Страница 56 из 68
Соч.: CEuvres completes, t. [1—76], P., 1874—85; в рус. пер. — Пьесы, М., 1960.
Лит.: История французской литературы, т. 2, М., 1956; История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Луначарский А. В., Скриб и скрибизм. Собр. соч., т. 6, М., 1965; Arvin N. С., Е. Scribe and the French theatre, 1815—1860, Camb., [1968]; С ardwell W. D., The dramaturgy of Е. Scribe, New Haven (Co
Г. С. Авессаломова.
О. Э. Скриб.
Скривери
Скри'вери, посёлок городского типа в Стучкинском районе Латвийской ССР. Расположен на правом берегу Даугавы. Ж.-д. станция в 72 км к Ю.-В. от Риги. Латвийский научно-исследовательский институт земледелия и экономики сельского хозяйства. Дендрологический парк. Дом-музей писателя А. Упита .
Скриган Янка Алексеевич
Скрига'н Янка (Иван) Алексеевич [р. 3(16).11.1905, с. Трухановичи, ныне Минской области], белорусский советский писатель. Член КПСС с 1964. Учился на литературно-лингвистическом отделении педагогического факультета БГУ (1928—32). Печатается с 1924. Автор сборников рассказов и повестей «Бури над заводью» (1929), «Встречи» (1935), «Рассказы» (1956), «Наталья» (1957), «Скажи одно слово» (1961), «Моя повесть» (1964), «Круги» (1969), сборника критических статей и воспоминаний «Утренние росы» (1965). Перевёл рассказы М. Горького, И. Бунина, И. Бабеля и др.
Соч. в рус. пер,: Людьми зваться, Л., 1959; Лунная ночь. Рассказы. Повести. Портреты, М., 1967; Круги. Повесть с отступлениями, Минск, 1972; Поворот у сосны. Рассказы, Л.,
Лит.: Пicьменшкi Савецкай Беларуси. Кароткi бiяблблiяграфiчны даведнik, Miнск, 1970.
Скрижали
Скрижа'ли, две каменные доски, на которых, согласно библейской мифологии, были начертаны 10 заповедей, переданных Моисею богом на горе Синай. В переносном смысле — то, что хранит (куда заносятся памятные события, даты, имена, незыблемые принципы, идеи).
Скринский Александр Николаевич
Скри'нский Александр Николаевич (р. 15.1.1936, Оренбург), советский физик, академик АН СССР (1970; член-корреспондент 1968). Окончил МГУ (1959). С 1959 работает в институте ядерной физики Сибирского отделения АН СССР. Одновременно с 1967 профессор Новосибирского университета. Основные труды по физике высоких энергий и физике и технике ускорителей заряженных частиц. Совместно с другими разработал метод встречных пучков (Ленинская премия, 1967), разработал и построил установки со встречными электрон-электронными и электрон-позитронными пучками и провёл эксперименты на них. С. принадлежат теоретические и экспериментальные работы по изучению устойчивости и взаимодействия пучков заряженных частиц, получению поляризованных частиц в накопителях, применению рентгеновского синхротронного излучения, разработке метода электронного охлаждения, предназначенного в основном для накопления антипротонов. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.
Соч.: О движении спина частиц в накопителе с произвольным полем, «Доклады АН СССР», 1970, т. 192, № 6 (совм. с др.); Использование синхротронного излучения накопителя ВЭПП-3 для рентгеноструктурных исследований, там же, 1974, т. 218, № 4 (совм. с др.).
А. Н. Скринский.
Скрипица
Скрипи'ца (Lactarius vellereus), шляпочный пластинчатый гриб рода млечников. Весь гриб плотный белый; шляпка 10—20 см в диаметре, сухая, тонковойлочная; пластинки желтовато-белые; ножка короткая, толстая; млечный сок обильный, белый, едкий на вкус. С. встречается гнёздами в лиственных лесах в июле — октябре. Съедобен в солёном виде, но малоценен.
