Страница 111 из 123
"ХЛАДНОКРОВНЫЙ УБИЙЦА" (The Stone Killer) США. 1973.95 минут.
Режиссер Майкл Уиннер.
В ролях: Чарлз Бронсон, Мартин Болсам, Дейвид Шайнер, Норман Фелл.
В - 3,5; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3,5; Д - 3; К — 3,5. (0,603)
Один из "программных" фильмов с участием Ч.Бронсона, в котором он, вслед за К.Иствудом, но менее успешно пытался "переселить" жестокого героя вестерна, который не выпускает кольта из рук, в современную среду полицейских и мафиози. Лейтенант Лу Торри из нью-йоркской полиции, который хочет раскрыть заговор Аль Вескари, короля подпольного мира, мстящего другому гангстерскому клану за резню в 1931 году, конечно, не "грязный Гарри", хотя тоже крут и хладнокровен в скорой расправе над преступниками при помощи оружия — лучшего аргумента в защите закона в его своеобразном понимании.
Но "золотую жилу" Ч.Бронсон и английский режиссер М.Уиннер, без труда вписавшийся в американский кинематограф, обнаружили в
своей следующей, четвертой по счету совместной картине "Жажда смерти", которая оправдывала идею "узаконенного насилия".
Французы не без иронии дали, в общем, неплохо сделанной ленте "Хладнокровный убийца" свое прокатное название "Черный круг", сразу заставляя сравнивать ее с одним из лучших фильмов Ж.П.Мельвиля "Красный круг", естественно, в пользу последнего.
"ХОЛОДНАЯ ЗАКУСКА" (Buffet froid) Франция, 1979.95 минут.
Режиссер Бертран Блие.
В ролях: Жерар Депардье, Бернар Блие, Жан Карме, Женевьев Паж,Дениз Жанс, Король Буке, Жан Бенгиги, Мишель Серро.
В — 4; М — 3; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 4; Д — 4,5; К — 5. (0,763)
Внешне самая мрачная, сумеречная картина Б.Блие (к тому же действие в ней происходит чаще всего ночью), но по сути очень смешная "черная комедия", своего рода эпитафия-эпиграмма для жанра "черного фильма" с его темой неотступного рока, преследующего человека. Представьте себе ничего не подозревающего, вполне приличного, обеспеченного молодого человека по имени Альфонс Трам, который однажды поздним вечером обнаруживает, что его нож воткнут в спину какого-то незнакомца. Вскоре так же убивают жену Альфонса, но он расстраивается только из-за ножа-улики, а неизвестного, пришедшего с известием "Я тот, кто убил вашу жену", встречает словами: "Отлично... Заходите".
Так начинается эта странная, сюрреалистическая история с трупами, число которых будет множиться, и нож несчастного Трама станет существовать уже как бы сам по себе, отдельно от человека. Может, у него есть неуловимый двойник, ведущий свою преступную "двойную жизнь", или же рок напоминает незадачливому герою о близком смертельном исходе?! Так называемый убийца жены и почему-то расположенный к Альфонсу престарелый непутевый комиссар полиции Морвандо (в этой роли — отец режиссера, Бернар Блие), который живет с ним в одном мало заселенном доме-башне, составят с главным героем неподражаемое трио персонажей, которым будто сама Смерть постоянно готовит сюрпризы, оставляя "холодную закуску", как на ее языке могут называться бездыханные тела с ножом в спине.
Абсурдность ситуации подкреплена невероятно изобретательным, полным издевки и сарказма, опрокидывающим всякую логику и смысл блестящим, остроумным диалогом. Б.Блие обладает великолепным чувством юмора, острым вкусом к сюрреалистическим, абсурдным репликам и деталям, сохраняя элегантность и безукоризненность манеры в подаче явно невеселого материала. Трудно не оценить искрометность и изящество таланта, умеющего говорить о неприятном, страшном и горьком с невозмутимой улыбкой и искренней верой, что только смех может спасти человека и человечество от мертвенного существования и медленного умирания. Афоризм "Мрачное лицо живого человека так же противоестественно, как веселый покойник" как нельзя лучше и точнее выразит отношение французского режиссера к смеху.
Пожалуй, впервые в ленте "Холодная закуска" выявилась внутренняя связь, глубинное родство с яростно-едким и утонченно-блистательным кинематографом Л.Бунюэля французского периода (участие К.Буке, которая прославилась в его картине "Этот смутный объект желания", —лишь внешний факт). Создавая фантасмагорический, словно приснившийся в холодном бреду образ антимира или загробной жизни, Б.Блие не теряет способности к тонкой, грациозной иронии, даже героиню К.Буке, "femme fatale" в истинном значении слова, вестницу Смерти или самую Смерть представив в качестве идеальной женщины, мечты наяву, сладкой грезы для впавшего в уныние Альфонса Трама.
Премия "Сезар" за сценарий фильма "Холодная закуска" стала первым призом, врученным на родине замечательному французскому режиссеру новой генерации, которого в равной степени обожают и зрители, и критики, несмотря на то, что кого-то порой задевают или раздражают его язвительные притчи.
"ХОЛОСТЯЦКАЯ ВЕЧЕРИНКА" (Bachelor Party) США. 1984.106 минут.
Режиссер Нил Израэл.
В ролях: Том Хэнкс, Тоуни Китаен, Эдриан Змед, Джордж Гриззард.
В - 2; М - 1,5; Т - 2; Д - 2,5; К - 2,5. (0,422)
"Даже Том Хэнкс ("Всплеск") не может спасти эту "дикую" эскападу на пути к деградации", — выносит приговор "Видео Муви Гайд". Один из популярных молодых комедийных актеров, входящий в "десятку" звезд, выглядит растерянно и жалко, как и его герой, будущий жених Рик, который не может остановить вышедшую из-под контроля, потерявшую всякое приличие безумную холостяцкую вечеринку, что была устроена по настойчивым требованиям друзей, заядлых холостяков. Правда, Рику удается, несмотря на усилия приятелей, сохранить верность своей возлюбленной Дебби, а лента все-таки не пересекает ту грань, которая отделяет от абсолютной пошлости и глупости, оставаясь грубоватым бурлеском о том, как развлекаются американские юнцы, пока не остепенились в браке.
Роль благовоспитанной Дебби сыграла Т.Китаен, которая параллельно (подумать только!) снималась в эротическом комиксе "Гвендолин".
"ХЭММЕТ" (Hammett) США, 1979-1982.97 минут.
Режиссер bим Вендерс.
В ролях: Фредерик Форрест, Питер Бойл, Марилу Хеннер, Рой Киннир, Элиша Кук, Р.Дж.Армстронг, Сильвия Сидни, Сэмьюэл Фуллер.
В - 1; М - 1,5; Т - 3; Дм — 4; Р - 4; Д - 4,5; К — 5. (0,606)
Французские критики верно подчеркивали, что при создании картины "Хэммет" столкнулись две концепции о кинематографе, одна из которых принадлежала немецкому режиссеру В.Вендерсу, а вторая — американскому режиссеру Ф.Ф.Копполе, выступившему здесь в качестве продюсера. Фильм снимался с перерывами в течение четырех лет, вызвал конфликт между "заказчиком" и "исполнителем", впечатления о котором В.Вендерс творчески выразил в ленте "Положение вещей" (1982). Ф.Ф.Коппола, по всей видимости, желал получить типичный "черный фильм", динамичный и загадочный детектив о знаменитом писателе Дэшиэле Хэммете, как раз одном из родоначальников жанра "черного романа", который в 1928 году в Сан-Франциско подрабатывал как частный сыщик в агентстве Пинкертон, расследуя таинственное дело об исчезновении молодой китаянки по имени Кристал Лин.
В.Вендерсу гораздо интереснее было не только воспроизвести сюжет и стиль подобной истории в духе произведений самого Хэммета, но максимально перемешать выдумку и реальность, сочиненное писателем и испытанное как бы на самом деле, его вымышленных героев и собственную персону творца, оказывающегося словно персонажем того романа, который он же пишет в данный момент, — чтобы нельзя было с полной уверенностью сказать: где плод фантазии, а где настоящая жизнь?
Как ни странно, несмотря на встреченные препятствия и сложности, немецкому режиссеру даже в искромсанном варианте удалось воплотить этот оригинальный замысел, мастерски, виртуозно мистифицируя зрителей, заставляя путаться в зеркальных лабиринтах между ирреальным и действительным. Этот мотив отражений подкреплен не на одном лишь уровне дробящегося действия, но и зримо, образно выражен при посредстве эффектно, с головокружительными ракурсами и перемещениями камеры поданной грандиозной декорации офиса агентства, где стеклянный пол является будто зеркалом и одновременно символом как хрупкости обоих миров, так и призрачности границы между ними. В.Вендерс потрясающе, буквально в каждом кадре, даже повороте камеры, стилизует манеру "черных фильмов", усиливая впечатление, что все происходит как в кино, где самые реальные вещи — лишь тени на полотне экрана, а фантазии и сны выглядят более вещественными, чем сама жизнь.