Страница 29 из 32
Лит., Кернер фон-Марилаун А., Жизнь растений, пер. с нем., т. 2, СПБ, 1900; Голенкин М. И., Курс высших растений, М. — Л., 1937; Имс А., Морфология цветковых растений, пер. с англ., М., 1964; Тахгаджян А. Т., Основы эволюционной морфологии покрытосеменных, М. — Л., 1964; Первухина Н. В., Проблемы морфологии и биологии цветка, Л., 1970; Эсау К., Анатомия растений, пер. с англ., М., 1969; Федоров А. А., Артюшенко З. Т., Атлас по описательной морфологии высших растений, [т. 3] — Цветок, Л., 1975. См. также лит. к ст. Цветковые растения .
А. Л. Тахтаджян.
Цветки: 1 — лилии, 2 — василька (воронковидный цветок), 3 — василька (трубчатый цветок), 4 — погремка, 5 — опунции, 6 — тюльпана, 7 — табака.
Цветки: 1 — лебеды (тычиночный цветок), 2 — лебеды (пестичный цветок), 3 — наперстянки.
Цветки: 1 — кувшинки, 2 — цикория.
Цветки: 1 — розы, 2 — кирказона.
Цветки: 1 — нарциса, 2 —ясеня, 3 — пшеницы, 4 — вяза, 5 — камыша, 6 — страстоцвета.
Цветки: 1 — соленипедиума, 2 — фиалки.
Цветокорректор
Цветокорре'ктор в телевидении, электрическое устройство, используемое в системах цветного телевидения для устранения искажений цветов, воспроизводимых на экране кинескопа . Эти искажения чаще всего бывают обусловлены нежелательными спектральными поглощениями красителей цветной киноплёнки (цветоделительные искажения) отклонением спектральных характеристик датчиков телевизионных сигналов от расчётных; они возникают также в случае применения в телевизионном приёмнике кинескопа с нестандартными основными цветами и т.д. В Ц. осуществляется линейное преобразование (матрицирование) сигналов основных цветов передающей камеры — красного (ER ), зелёного (EG ) и синего (EB ), в результате которого каждый из трёх сигналов на выходе Ц. (создающих в приёмном устройстве красное, зелёное и синее свечения) представляет собой линейную комбинацию сигналов ER , EG и EB . Ц. используют также для различных изменений цвета (его насыщенности, оттенков и т.п.) в воспроизводимом телевизионном изображении с целью создания определённых цветовых эффектов при передаче мультфильмов, отдельных сюжетов и титров, для чего Ц. снабжают регулировочными ручками.
Лит. см. при ст. Цветное телевидение .
Н. Г. Дерюгин.
Цветокорректорный прибор
Цветокорре'кторный прибо'р в полиграфии, электронное устройство для автоматического устранения недостатков цветоделения , обнаруженных при изготовлении цветных изображений (рисунков, картин, фотоснимков и др.). В Ц. п. световой поток от электроннолучевой трубки разделяется оптической системой на 3 синхронно движущихся луча (по числу корректируемых негативов). Эти лучи проходят через негативы и, потеряв в различной степени яркость, попадают на фотоэлементы. Образующиеся электрические сигналы поступают в счётно-решающее устройство, которое определяет значение необходимой корректировки яркости световых лучей, проецируемых на фотоплёнку. В результате на фотоплёнке образуются откорректированные цветоделённые диапозитивы. Обычно Ц. п. входят в состав установок, выполняющих одновременно цветоделение и цветовую корректуру.
Лит.: Солнцев И. А., Электронные цветоделители-цветокорректоры для полиграфии, М., 1970.
Цветоложе
Цветоло'же (receptaculum), ось цветка, на которой располагаются чашечка, венчик, тычинки и пестик. Междоузлия сильно укорочены или совсем не развиты, рост в длину ограничен. Наиболее длинные оси характерны для примитивных цветков (например, для некоторых видов магнолии).
Цветомузыка
Цветому'зыка, музыка цвета (англ. colour music, нем. Farbenmusik, франц. musique des couleur), сопровождение музыки последовательностью цветов согласно той или иной «шкале соответствий». Идеи Ц. выдвигались с 18 в. главным образом учёными (Л. Б. Кастель, А. Римингтон, Ф. И. Юрьев, К. Лёф); соответствия звука и цвета искались ими на уровне механистических аналогий. Реальное воплощение идея Ц. нашла лишь в 20 в., когда к ней обратились музыканты и художники (А. Н. Скрябин, А. Шёнберг, Г. Гидони, Т. Уилфред). При этом был осуществлен переход от Ц. к «светомузыке», которая включает не только смену цветов, но и сложные пространственно-графические световые проекции. Их сочетание с музыкой рассматривается не как дублирование музыки цветом и светом, но как взаимодополнение, образное единство (Б. М. Галеев, Ю. А. Правдюк), в связи с чем используется и слухозрительная полифония . Вопрос о правомерности светомузыки как самостоятельной области искусства ещё дискутируется (В. В. Ванслов, Ф. Поппер). Практикой и теорией светомузыки занимаются: в СССР — конструкторское бюро «Прометей» в Казани, студии светомузыки в Харькове и в московском музее А. Н. Скрябина; за рубежом — нью-йоркский ансамбль светомузыки, фирмы «Филипс» в Голландии, «Сименс» в ФРГ, «Эдмунд сайентифик К°» в США.
Лит.: Леонтьев К., Цвет «Прометея», М., 1965; Юрьев Ф. И., Музыка света, К., 1971; Галеев Б. М., Андреев С. А., Принципы конструирования светомузыкальных устройств, М., 1973; Искусство светящихся звуков. Сб. статей, Казань, 1973; Ванслов В. В., Изобразительное искусство и музыка, в сборнике: Эстетика и жизнь, в. 4, М., 1975; Материалы Всесоюзной школы молодых ученых по проблеме «Свет и музыка». (Третья конференция). Казань, 1975: Галеев Б., Светомузыка: становление и сущность нового искусства, Казань, 1976; Popper F., Naissance de l'art cinetique, P.. 1967.
Б. М. Галеев.
Цветопередача
Цветопереда'ча, воспроизведение цветов оригинала (объекта) на картине, фотоснимке, киноэкране, экране телевизора и т.п. При Ц. неизбежны цветовые искажения, зависящие от особенностей процесса Ц. Различают три способа оценки точности Ц.: физический, физиологический и психологический. Физическая точность характеризуют степенью близости спектрального состава излучения, исходящего от любой точки (малого участка) оригинала и соответствующей ей точки изображения; физиологическую — степенью близости цветовых ощущений при визуальном восприятии малого участка оригинала и соответствующего малого участка изображения. Значительной психологической точности можно достичь при условии, если искажение цвета на каком-либо участке изображения «уравновешивается» определёнными искажениями на др. его участках. Для Ц. в многоцветном изображении практически важна лишь психологическая точность.
Лит.: Нюберг Н. Д., Теоретические основы цветной репродукции, М., 1947; Артюшин Л. Ф., Основы воспроизведения цвета в фотографии, кино и полиграфии, М., 1970.