Страница 111 из 117
О б э м и г р а ц и и. - Впервые - газ. "Известия", 1923, 8 мая.
Беседа Толстого с корреспондентом газеты состоялась в первые дни приезда в Москву, вызвавшую у него, по отзыву современника, "бешеный восторг" (письмо К. Ф. Богаевского К. В. Кандаурову от 20 июня 1923 г. ЦГАЛИ, ф. No 769, оп. No 1, ед. хр. No 26, л. 71). Поездка предваряла окончательное возвращение на родину (1 августа 1923 г.).
И в а н Л у к а ш и н - точнее Лукаш И. С. (1892 - 1940) - русский прозаик, с 1921 г. в эмиграции. Автор произведений на исторические темы.
О П а р и ж е. - Впервые - журн. "Петроград", 1923, No 4, 1 июля.
Статья написана в мае - июне 1923 года, во время первого приезда Толстого из эмиграции в Советскую Россию.
Б у р ц е в В. Л. (1862 - 1942) - публицист и издатель журнала "Былое", разоблачил несколько провокаторов царской охранки (Е. Азефа, Ф. Малиновского и др.). После Октября белоэмигрант, издатель газеты "Общее дело".
К а з н ь Л а н д р ю, матч по боксу Демпси - Карпантье, антисоветская издательская деятельность В. Бурцева нашли позднее отражение в повести А. Толстого "Эмигранты" ("Черное золото") (1931).
Н е с к о л ь к о с л о в п е р е д о т ъ е з д о м. - Впервые газ. "Накануне", 1923, 27 июня.
Статья подводит итог размышлениям Толстого периода пребывания за рубежом над жизнью послевоенной Европы и свидетельствует о прогрессе его взглядов. На смену отвлеченным представлениям о нации, "соборной" виновности русских перед страной приходит мысль о созидательной сущности революционных идей, на которых строится новая жизнь (диалектика взаимосвязи личности и коллектива). С другой стороны, Запад встает на путь выработки все более изощренных, тоталитарных форм социального насилия: "молодой человек в роговых очках" - прообраз фашиста. Этим словом он будет прямо назван в статье "Задачи литературы" (см. наст. том).
С еще более полной определенностью, без всяких образных иносказаний говорил Толстой об угрозе фашизма в своих публичных выступлениях во время первого приезда в Россию в мае - июне 1923 года (см. вступит. статью к наст. тому).
В статье "Задачи литературы" варьируется и образ Джиппи Моргана, предваряющий в свою очередь одну из сцен духовного кризиса Вадима Рощина в "Хмуром утре" (характерный пример взаимодействия публицистического и образного начал в художественном мышлении А. Н. Толстого). См. т. 6 наст. изд., с. 77.
В о л х о в с т р о й. - Впервые - газ. "Петроградская правда", 1923, 7 ноября.
На строительстве электростанции Толстой побывал в октябре 1923 года. Пущена в ход Волховская гидроэлектростанция в декабре 1926 года. Очерк о реализации ленинского плана электрификации был одним из первых выступлений Толстого в советской периодической печати. Интерес к этой проблеме социалистического строительства у писателя был устойчивым (см. финал романа "Хмурое утро", где преобразования экономики и формирование нового человека связываются особенно тесно).
В 1940 году Толстой написал статью, обращенную к молодежи, о воспитании нового человека, где содержится характерное словосочетание: "духовная электрификация" (см.: "Задача - создание истории эпохи". "Комсомольская правда", 1958, 10 января).
О ч и т а т е л е. - Впервые - газ. "Петроградская правда", 1923, 23 декабря, под названием "Литературные листки". При жизни писателя с небольшими смысловыми и стилистическими изменениями, под заглавием "О читателе" в виде предисловия вошла в книгу "Черная пятница. Рассказы 1923 - 1924 гг." Атеней, 1924. С небольшой авторской правкой неоднократно печаталась в различных сборниках, входила в собрания сочинений ГИЗ, 9 и Недра, 11.
"О читателе" - первая литературно-критическая статья, написанная после возвращения из эмиграции и имевшая ярко выраженный программный характер; единственная из статей 20 - 30-х гг., перепечатывавшаяся Толстым неоднократно.
Наиболее чуткие современники, не подверженные влиянию вульгарно-социологической критики, встретившей вернувшегося из-за границы А. Н. Толстого в штыки, уловили значение проблемы читателя для его литературной деятельности. "Из маститых я знаю только двух, трепет которых ощутим мной. Это М. Горький, в боли, в гневе, в мучительных раздвоениях утишивший, но не утративший трепет. И Алексей Толстой, который имеет особое свойство - от читателя воспринимать его, читательское ощущение жизни. А ему возвращена возможность найти читателя, который жизнью трепещет" (Л. С е й ф у л л и н а. Лоскутки мыслей о литературе. - В сб.: "Писатели об искусстве и о себе". М. - Л., изд-во "Круг", 1924, No 1, с. 52).
[О к и н о]. - Впервые - журн. "Театр", 1924, No 3, январь.
П р о ц е с с П р а с о л о в а - дело богатого купца, из ревности убившего жену.
В е р а Х о л о д н а я (1893 - 1919) - одна из популярнейших актрис дореволюционного русского кино. Характерны названия фильмов с ее участием: "Молчи, грусть, молчи", "Позабудь про камин, в нем погасли огни", "Женщина, которая изобрела любовь"...
М о с к в и н И. М. (1874 - 1946) - народный артист СССР (1936). В фильме "Поликушка" (по Л. Толстому, вып. 1922), создал глубокий реалистический образ крепостного крестьянина (первая роль в кино).
Х м а р а Г. М. (1883 - 1970) - русский актер. Играл в МХТ. Снимался в кино с 1915 г. Исполнению центральной роли в фильме "Родион Раскольников" присущи внутренний драматизм, утонченность психологического рисунка. Умер в Париже.
В о з м о ж н о с т и к и н о. - Впервые - журн. "Кинонеделя", 1924, No 1, с. 2; No 2, с. 3; No 3, с. 2 - 3; No 8, с. 3. В советской печати под названием "Семь жестов" с большими сокращениями, с многочисленными ошибками и искажениями авторской мысли - в "Литературной газете" (1970, 28 июля; публикация С. Братолюбова). Публикуется по "Кинонеделе".
Как и в предыдущей статье, одна из главных проблем, волнующих Толстого, - это "искусство и народ" (читатель, зритель) в условиях послеоктябрьской действительности.
Мысли о возможности пагубного воздействия кинематографа на формирование сознания молодежи высказана Толстым и в рассказе "Случай на Бассейной улице" ("Великосветские бандиты"), 1926 г.
Размышления Толстого о специфике изобразительности в кинематографе связаны с его "теорией жеста", которая начала у него формироваться в годы революции (см. Краткую автобиографию. Наст. изд., т. 1, с. 44). Некоторые рассуждения Толстого (о "звериных" жестах) носят слишком отвлеченный характер, и позднее характеристика "жеста" будет теснее связываться с социально-трудовым опытом человека.
В целом статья характерна как одна из самых первых попыток осмыслить теоретические основы кинематографа, который как искусство делал лишь первые шаги. "То, что написано Алексеем Толстым, - передовая мысль будущей кинематографии", - писал В. Шкловский ("Литературная газета", 1970, 29 июня).
Кинематографу посвящены и другие выступления Толстого: "О кино" (журнал "Театр", 1924, No 3, январь), "Мой опыт сценариста" (газ. "Литературный Ленинград", 1935, No 21, 8 мая). См.: Гослитиздат, 1958 1961, 10.
Ч и с т о т а р у с с к о г о я з ы к а. - Впервые - "Красная газета", вечерний выпуск, 1924, 22 декабря.
Статья - отклик на заметку В. И. Ленина "Об очистке русского языка", опубликованную в "Правде" 3 декабря 1924 г. (В. И. Л е н и н. Полн. собр. соч., т. 40, с. 49).
З а д а ч и л и т е р а т у р ы. - Впервые - сб. "Писатели об искусстве и о себе", изд-во "Круг", М. - Л., 1924, No 1.
Наряду со статьей "О читателе" носит характер развернутой эстетической декларации, определяющей пути развития революционного искусства ("монументальный реализм").
Статья была с интересом встречена современниками, например, Д. Фурмановым, сочувственно относившимся к творчеству А. Толстого, давшим высокую оценку роману "Аэлита" и его герою красноармейцу Гусеву (см.: Архив ИМЛИ, ф. 30, оп. 1. "Ал. Толстой. Заметки").
Термин "монументальный реализм" использовали и другие критики для определения характера нового искусства (см.: "А. В. Луначарский о театре и драматургии", т. 1. М., с. 348).