Страница 2 из 257
Грабарь Игорь Эммануилович
Граба'рь Игорь Эммануилович (25. 3. 1871, Будапешт, — 16. 5. 1960, Москва), советский живописец и искусствовед, народный художник СССР (1956), действительный член АН СССР (1943) и АХ СССР (1947). Учился в Петербургской АХ (1894—96) у В. Е. Савинского, Н. А. Бруни и И. Е. Репина, в Мюнхене в школе А. Ажбе (1896—98; после её преобразования в 1898 в школу А. Ажбе и Грабаря преподавал там же). Неоднократно путешествовал по странам Западной Европы, посетил США, Египет и Турцию. Работал в Петербурге (с 1889) и в Москве (с 1903). Член объединений «Mиp искусства» и Союз русских художников . В ранний период испытал влияние югендстиля («Дама с собакой», 1899, Третьяковская галерея). В 1901—08 в ходе работы Г. над жизнерадостными, пронизанными светом пейзажами, отличающимися необычайно эмоциональным восприятием русской природы, постепенно сформировалась его живописная манера, основанная на творческом освоении принципов импрессионизма («Сентябрьский снег», 1903, «Белая зима. Грачиные гнёзда», 1904, «Февральская лазурь», 1904, «Мартовский снег», 1904, — все в Третьяковской галерее). В этот же период Г. создаёт ряд картин-натюрмортов; стремясь передать бесконечное разнообразие и изменчивую игру освещения, красоту и поэзию материального мира, окружающего человека, Г. пользуется густыми, рельефными мазками, обращается к живописным приёмам, близким к неоимпрессионизму («Хризантемы», 1905, «Неприбранный стол», 1907, — обе в Третьяковской галерее). С 1906 в пейзажах Г. усиливается декоративное начало (серия этюдов «День инея», 1906, Ярославо-Ростовский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник). В 1905—06 Г. участвовал в издании революционных сатирических журналов «Жупел» и «Адская почта». В 1909—14 по проекту Г. была построена больница (ныне санаторий «Захарьино») под Москвой. С начала 1890-х гг. Г. выступает с художественно-критическими статьями (с 1899 в журнале «Мир искусства» ). По инициативе и под руководством Г. была издана первая научная «История русского искусства» (т. 1—6, 1909—16; редактор и автор важнейших разделов). Г. сыграл большую роль в распространении в России научных принципов искусствознания (окончательно сложившихся уже в советское время) и организации комплексного метода изучения истории искусства, при котором она рассматривается в тесной связи с общим развитием национальной культуры и общественной мысли. В дореволюционный период Г. создал ряд монографических исследований о творчестве русских художников. В 1913—25 возглавлял Третьяковскую галерею, где в 1914—15 перестроил экспозицию на научных началах и издал каталог (1917). После Великой Октябрьской социалистической революции Г. стал одним из организаторов и руководителей охраны памятников искусства и старины, одним из основоположников советского музееведения и реставрационные дела, инициатором создания Центральных реставрационных мастерских (в 1918—30 директор, с 1944 научный руководитель). С деятельностью Г. — реставратора и учёного — связано открытие и исследование многих произведений древнерусского искусства 11—14 вв. (иконы, монументальные росписи) и заложены основы его научной истории. В пейзажной живописи Г. советского времени непосредственная эмоциональность импрессионистического этюда сменяется стремлением к картине, создающей обобщённый и законченный образ родной природы («Ясный осенний вечер», 1923, «Зимний солнечный день», 1941, — обе в Третьяковской галерее). С конца 1920-х гг. Г. работал над портретами деятелей советской культуры (портреты: Н. Д. Зелинского, 1932, С. С. Прокофьева за работой над оперой «Война и мир», 1941, — оба в Третьяковской галерее; М. В. Морозова, 1934, Курская картинная галерея; С. А. Чаплыгина, 1935, Музей-усадьба «Абрамцево»). Выполнил также историко-революционные картины «В. И. Ленин у прямого провода» (1933) и «Крестьяне-ходоки на приёме у В. И. Ленина» (1938; обе — в Центральном музее В. И. Ленина, Москва). В советское время Г. опубликовал ряд монографических исследований и статей о русском искусстве. Г. — редактор и один из авторов «Истории русского искусства» (т. 1—13, 1953—69). Директор института истории искусств АН СССР (с 1944). Преподавал в Московском университете (профессор с 1921), Московском Художественном институте (1937—43, директор), институте живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской АХ (в 1943—46 директор). Государственная премия СССР (1941). Награжден 2 орденами Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
Соч.: И. И. Левитан. Жизнь и творчество, М., 1913 (совместно с С. Глаголем); Репин, т.1— 2, М. — Л., 1937; Моя жизнь. Автомонография, М.— Л., 1937; В. А. Серов, М., 1965; О древнерусском искусстве, М., 1966; О русской архитектуре, М., 1969.
Лит.: Подобедова О. И., И. Э. Грабарь, М., [1964] (имеется полный список трудов И. Э. Грабаря).
И. Э. Грабарь. «Февральская лазурь». 1904. Третьяковская галерея. Москва.
И. Э. Грабарь. «Автопортрет с палитрой (в белом халате)». 1934. Третьяковская галерея. Москва.
Грабау Амадеус Уильям
Гра'бау, Гребо (Grabau) Амадеус Уильям (9. 1. 1870, шт. Висконсин, США, — март 1946, Пекин), американский геолог. Окончил Массачусетский технологический институт (1896) и Гарвардский университет (1900). Профессор палеонтологии и геологии ряда университетов США, а с 1919 в Пекине (Китай). Основные работы посвящены общим принципам стратиграфии и палеонтологическому обоснованию детальной стратиграфической шкалы Северной Америки и Китая. Г. развивал пульсационную гипотезу истории Земли, привлекая её для объяснения явлений трансгрессии и регрессии.
Соч.: A textbook of geology, pt 1—2, Boston — N. Y., [1920—21]; Principles of stratigraphy, 3 ed., N. Y., 1932.
В. В. Тихомиров.
Граббе Кристиан Дитрих
Граббе (Grabbe) Кристиан Дитрих (11. 12. 1801, Детмольд, — 12. 9. 1836, там же), немецкий писатель. Сын смотрителя тюрьмы. Изучал право в университетах Лейпцига и Берлина. Первые сочинения Г. — трагедия «Герцог Теодор фон Готланд» (1822, опубликована 1827), комедия «Шутки, сатира, ирония и глубокий смысл» (опубликована 1827), трагедия «Дон Жуан и Фауст» (1829). В трагедиях из незаконченного цикла «Гогенштауфены» («Император Фридрих Барбаросса», 1829, «Генрих VI», 1830), а также в драме «Наполеон, или Сто дней» (1831) Г. показал влияние народных масс на судьбу главного героя. Последние драмы Г. «Ганнибал» (1835) и «Битва Арминия» (1836) героизируют свободолюбие простых людей, но конфликты этих драм всегда трагически неразрешимы. Реалистические элементы сочетаются в творчестве Г. с романтической условностью.
Соч.: Sämtliche Werke, Bd 1—6, В., 1912; Werke und Briefe, Bd 1, 3, Darmstadt, 1960—1961 (издание не законч.); Dramatische Dichtungen, Bd 1—3, В., 1944.
Лит.: Меринг Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М.— Л., 1934, с. 24—32; Лундберг Е., Христиан Граббе, «Интернациональная литература», 1936, № 12; Рейман П., Основные течения в немецкой литературе. 1750—1848, М., 1959; Bergma
Е. Я. Рубинова.