Страница 8 из 24
В этот момент её сознание снова предательски перенесло её в тот самый павильон, где снимали «Белоснежку». Она вспомнила, как после финального дубля, когда её тело было измучено бесконечным потоком инородных предметов, она лежала на холодном бетонном полу, а вокруг неё бегали ассистенты с полотенцами и гримом. Тогда она чувствовала себя пустой оболочкой, инструментом, который выполнил свою задачу и теперь может быть отложен в сторону. Сейчас, в окружении разноцветных рисунков и мягких ковриков детского сада, она ощущала то же самое — абсолютную, стерильную пустоту. Разница была лишь в том, что тогда она была за оплаченную работу, а сейчас — за право просто существовать.
Она посмотрела на свои руки. На одном из пальцев всё еще виднелся след от сильного сжатия — Тихонов не просто пользовался ею, он буквально впечатывал в неё свою власть. Марина вспомнила, как в одном из своих самых жёстких фильмов её заставляли имитировать оргазм, пока в неё вводили стеклянный цилиндр, который был почти слишком велик для неё. Она помнила ту специфическую вибрацию внизу живота, смесь физической боли и животного страха, которую она научилась превращать в картинку наслаждения для зрителя. Теперь эта «картинка» разыгралась перед пятилетним ребёнком, и никакое профессиональное мастерство не могло скрыть того, что происходящее было актом насилия, замаскированного под секс.
Тихонов уже вышел, но Марина всё ещё слышала эхо его насмешливого смеха в коридоре. Она знала, что этот человек не остановится на одном разе. Он почувствовал вкус её беспомощности, он разглядел в ней ту самую Мальвину, которую он когда-то смотрел на экране с вожделением и презрением. Для него она больше не была личностью; она снова стала той самой актрисой, чьё предназначение — принимать в себя всё, что решит её господин, будь то резиновый фаллос или столовая ложка. Она чувствовала, как внутри неё что-то окончательно надломилось, как будто тонкая нить, связывавшая её с образом «доброй нянечки», была обрезана грязным скальпелем лейтенанта.
Марина медленно поднялась, опираясь на край стола. Ноги дрожали, а внизу живота пульсировала ноющая пустота, перемешанная с чувством инородности. Она начала собирать вещи, но каждое движение давалось с трудом, словно она была старой, изношенной куклой, чьи шарниры заржавели. Взгляд упал на разбросанный по полу конструктор — яркие детали теперь казались ей осколками разбитой жизни. Она вспомнила, как в двадцать один год, на съемках «Белоснежки», её заставляли часами удерживать в себе стеклянную бутылку, пока режиссер добивался «правильного» выражения лица — смеси отвращения и экстаза. Тогда она думала, что эта боль — лишь цена за билет в новую жизнь, за возможность однажды сбежать и стать кем-то другим. Теперь она поняла, что бежать было некуда: её прошлое не просто вернулось, оно вломилось в её святилище, растоптало его и оставило здесь гнить.
Она подошла к раковине в углу группы и включила воду. Струя была ледяной, но Марина не чувствовала холода; она сосредоточенно смывала с бедер липкие следы присутствия Тихонова. Глядя в зеркало, она увидела не воспитательницу Марину Сергеевну, а Мальвину — ту самую женщину с потухшим взглядом, чье тело принадлежало сотням мужчин. Она вспомнила, как в одном из своих фильмов её заставляли имитировать страсть, пока в её рот и задний проход засовывали резиновые херы, один больше другого. Тогда она научилась разделять сознание и плоть: разум уходил далеко-далеко, в какое-то белое, пустое пространство, оставляя тело на растерзание операторам и актерам. Сейчас она снова применила этот прием, чтобы просто не закричать от осознания того, что завтра её жизнь превратится в руины.
Тишина сада внезапно стала звенящей. Марина вспомнила, как Коля смотрел на неё перед уходом — с той самой брезгливостью, которую она видела в глазах операторов после завершения особенно «грязных» сцен. Для них она была всего лишь отверстием, через которое проходили их фантазии, и теперь лейтенант Тихонов стал таким же оператором, только без камеры и контракта. Он заменил профессиональный свет на тусклые лампы детского сада, а вместо гримера использовал её собственный ужас. Марина чувствовала, как внутри неё всё еще пульсирует та самая точка боли, которую она когда-то привыкла игнорировать, превращая её в фальшивый стон для зрителя.
Она начала машинально убирать игрушки в ящики, стараясь вернуть в комнате порядок. Но каждый раз, когда её рука касалась пластикового кубика или мягкого зайца, она видела их глазами Тихонова — как инструменты для унижения. В памяти всплыл эпизод из фильма, где её тело использовали как подставку для различных предметов, чтобы проверить «пределы растяжения». Она помнила, как тогда чувствовала себя объектом, вещью, и как долго, долгие годы, пыталась убедить себя, что работа в «Звёздочке» стерла ту метку. Но метка оказалась невидимым клеймом, которое Тихонов просто решил активировать, нажав на кнопку шантажа.
Часть 2
Завтрашний день казался Марине далеким и пугающим, как край обрыва, к которому она медленно шла всю ночь. Она вернулась домой, но квартира, которая раньше была её крепостью и убежищем от прошлого, теперь ощущалась как временный заслон. Ложась в постель, она чувствовала, как тело продолжает ныть, а внизу живота всё еще пульсирует фантомная тяжесть. Это напоминало ей о съемках в одном из своих первых фильмов, когда после многочасового использования массивных резиновых расширителей она не могла нормально ходить несколько дней, и каждое движение вызывало чувство, будто внутри неё остался чужеродный, холодный слиток.
Сон не приносил облегчения. Ей снились кадры из «Белоснежки и трех гопников», но теперь они перемешались с интерьером группы в «Звездочке». В этом сюрреалистичном кошмаре она видела, как на нее смотрят все дети группы, а Тихонов, в своем полицейском кителе, медленно достает из кармана столовую ложку и с улыбкой спрашивает: «Ну что, Мальвина, какой предмет сегодня выберем?». Она проснулась в холодном поту, осознав, что этот кошмар больше не ограничен снами — он стал её новой реальностью, её графиком работы.