Страница 1577 из 2114
Соч.: Письма... к А. П. Чехову, в кн.: Записки отдела рукописей..., вып. 16, M., 1954 (Гос. ордена Ленина библиотека СССР им. В. И. Ленина); Лицедеи, "Артист", М., 1891, JSTt 12, 13, 15, 18, 25; 1892, № 25.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893 гг., СПБ, 1894, с. 518- 521; Чехова М. П., Вокруг Чехова, M., 1964. АН. А.
СВОБбДИНА-БАРЫШЕВА, Мария Ивановна (1856 - г. смерти неизв.) - рус. актриса. Жена актёра П. М. Свободина. Сценич. деятельность начала в 1871 в Самаре в антрепризе Н. И. Иванова. Учителями и руководителями С.-Б. в этом т-ре были А. П. Ленский и П. А. Стрепетова. В 1872 С.-Б. играла в Орле в антрепризе П. М. Медведева. Затем работала в т-рах Казани, Пензы, Саратова, Харькова, Киева и др. городов, Т-ре Е. Н. Горевой в Москве (1889- 1890), в антрепризах М. М. Бородая (1893-1902,Харьков, Саратов, Казань), петерб. Т-ре Лит.-художеств. об-ва (1904-16), воронежском Общедоступном т-ре (1921-22). Первоначально выступала в водевилях и опереттах. Вскоре перешла на роли драм. героинь, атем на амплуа грандам. Игра С.-Б. отличалась интеллектуальностью, психологич. тонкостью, изяществом.
Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Маргарита и Сюзанна ("Дама с камелиями", "Полусвет" Дюма-сына), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Сарра ("Иванов" Чехова), Катерина ("Гроза"),Кручинина; баронесса Штраль ("Маскарад"), Мария Огюарт; Гермиона ("Зимняя сказка" Шекспира) и др.
Лит.: Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938; "Театр и искусство", 1911, .Ne 47;
Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. Кл.
"СВОБОДНАЯ СЦЕНА" - см. "Фолъксбюне. "СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" (Московский свободный театр). Основан в 1913 К. А. Марджа-новым (Марджанишвили). Был задуман как синтетический т-р, охватывающий все виды сценич. иск-ва. В "С. т." впервые в России были пост. комич. опера "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (реж. А. А. Санин), мелодрама "Арлезианка" Доде (с муз. Бизе, реж. Санин), пантомима "Покрывало Пьеретты" Шниц-лера-Донаньи (реж. А. Я. Таиров). "С. т." решительно порывал с опереточными канонами и штампами в спектакле "Елена Прекрасная" Оффенбаха (либр. Мунштейна, реж. Марджанов). В спектакле "Жёлтая кофта" Хезельтона-Фюрста (реж. Таиров) были использованы приёмы классич. кит. т-ра. Однако отсутствие чёткой художеств. программы придало этому экспериментально-новаторскому т-ру эклектич. характер. В труппу т-ра входили А. Г. Коонен, О. А. Голубева, Н. Ф. Монахов, Н. П. Асланов. Работали художники К. А. Сомов, В. А. Симов, А. А. Арапов. Неумелое ведение финансовой стороны дела и разрыв Марджанова с антрепренёром В. В. Суходольским, преследовавшим чисто коммерч. цели, привели к закрытию "С. т.", просуществовавшего один сезон [с 21 окт. 1913 по 2(15) мая 1914 ].
Лит.: Крыжицкий Г., К. А. Марджанов и русский театр. М., 1958, с. 85-103; Монахов Н. Ф., Повесть о жизни, Л.-М., 1961. Г. К.
"СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" - болгарский передвиж-яой т-р. Осн. в Софии. В состав труппы вошла группа актёров т-ра "Слеза и смех". В числе этих актёров (большинство из них училось в Москве и Петербурге) были: К. Сарафод, А.Кирчев, П. К. Стой-чев, Е. Снежина, Т. Стойчева, позднее А. Будевская Н. Щербанов и др.
