шиллера (1923), "Мария Стюарт" (1923); "Жертва" Тагора (1922), "Соната призраков" Стриндберга (1923), "Пер Гюнт" (1927) и др. К. Каск.
СЕПТЕТ (нем- Septett, от лат. septem - семь) - 1) ансамбль из 7 музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). 2) Муз. произв. для 7 инструментов либо вок. сочинение для 7 певч. голосов. Инструментальный С., как и квартет, квинтет и т. п.,- один из видов камерной музыки. Вок. С. встречается гл. обр. в операх, в к-рых, как секстет и квинтет, обычно имеет значение узлового момента, кульминации драматургич. действия (С. в операх "Отелло" Верди, "Орлеанская дева" Чайковского). Р. Л.
СЕРАМПА, правильнее с и р и м и и,- форма театр. представлений Индонезии. Осн. средство сценич. выразительности С.- танец и пантомима. С. исполнялись при дворах яванских феодалов девушками из знатных семей. Танцы и пантомима ведут своё начало от нар. истоков. Позы и движения танцовщиц С. заимствованы из традиционного танца, исполняемого в широко распространённом в Индонезии т-ре теней. В основе муз.сопровождения С.лежат нац. индонез. мелодии. Исполняется обычно четырьмя танцовщицами - пары воспроизводили движения и позы другой. Сюжеты С. заимствованы из нар. сказаний. Популярность сюжетов, выразительность танцев сделали ненужным участие в представлениях С. даланга. Мел. Б.
СЕРАФИМОВИЧ (наст. фам. -Попов), Александр Серафимович [7(19).1.1863-19.1.1949] - рус. сов. писатель. Чл. Коммунистич. партии с 1918. В 1883 поступил на физико-математич. ф-т Петерб. ун-та. В 1887 был выслан за революц. деятельность в Архангельскую обл. (1887-90). Лит. деятельность начал в 1889. Первые драматургич. опыты С.- пьесы "Разбитый дом" (1906), "В семье", "На мельнице" (обе в 1907) и др. Пьеса С. "Девушка за стеной" (1911) была пост. в моск. Т-ре Корша. В сов. время С. написал пьесу "Марьяна" (1918, пост. в 1920 фронтовой труппой Пролеткульта), поев. жизни деревни. В центре пьесы молодая женщина, к-рая приходит к пониманию необходимости революц. борьбы. Гл. герои пьесы предвосхищали образы Виринеи и Павла Суслова из "Виринеи" Сейфуллиной. Роман "Железный поток" (1924) о героич. походе таманской Красной Армии в 1918 был инсценирован автором совм. с И. Всеволожским и пост. в 1934 в Реалистическом т-ре (реж. Н. П. Охлопков).
Гос. пр. СССР (1943).
Др. пьесы: "Именины в 1919 году" (1919, в 1922-23 ставилась в самодеят. т-рах), "Иголка" (1919-20), драматич. хроника "Шахтёры" (1927-28) - обе пьесы не опубликованы, "Так жил мой отец" (инсц. рассказа "Сменщик", 1939). С о ч.: Собр. соч. в 7 тт., т. 4 и 6, M., 1959. Лит.: Т а м а ш и н Л., Советская драматургия в годы гражданской войны, М., 1961; Головашенко Ю-, Героика гражданской войны в советской драматургии, Л., 1957.
СЕРАФЙН (Serafin), Туллио (р. 8.XII.1878)- итал. дирижёр. Учился в Миланской консерватории. Как оперный дирижёр дебютировал в 1903 в Ферраре, затем выступал в разл. городах, преим. Италии (т-р "Ла Скала" и др.). Гастролировал в т-рах "Ковент-Гарден" (1907), "Гранд-Опера" (1912), "Метрополитен-опера" (1924) и др. т-рах мира. С.- один из крупнейших итал. дирижёров 20 в.
Дирижировал премьерами опер: "Изабо" П. Масканьи l9l2), "Любовь трёх королей" И. Монтемецци (1913); первыми итал. пост.: "Кавалер роз" (1910) и "Саломея" (1912) Р. Штрауса, "Псковитянка" (1912); "Воццек" А. Берга (1925), "Золотой петушок" (1940); "Питер Граймс" Б. Бриттена (1947);
"Садко" (1930, 1-я пост. в США) и мн. др.
Соч.: Stile, tradizioni e convenzioni del melodramma italiano del XVII-XIX secolo, MiL, 1958 (совм. с А. Toni). Св. Г.
СЕРБСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые сведения о т-ре Сербии относятся к 13 в., когда в праздничные дни устраивались нар. уличные представления. Тур. иго (14-17 вв.) задержало развитие сербской театр. культуры. Становление её началось в 18 в. в Воеводине (входила в состав Австрии), свободной от тур. завоевания. Первое театр. представление состоялось в 1736 в Сремских Карловнах; ученики "Латинской школы" под рук. учителя - киевского богослова Э. Козачинского пост. его историч. пьесу "Тра-гедокомедия". После полувекового перерыва школьные представления возобновились в Темешваре (1793), Вршце (1793), Пеште (1794),'Нови-Саде (1802, 1811) и др. В 1818 они были запрещены властями. В нач. 19 в. под влиянием усилившейся нац.-освободит. борьбы сербского народа против Турции возникает светский т-р. Первый публичный спектакль ("Попугай" Коцебу) состоялся в Пеште в 1813 по инициативе театр. деятеля И. Вуйича, к-рого называют "отцом сербского т-ра". Деятельность Вуйича вызвала появление многочисл. любит, трупп. В 40-е гг. нек-рые из них становятся проф. т-рами - "Передвижное любит. об-во" (1840-42), об-во "Нови-Сад" и др. Эти любит, передвижные проф. труппы закладывают основы нац. театр. иск-ва. Первая оригинальная сербская драма - трагедия С. Стефановича "Смерть царя Уроша V" была пост. в 1825 любит, труппой А. Николича в Нови-Саде. Крупнейшим сербским драматургом 1-й пол. 19 в. был И. С'терияПопович, автор историч. драм: "Ненависть, или Светислав и Милева" (1827), "Милош Обилич" (1828), "Смерть Стефана Дечан-ского" (1849), "Гайдуки" (1842), "Владислав" (1842) и др. Комедии -"Враль и подвирало" (1830), "Скупой, или Кир-Яня" (1837), "Тыква, возомнившая себя чашей" (1838), "Патриоты" (1849) и др.-высмеивают сербское привилегированное общество. Пьесы Стерии-Поповича составили осн. часть репертуара любительского и проф. сербского т-ра. Развитию нац. драматургии способствовало творчество драматургов Л. Лазаревича ("Владимир и Косара", 1836, "Друзья", 1837) и Николича ("Альпийская пастушка", 1826, "Королевич Марко и арап", 1841, "Построение Раваницы", 1861, и др.). Были опубликованы драмы черногорского поэта П. П. Негоша ("Горный венок", 1902, и "Лжецарь Шчепан Малый"). В 1835-36 при дворе князя в Кра-гуевце работал постоянный т-р - "Княжеско-серб-ский т-р", директором и режиссёром к-рого был Вуйич. Здесь ставились пьесы Вуйича, а также аллегорич. пьесы патриотич. содержания "Гибель Сербии", "Воскресение Сербии" и др. В 1840 Николич возобновил театр. представления в Крагуевце. В 1830-33 Сербия становится автономным княжеством. В 1841 в Белграде - столице сербского автономного княжества - открывается т. н. "Театр в Таможне", основанный Ни-количем и Стерией-Поповичем. Вначале т-р работал как любительский, а с нач. 1842 как профессиональный. Здесь ставились спектакли: "Смерть царя Уроша Пятого" Стефановича, "Женитьба и замужество", "Обман за обманом", "Владислав" Стерии-Попо-вича, "Юран и София, или Турки около Сесака" Кукуле-вича, "Эрнани" Гюго и др. В 1842 т-р закрылся. Театр. представления в Белграде возобновились в 1847-48, когда там выступала полупроф. труппа Н. Джуркови-ча из Панчево. Во 2й пол. 19 в. в обстановке политич. и обществ, подъёма возобновляется деятельность любит. трупп, начинается борьба за создание постоянного нац. т-ра. В 1861 в Нови-Саде был создан сербский Нар. т-р, основателем и директором к-рого был драматурги режиссёр Й.Джорджевич. Вначале спектакли устраивались на открытом воздухе, в 1872 т-р получил собственное здание. Возникнув по инициативе и на средства патриотич. настроенного сербского населения, работая в условиях нац. гнёта, сербский Нар. т-р становится в 1-й пол. 19 в. центром сербской культуры, хранителем нац. традиций. В 1868 часть труппы во главе с Джорджевичем основала в Белграде Нац. т-р ("Народно .позориште").