Выстрел милосердия

Глава 22

Олег весь день просидел за чтением отчетов «Экокрима», в которых фигурировал Джон Дейл, и обзванивал людей, задолжавших Дейлу деньги. Безрезультатно. Во-первых, люди неохотно шли на контакт, во-вторых, не удавалось нащупать никаких затаенных обид. Долги были выплачены, и собеседники не знали — или не хотели говорить, — мог ли кто-то иметь к Дейлу счет нефинансового характера. В конце концов ему удалось дозвониться до бывшей жены Дейла на Майорку. Она казалась искренне расстроенной, хоть и не вполне трезвой, и поинтересовалась, известно ли полиции что-нибудь о завещании. Олег ответил, что адвокат Дейла тоже не в курсе, но представитель семьи уже запросил доступ в квартиру и разрешение вскрыть сейф, чтобы проверить, нет ли завещания там.

Они повесили трубки.

Чертыхаясь, Олег швырнул телефон на стол.

— Ты знал, что в США сокращение «ev.» означает «евангелист»?

Олег поднял глаза. Позади него стояла Катрине Братт с кофейной кружкой в одной руке и чем-то похожим на визитку в другой.

— Просто погуглила, — улыбнулась она. — Как дела с Дейлом?

Олег пожал плечами.

— Никаких сдвигов.

— То есть, по-твоему, всё указывает на самоубийство, — сказала Братт. — Это нельзя назвать топтанием на месте. Это приближение к выводам, и это хорошо. Сам понимаешь, ты нам позарез нужен на двух других делах об убийствах.

«Но только не в качестве руководителя следственной группы», — подумал Олег и кивнул:

— А как там продвигается?

— Туго, — вздохнула она. — Так что очень кстати, что Харри нам помогает.

— Харри?

— Ой, я думала, он тебе уже сказал. Он ведет дело Неслунна от лица страховой компании, так что мы тут действуем по старой дружбе. Только держи это при себе, ладно?

Её взгляд скользнул мимо него. Он слегка повернулся на стуле и увидел, что экран его телефона засветился от входящего сообщения. Имени отправителя не было, только номер. Так было надежнее всего, да и сам номер он, конечно, знал наизусть.

Ты говорил, что хочешь ещё. Все готово после шести.

— Конечно, — сказал он, протянул руку и отключил телефон.

— Вот и славно, — она ободряюще сжала его плечо. — Если что-нибудь понадобится, сразу говори, хорошо?

Он кивнул и посмотрел ей вслед, пока она не скрылась в коридоре.

Он прекрасно понимал, под каким давлением она находится и как сильно ей хочется, чтобы хотя бы одно из дел закрыли как самоубийство. Но он просто не мог избавиться от мысли, что три смерти за такой короткий срок обязаны иметь связь. Что ж, сейчас это по крайней мере помогало ему отвлечься от мыслей о полученном сообщении. Он уперся локтями в стол и обхватил голову руками. Дело было не только в том, что все три случая имели в себе нечто зрелищное и срежиссированное, но и в том, что все жертвы были примерно одного возраста и всю жизнь прожили в Осло. Осло город небольшой, а в рамках одной возрастной группы он кажется ещё меньше. По собственному опыту он знал, что от любого человека твоего возраста тебя отделяет максимум одно рукопожатие, так что вероятность личного знакомства всех троих погибших была вполне реальной. И что, если именно он, Олег Фёуке, на своем первом деле в роли ведущего следователя обнаружит эту связь?

Он включил телефон. Пролистал меню до иконки приложения, похожей на булочку с корицей. Поколебался. Правила полиции касательно использования ИИ в расследованиях пока оставались крайне жесткими, но это было лишь вопросом времени. Но у него времени не было. И пока все запросы шли с его личного телефона, он мог держать это в тайне. В конце концов, в этом деле он уже начал набивать руку. Он ввел имена трех погибших, спросил, какая связь существует между ними, и нажал на стрелку отправки. Иконки источников то появлялись, то исчезали на экране. Ответ оказался длинным, но Олегу хватило и первой строчки:

На данный момент явной, публично известной связи между этими тремя лицами не обнаружено.

Он тихо выругался. Задумался об иконках источников. Одна из них мелькнула дважды. Это был IMDb — база данных, содержащая оценки зрителей и имена всех участников съемочных групп со всего мира. Эйстейн как-то раз предупреждал его, чтобы он не позволял сайтам вроде IMDb или Rotten Tomatoes диктовать, что ему смотреть, иначе он упустит недооцененные шедевры, которые Эйстейн в приказном порядке заставлял смотреть его и Харри, вроде «Последних дней диско» или «Сказок юга».

Олег зашел на IMDb и вбил в строку поиска «Джон Дейл». Ни одного совпадения. Как и по Биргеру Неслунну или Фелиции Хени.

Так почему же приложение ИИ заглядывало на IMDb?

Он загуглил, существуют ли норвежские кинобазы, и наткнулся на сайт film.nb.no. Перейдя по ссылке, он углубился в чтение. Судя по всему, это была база данных Национальной библиотеки, охватывающая абсолютно все норвежские фильмы с момента зарождения кинематографа. Не только те, что шли в кинопрокате, но и те, что до него не добрались, включая короткометражки, документальное кино, рекламу и чисто просветительские ленты. Текст на главной странице гласил: для детального изучения базы или просмотра самих архивных фильмов необходимо лично явиться в читальный зал Национальной библиотеки на улице Хенрика Ибсена.

Он снова ввел фамилию Дейла. Значок поиска закрутился, напоминая собаку, бегающую по кругу за собственным хвостом.

Два совпадения.

«Проповедник» и «Окончательный монтаж», выпущенные в один год более двадцати лет назад. Карточка «Проповедника» растянулась на целых три подробных страницы, где на первой значились режиссер Антон Вам и продюсер Джон Дейл, имелись фотографии актеров и примечание о том, что фильм можно бесплатно посмотреть прямо на терминале в Национальной библиотеке. Олег помнил это название, друзья иногда упоминали эту ленту, но сам он её не видел.

О втором совпадении, «Окончательный монтаж», он вообще никогда не слышал.

И немудрено: под короткой, едва ли в полстраницы карточкой с именами и датами стояла пометка «НЕ ЗАВЕРШЕН». К тому же вместо конкретных имен напротив большинства ключевых должностей — таких как осветитель, помощник режиссера и звукооператор — красовались знаки вопроса. Напротив некоторых других значились только фамилии.

Продюсером значился Джон Дейл — если это был тот же человек (в титрах имя писалось как Йон Дейл), — а два режиссера были указаны лишь инициалами вместо имен: К. Каландер и Х. Боэнг. Но внимание Олега привлекло единственное имя, указанное в разделе «В РОЛЯХ»:

Ф. Хени.