Деятельность "С. т." характеризовалась борьбой за новый репертуар, против устаревшего "казённого искусства". Под влиянием идей первой рус. революции и реалистич. рус. иск-ва, особенно творчества К. С. Станиславского, коллектив стремился утверждать на нац. сцене иск-во, отражающее обществ, борьбу, исполненное глубокой психологич. правды. Здесь ставились пьесы Чехова, Ибсена, Гауптмана, Горького. Спектакли создавались коллективно всеми участниками, функции гл. реж. выполнял Кирчев. В творч. практике т-ра использовался опыт MX Т. Т-р часто выезжал на гастроли в Русу, Варну, Тырново и др. города.
Осенью 1906 министр нар. просвещения И. Шиш-манов добился возвращения артистов "С. т." в Нар. т-р и "С. т." распался.
Лит.: Каракостов Ст., Драматургията на Чехов на бълг. сцена, в кн.: А. П. Чехов. 1860-1960. Сборник по случай стогодишнината от рождението..., С., 1961, с. 58-61. Cm. К.
"СВОБОДНЫЙ ТЕАТР" (The'atre-Libre) - франц. т-р. Организован А. Антуаном в Париже на основе любит. Гальского кружка. Открылся 30 марта 1887 в проезде Элизе де Боз Ар на Монмартре спектаклем, состоявшим из четырёх одноактных пьес: "Жак Да-мур" по Золя, "Мадемуазель Помм" Дюранти и Алексиса, "Супрефект" Биля, "Кокарда" Видаля (в дальнейшем т-р работал на ул. Гете в квартале Монпар-нас, затем в помещении т-ра "Меню-Плезир" на Стра-сбургском бульваре). "С. т." стремился осуществлять эстетич. взгляды Э. Золя, А. Бека. Этот т-р стал первым в Европе некоммерч. т-ром, демократич. по своей направленности. Он пропагандировал произв. совр. отечеств, и иностр. драматургии, преим. реалистич. и натуралистич. направления, ставил неизданные или не допускавшиеся на казённую сцену пьесы. Основу репертуара т-ра составляли пьесы П. Алексиса, Л. Энника, А. Сеара, Ж. Жюльена, О. Метенье, Ж. Ансе, Ж. Порто-Риша, Э. Бриё и др., инсценировки произв. бр. Э. и Ж. Гонкур. Однако необходимость поддерживать лит. связи, а также материальные затруднения вынуждали Антуана ставить пьесы эстетствующих (Э. Бержера, К. Мендес, Т. Банвиль) и даже реакц. драматургов (Ф. Кюрель, М. Баррес).
Значит, событием в театр. жизни Парижа стали пост. "Власти тьмы" (1888); "Ткачей" Гауптмана (1893). В "С. т." впервые во Франции пост. пьесы Г. Ибсена ("Привидения", 1890, "Дикая утка", 1891), Б. Бьёрн-сона (Банкротство", 1893), Тургенева ("Нахлебник", 1890), Дж. Верги ("Сельская честь", 1888), А. Стринд-берга ("Фрекен Юлия", 1893) и др.
Метод режиссёрской работы в "С.т." характеризовался точным раскрытием стиля автора пьесы, воспроизведением историч., нац., социальных, бытовых особенностей персонажей, среды. Антуан боролся с игрой актёров "на публику", с условным, безликим оформлением спектаклей и т. д. Он стремился к созданию актёрского ансамбля, к согласованности всех компонентов спектакля, тщательно разрабатывал массовые сцены, отказался от системы амплуа, воспитал в "С. т." ряд разносторонних актёров. Лучшими актёрами "С. т." были сам А,. Антуан и Ф. Жемье. В труппу входили также: А. Аркильер, А. Дефонтен, Мевисто, Жанвье, Анрио, Л. Кола, А. Мейер, Лаури, Сигаль, Л. Манюэль и др.
