Страница 13 из 33
В 1959 году режиссер О. Улицкая снимает по своему сценарию полнометражный документальный фильм "Цвети, Молдова!".
Фильм был задуман как исторический очерк о 20-летнем пути Молдавской Союзной республики в братской семье народов СССР. Картина эта не была похожа на те отчетные киноежегодники, что выпускались с 1948 по 1952 год. Улицкая решила построить свой фильм на ярких образных сопоставлениях прошлого и настоящего молдавского народа, показать с помощью этих сопоставлений, как неузнаваемо преобразилась молдавская земля за годы Советской власти, какие замечательные выросли на ней люди, ставшие настоящими ее хозяевами.
Рассказ в фильме начинается от имени девушки-молдаванки — ровесницы республики. Ее судьба — это судьба Молдавии. Но это не символ. Здесь сама жизнь во всем ее многообразии и красоте.
Значительную часть фильма занимает материал, взятый из кинолетописи. Нельзя без волнения смотреть кадры, где крестьянин-бедняк, только что получивший свой участок из массива, принадлежавшего до 1940 года помещику, идет по пшеничному полю и своими огрубевшими от работы на того же помещика руками нежно гладит колосья. Это его земля, его хлеб. Батрак Илья Запорожан тоже стал человеком. И словно контрапунктом звучит за кадром голос диктора:
"Не сдержать радости. Мой колос! Но ты еще поймешь: Наш колос — богаче".
Основная часть фильма посвящена показу послевоенной Молдавии, когда слово НАШ стало родным и привычным и на правом берегу Днестра, в бывшей Бессарабии, когда нищие батраки, объединившись в колхозы, стали миллионерами, когда слово "безработный" исчезло из лексикона тружеников, а на месте стареньких хилых мастерских выросли цеха современных заводов.
Обо всем этом с большим пафосом художника-документалиста рассказала О. Улицкая в картине "Цвети, Молдова!" В целом неплохая лента вызывает чувство досады лишь тем, что и начало картины, и ее финал сделаны слишком уж традиционно, по раз и навсегда кем-то установленным канонам: обычная длинная панорама по Днестру, по садам и виноградникам с дойной в звуковом ряде [начало) и несколько ободряющих цифр в финале: что даст Молдавия в недалеком будущем. Можно было этого избежать.
Несколько очерков создали молдавские кинодокументалисты о лучших людях республики, передовых рабочих коллективах. Некоторые заслуживают того, чтобы остановиться на них подробнее.
Тираспольская швейная фабрика "40 лет ВЛКСМ" — первая в республике и одна из первых в Союзе была удостоена звания предприятия Коммунистического труда. На фабрике работает слаженный, в основном молодежный коллектив, для членов которого предприятие, где они работают, стало родным домом. Показать этот коллектив на экране взялись журналист П. Кравцов, режиссер И. Тихонов, оператор Л. Проскуров. Так родился фильм "Одной семьей" (1961).
Рассказ о фабрике ведется от имени одного из членов этой многотысячной семьи, мастера-швеи Валентины Карташевой. По тому, с каким увлечением говорит она о фабрике, мы явственно ощущаем, какую большую гордость испытывает девушка за родное предприятие, за людей, с которыми вместе работает.
И пусть не все в этом очерке удалось, пусть проскальзывает кое-где декларативность и иным, без традиционной комсомольской свадьбы, мог быть конец, — в целом очерк производит благоприятное впечатление. Посмотрел его и, кажется, приобрел новых друзей. Хороших друзей.
В очерке автора-оператора И. Грязнова "Дело, которому служишь" (1962) главный герой — тоже коллектив. Вначале лента задумывалась, как кинопортрет знатного председателя колхоза "Вяца Ноуэ" Теленештского района, кандидата сельскохозяйственных наук Бориса Владимировича Глушко. Сценарий так и назывался "Председатель". Но когда материал был отснят, получилось, что председатель — далеко не единственный герой очерка. Он перерос рамки кинопортрета и стал волнующим рассказом о коллективе людей дерзновенной мечты, знающих и любящих свое дело, заглядывающих далеко вперед.
Два очерка — "Большая хора" (1959) и "Камень, время, песня" (1961) — снял тогда еще студент режиссерского факультета ВГИКа Эмиль Лотяну. В "Большой хоре", которая была его курсовой работой, Лотяну показал истоки одного из самых первых молдавских танцев — хоры, которая через века донесла до нас всю прелесть хореографического народного искусства наших прадедов. Картина покоряет зрителя своей свежестью, богатством красок, причудливыми узорами старинных мелодий. Она была первой лентой о хореографическом искусстве Молдавии. Курсовая работа Э. Лотяну с успехом демонстрировалась в дни Декады молдавского искусства и литературы в Москве в мае 1960 года.
Другая короткометражная лента Лотяну "Камень, время, песня" была экспериментальным фильмом. Делая этот фильм тоже как курсовую работу, Лотяну исследовал различные виды монтажа, пробовал, как поэт, созвучие ритма поэзии в монтажном построении кусков, в строгой графике изображения. И хотя эксперимент не совсем удался, почерк Лотяну как режиссера, тяготеющего к романтико-героической теме, в основном определился.
Своеобразным по своему построению и содержанию получился очерк о творческом коллективе Молдавской филармонии "Флуераш", созданный режиссером Г. Проданом по сценарию А. Громова. Это фильм-путешествие. Вместе с коллективом ансамбля народных инструментов "Флуераш" оператор Л. Проскуров изъездил всю Молдавию. Получился очерк не только об артистическом коллективе, но и о народе, который любит и горячо принимает родное искусство.
Случилось так, что первым видовым киноочерком, снятым на Кишиневской студии, был очерк "Кодры". С тех пор этот жанр занял почетное место в молдавской документальной кинематографии.
После не очень удачной ленты "Столица Молдавии" (1956), снятой режиссером А. Литвиным и оператором Л. Проскуровым, за создание видового очерка о республике "Наша Молдова" (1957) взялась О. Улицкая. Оператором на очерк она пригласила В. Дербенева, только что окончившего ВГИК и приехавшего на работу в Молдавию.
Выбор оказался верным. Очерк был снят поэтично, с большим настроением. Он очень тонко передавал богатство и красоту молдавской природы, глубоко трогал сердце каждого человека.
Не меньший интерес вызвал и другой видовой очерк "Цауль" (1960), снятый по сценарию писателя С. Пасько режиссером-оператором И. Шерстюковым.