Скрипка
Скри'пка (от скрипеть; итал. violino, уменьшительное от viola, франц. violon, англ. violin, нем. Geige), струнный смычковый музыкальный инструмент. Самый высокий по регистру инструмент скрипичного семейства (С., альт, виолончель, контрабас). 4 струны С. настроены по квинтам. При игре держится на плече (а браччо). Диапазон: от соль малой октавы до до3 . Общая длина 600 мм (в педагогической практике применяются С. и меньшего размера). Основной приём извлечения звука — ведение смычком по струнам, используется способ игры флажолетами , иногда звук извлекается щипком — пиццикато . Наряду с фортепьяно С. наиболее распространённый сольный концертный инструмент. Существуют различные теории происхождения С.: от смычковых инструментов, занесённых арабами в 8 в. в западно-европейские страны, от средневековых кроты, виелы (эти инструменты, в отличие от С., не держались на плече). Многочисленные факты, однако, устанавливают связь С. с народным музыкальным инструментом славян. В польских землях ещё в 15 в. (когда в странах Западной Европы господствовали виолы с терцово-квартовой настройкой) бытовал 3-струнный смычковый инструмент типа С., с настройкой струн по квинтам. Эта народная С. не имела ещё строго установленных пропорций, не была покрыта лаком, обладала острым, резким звуком (отсюда и название С. — польское skzypce), высоким регистром (о польской С. писал немецкий музыковед М. Агрикола в 1528). Классический тип С. вырабатывался на протяжении 15—16 вв. одновременно в Польше, Италии, Франции. На основе усовершенствования народный С. и использования опыта, накопленного мастерами в построении музыкальных смычковых инструментов, был создан классический тип С., сочетавший высокую тесситуру с певучестью и технической подвижностью. В 16—18 вв. в Северной Италии сложились крупнейшие школы скрипичных мастеров — в Бреше (Г. да Сало, Дж. Маджини), Кремоне (А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, Л. Страдивари) и др. Мастерами кремонской школы была окончательно установлена конструкция С., выработан специфически скрипичный тембр. Итальянская С. применяются в современной исполнительской практике, многие из них считаются непревзойденными. Утверждение С. как ведущего сольного концертного инструмента сыграло большую роль в истории музыкального искусства. Новые жанры инструментальной музыки 17—18 вв. — сольная соната и концерт — возникли первоначально как жанры скрипичной музыки. Инструменты скрипичного семейства во главе со С. составили основу определившихся к середине 18 в. классического состава симфонического оркестра и струнного квартета.
В 17—18 вв. интенсивно развивается искусство сольной игры на С, создаётся скрипичная музыка (А. Вивальди, Дж. Тартини — Италия; Ф. Бенда, Я. Стамиц —Чехия; Ж. М. Леклер, П. Гавинье — Франция, и др.). В 19 в. большую роль в развитии скрипичного искусства сыграл итальянский скрипач и композитор Н. Паганини. Среди скрипачей — исполнителей и композиторов 19—20 вв.: Дж. Б. Виотти, П. Роде, Р. Крейцер (Франция), А. Вьётан, Э. Изаи (Бельгия), К. Липиньский, Г. Венявский (Польша), Я. Кубелик (Чехия), И. Иоахим, Е. Хубаи (Венгрия), Ф. Крейслер (Австрия), Дж. Энеску (Румыния). Крупных скрипачей выдвинула русская скрипичная школа: И. Е. Хандошкин (2-я половина 18 в.), А. Ф. Львов, Н. Я. Афанасьев (19 в.) и др. В начале 20 в. скрипичный класс Петербургской консерватории, возглавлявшийся Л. С. Ауэром, приобрёл значение мирового центра скрипичного искусства (ученики Луэра: Я. Хейфец, Е. Цимбалист, М. Эльман, М. Полякин). Выдающиеся скрипачи современности — Д. Ф. Ойстрах и Л. Б. Коган (СССР), И. Менухин и И. Стерн (США), Г. Шеринг (Мексика) и др. См. илл.