"С. т." существовал на средства от продажи абонементов; раз в месяц (с 1890 - дважды в месяц) для постоянного круга зрителей - владельцев абонементов, устраивались закрытые спектакли. Популярность "С. т." не освобождала его от постоянных материальных трудностей. Гастроли (Бельгия, Голландия, Англия, Германия, Италия) не меняли положения. Отсутствие твёрдой материальной базы, конкуренция коммерч. т-ров ставили под угрозу деятельность "С. т.". В 90-е гг. 19 в. наметился репертуарный кризис: Золя и Бек не создали для т-ра значит, произв., среди отечеств. драматургов "С. т." не находил близкого себе автора. Все эти трудности определили уход Антуана из т-ра (в 1894). "С. т." работал до апр. 1896 под рук. Ларошеля, затем труппа распалась. Но т-во "С. т." внесло значит, вклад в историю мирового т-ра. По образцу "С. т." возникали т-ры во Франции, а также в Германии - "Свободный т-р" О. Брама (Берлин), в Англии - "Независимый т-р" (Лондон), в Дании - "Свободный т-р" (Копенгаген) и др.
Лит.: Хрестоматия по истории западного театра на рубеже XIX-XX вв., под ред. А. А. Гвоздева, М.-Л., 1939;
Станиславский. Писатели, артисты, режиссёры о великом деятеле русского театра, М., 1963, с. 212-214; Antoine А.-Р., Le naturalisme d'Antoine, une legende, в сб. :Realisme et puesie du theatre, P., 1960; Lemaitre J., Impressions de theatre, v. 1-5, serie 4, P., 1890. См. , также лит. при статьях Антуан А., Натурализм. J1. Ш.-А.
"СВОЙ ЛЮДИ - СОЧТЁМСЯ" - комедия в 4 д. А. Н. Островского (начальные варианты названия: "Несостоятельный должник", "Банкрут", "Банкрут, или Свои люди - сочтёмся"). Соч. 1849. До 1860 пьеса была запрещена к исполнению. Неоднократно читалась автором в разл. кругах моск. общества; 3 дек. 1849 - в доме М. П. Погодина, присутствовал Н. В. Гоголь. Дважды, в обход запрещения, была пост.: в нояб. 1857 - в Иркутском т-ре, в апр. 1860 - в Воронежском т-ре; шла на любительской сцене: в Петерб. пассаже (1863, Болыпов - Стахович, Подхалюзин - автор) и др. Официально, в искажённой цензурой редакции, пьеса была разрешена к представлению 9 дек. 1860. В этой редакции (державшейся до 1881) "С. л.-с." пост. 16 янв. 1861 в Алек-сандринском т-ре, в бенефис Ю. Н. Линской (Болыпов Бурдин, Большова - Воронова, Липочка - Левкеева, Подхалюзин - П. Васильев, Устинья Наумовна - Лин-ская, Рисположенский - Зубров, Фоминишна - Громова, Тишка - Горбунов, Квартальный - Волков), 31 янв. 1861- в Малом т-ре. в бенефис П. М. Садовского (Болыпов - Щепкин, Большова - Акимова, Липочка - В. Бороздина 1-я, Подхалюзин - П. Садовский, Устинья Наумовна - Б. Бороздина 2-я, Рисположенский - В. Живокини, Фоминишна - Кавалерова, Тишка - М. Садовский). Среди последующих пост. пьесы в Александрийском т-ре - 1870 (Болыпов Полтавцев, Подхалюзин - Новиков), 1886 (Большов - Писарев), 1896 (Большов - Варламов, Подхалюзин - Сазонов, Устинья Наумовна- В. Стрельская, Рисположенский- Давыдов), 1907 (на сцене Мариинского т-ра, в юбилейный бенефис Стрельской; Большов - Варламов, Липочка - Потоцкая, Подхалюзин - Ст. Яковлев, Устинья Наумовна - Стрельская), 1909. В Малом т-ре - 1869 (Большов - П. Садовский), 1892 (Большов - К. Рыбаков, Липочка - Уманец-Райская, Подхалюзин - М. Садовский, Устинья Наумовна Садовская, Рисположенский - Макшеев, Правдин), 1896, 1904. Др. дореволюц. пост.: Орловский т-р (1864), Пушкинский т-р в Москве (1881, впервые без цензурных искажений; Большов - Писарев, Подхалюзин Андреев-Бурлак), Ачинский т-р (1890), Т-р Корша (1894), моск. Об-во иск-ва и лит-ры (1895), Новый т-р, Москва (1899), Ярославский т-р (1900), Киевский т-р Соловцова (1912) и мн. др.