Страница 35 из 62
Используйте контраст персонажей для придания энергии диалогу. Один из самых простых способов написать хороший диалог — заставить взаимодействовать двух персонажей с противоположной энергией. Диалог альфа-самца с трансвеститом получится более ярким, чем когда альфа-самец болтает с тренером в качалке. Потому что контраст между персонажами заставляет их больше напрягаться в общении. К тому же их различия добавляют веселые нотки в диалог. Золотой медалист и ушедший после девятого класса. Монахиня и стриптизерша. Консерватор и либерал.
Совет 108
Используйте «метод кличек» для улучшения диалогов. Чтобы улучшить диалоги второстепенных персонажей (а иногда и главных), можно придумать им клички, которые помогут вам понять их характеристику в диалоге. Эта кличка только для вас, она не будет фигурировать в сценарии. Вот примеры: Болтушка Надя, Деревенский пахан, Мажорик и т. д. Эти клички сразу вас ориентируют на то, как будут вести себя в диалоги эти персонажи.
Совет 109
«Клички» (часть 2!). Вот один из примеров, когда метод кличек принес актеру «Оскар». В фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» Сэм Рокуэлл играет помощника шерифа Диксона. Во время написания сценария кличкой этого персонажа для сценариста была: невежественный провинциал. Диксон не закончил и восьми классов, поэтому до сих пор мыслит и выражается на уровня восьмиклассника. Он использует в диалогах неясные формулировки и неправильную грамматику, как... невежественный провинциал.
Совет 110
«Клички» (часть 3!). Один из лучших примеров полезности кличек — это Майкл Скотт, персонаж из сериала «Офис». Вся личность Майкла Скотта построена на желании быть «крутым боссом». Почти каждое его взаимодействие с другими персонажами вращается вокруг желания понравиться. Особенно это ярко проявляется в серии, в которой он открыл кафе «Диско».
Совет 111
Оксюморон — тайное оружие в борьбе за хороший диалог.
Оксюморон в контексте диалога — это когда персонаж говорит в манере, противоположной тому, как он воспринимается зрителем. Известный пример — Джулс и Винсент из «Криминального чтива» Тарантино. Эти двое — болтливые киллеры. Они говорят о бургерах, массаже ног и пилотах телесериалов. Киллеры не должны быть веселыми и болтливыми. Они должны быть хладнокровными убийцами. В этом и заключается оксюморон. Монахини болтающие о сексе. Клоуны, говорящие о самоубийстве. Вежливые гангстеры. Дети, говорящие о пенсии. Оксюморон — это отличное решение для диалога. Используйте его!
Совет 112
Оксюморон (часть 2). Чтобы использовать этот прием на практике, определите стереотипный персонаж, который вы уже сотню раз видели в кино. Например, суровый байкер. Теперь представьте, как скорее всего должен говорить суровый байкер, и возьмите его полную противоположность. В голове аудитории типичный байкер — это агрессивный человек с узким кругозором, сделайте своего байкера буддистом и знатоком поэзии Серебряного века. Он мгновенно привлечет и удержит внимание зрителей.