Страница 30 из 58
МЕЖДУ СОЛИРУЮЩЕЙ СКРИПКОЙ И ЦЕЛЫМ ОРКЕСТРОМ.
Концерт для фортепьяно с оркестром.
Тогда мы становимся свидетелями борьбы между двумя титанами – огромным могучим роялем и огромным полнозвучным оркестром. А при чем же здесь «Сказка» Пушкина?
А при том, что вся пушкинская сказка – звуковое соревнование между двумя героями, или КОНЦЕРТ.
Один из них утверждает, что все на свете «О». Другой же настаивает на «А».
Гениальный Пушкин открывает жанр музыкального КОНЦЕРТА в литературе!!!
И, как подлинный Сверхгений, делает это, даже не моргнув глазом. Полагаете, он думал об этом?
Конечно же, нет. Но ведь для сверхгения в подобном «думании» нет необходимости!
Ибо сама эта форма, найденная и освоенная в музыке, – очень интересна и увлекательна.
Пушкин пишет СОРЕВНОВАНИЕ между попом и Балдой.
Теперь переведем это слово опять на итальянский язык. Пушкин пишет КОНЦЕРТ между попом и Балдой. А теперь – на полновесный язык музыки: Концерт для попа и Балды с оркестром.
Но поскольку в музыке мы отвлекаемся от конкретных имен и соревнование между попом и Балдой ведется
не только на вербальном уровне (удастся ли попу избежать щелбанов),
но и на невербальном, то есть чисто музыкальном («О» против «А»),
то я, конечно же, теперь могу дать еще один вариант полного музыкального названия «Сказки» Пушкина:
Концерт для двух голосов с оркестром (голос «О» и голос «А»).
Но где же оркестр? Ну как же!
Оркестр – все остальные действующие лица.
Они то поддерживают Балду (как попадья вначале: «не нАхвАлитсЯ»), то выступают против него (та же попадья начинает давать советы попу, как избавиться от Балды).
Кстати, такая странность в поведении попадьи (то – за, то – против) лежит больше в сфере законов музыкального концерта, чем литературной логики. (Не говоря уже о главных сотрудниках попа и в то же время соперниках Балды – Черте и Бесенке.)
Ведь, с точки зрения музыки, в слове пОпАдья изначально есть и «О» и «А», следовательно, она – и «нашим» и «вашим».
И все, о чем я здесь пишу, стопроцентно относится к форме КОНЦЕРТА ЭПОХИ БАРОККО (см. в модуляциях).
Но вы можете возразить, сказав, что не все в «Сказке» выдержано в жанре КОНЦЕРТА.
Ведь КОНЦЕРТ – это СОРЕВНОВАНИЕ.
А что тогда делать с пОпАдьей, которая «не нАхвАлитсЯ»?
Тогда я вас ошарашу еще больше. (Сядьте удобнее.)
Дело в том (ах, он, Пушкин, ах – Сверхгений!!!), что
слово.
КОНЦЕРТ
имеет
два смысла
и два перевода.
В переводе с итальянского (как мы и говорили) – СОРЕВНОВАНИЕ.
А вот в переводе с латыни (язык, на котором говорили древние итальянцы – римляне) это слово звучало несколько по-другому:
КОНСЕНСУС, КОНСОРТ. Что означает – СОГЛАСИЕ.
Об этой хитрости знали все итальянские композиторы эпохи барокко.
Поскольку концерт родился в Италии как музыка одновременного соревнования и согласия.
Все против всех и все со всеми.
За и против.
Или, как это звучит на латыни, pro et contra.
Знал ли обо всем этом Пушкин?
На подобный вопрос нам сегодня никто не ответит.
Мог знать, ибо в то время в салонах звучало немало музыки итальянских мастеров.
Но это ничего не значит.
Не думаю, что об этом кто-нибудь говорил или писал в России. Скорее всего – не знал.
Но он же СВЕРХГЕНИЙ!!! Выходит, чувствовал?
Я думаю, что все СВЕРХГЕНИИ питаются из одного и того же космического энергетического источника.
Ему, Пушкину, все эти чувствования даны в придачу к земному телу. (Или, как говорят философы,
«АПРИОРИ»,
что означает
ПОЛУЧЕННЫЕ ДО ОПЫТА.)
А доказательство того, что я прав, – в другом произведении Пушкина, в его «маленькой трагедии» «Моцарт и Сальери».
Клянусь, что Пушкин уж совершенно точно не знал законов строения сложнейшей музыкальной формы, которая называется СОНАТНОЙ ФОРМОЙ.
(Об этом знали, писали и говорили только в кругу профессиональных музыкантов.)
В России ведь и первое профессиональное музыкальное учебное заведение (Санкт-Петербургская консерватория) появилось лишь через целое поколение после Пушкина. А за границей Пушкину так и не удалось побывать.
Значит, ТОЧНО НЕ ЗНАЛ.
Но почему же тогда (ах, он, Пушкин, ах – Сверхгений!) поэт свою трагедию о музыке и музыкантах написал в чистейшей СОНАТНОЙ ФОРМЕ?
(О сонатной форме читайте если не в моей книге «Тайны гениев», то в других многочисленных книгах.)
А мы возвращаемся к жанру
СОРЕВНОВАНИЯ-СОГЛАСИЯ, или КОНЦЕРТА.
Давайте сейчас из зависти к Пушкину создадим свой концерт.
Но мы уйдем в сторону от сказок, от всех литературных героев и создадим такой вариант концерта, где все точки зрения предельно приближаются к музыке, то есть не имеют вербального смысла.
– Как это возможно? – спросите вы.
Возможно. Но для этого нам придется немного побаловаться. Мы будем баловаться, веселиться – и вдруг поймем, что занимались чем-то невероятно серьезным.
Для этого мы разделимся вначале на две группы. Первая группа утверждает, что все в мире
ПА-ДА-ДА
(на выделенном слоге следует сделать акцент). Давайте прорепетируем:
па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да.
Вторая группа спорит с первой. Ибо она полагает, что все в мире —
ПА-ДА-ДА (и теперь ударение тоже на выделенном слоге, только выделен слог, делающий эту мысль полностью противоположной мысли первой).
Прорепетируем:
па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да.
А теперь – попробуем прорепетировать обеими группами.
Только – одно условие:
вторая группа вступит на два слога позднее.
В партитуре это будет выглядеть так: