Страница 17 из 62
Старайтесь избегать «утроения» сцены. Если вы продолжаете переключаться на разные темы разговора в рамках одной сцены, это раздражает зрителя, так как ему становится трудно понять, о чем вообще сцена. Единственный случай, когда это может сработать, — если это происходит в контексте сценария, органично включающего множество тем. Как, например, в фильме «Клуб “Завтрак”». Этот фильм о пяти школьниках, оставленных вместе после уроков в качестве наказания, поэтому сама ситуация и персонажи способствуют тому, чтобы разговор перескакивал с одной темы на другую. Прекрасный образец, чтобы изучить переходы между темами в диалоге, ведь для того, чтобы они выглядели естественно, режиссер Джон Хьюз вынужден был придумывать разные креативные способы их создания.
Совет 41
В сериалах «удвоение» и «утроение» сцены используется намного чаще. Поскольку бюджеты сериалов чаще намного меньше, чем у полнометражных фильмов, то и количество локаций существенно ограниченно. Значит, сценаристам нужно дольше удерживать персонажей в одном месте, что приводит к более частым случаям удвоения и утроения (а иногда даже учетверения!). Например, в знаменитом эпизоде «Муха» сериала «Во все тяжкие» действие разворачивается в одной локации. Очевидно, что без переходов между темами тут не обойтись. Это производственная необходимость создания сериалов. Однако в любом случае запомните: сцены лучше всего работают, когда они сфокусированы на чем-то одном.
Совет 42
Чтобы написать диалоги для сцен с большим количеством персонажей, важно определить вашего КОНТРОЛИРУЮЩЕГО ПЕРСОНАЖА. Это тот персонаж, который больше всех чего-то хочет в этой сцене. У него есть главная цель, которая движет разговором и на которой фокусируется сцена. В одном из эпизодов сериала «Медведь», посвященном фастфуд-забегаловке в Чикаго, в критический момент, когда они пытаются открыть новый ресторан, появляется дядя Джимми (их инвестор), чтобы проверить, как идут дела. Он заходит в комнату, где находятся семь работников ресторана. Следующая за этим длинная сцена, в которой участвуют все персонажи, снова и снова возвращается к дяде Джимми, потому что он является контролирующим персонажем. Сцена обретает свой фокус благодаря желанию дяди Джимми получить ответ на свой вопрос: готовы ли они к открытию или нет.
Совет 43
Как можно реже прерывайте диалоги ремарками. Продюсеры обожают читать сценарии с диалогами без ремарок. Потому что их глаза остаются в середине страницы, что позволяет им быстрее читать. Этим знаменит сценарист Аарон Соркин. Посмотрите, как выглядит в его сценарии фильма «Социальная сеть» начальный диалог. Если бы он был разбавлен ремарками, глаза читающего сценарий постоянно бы об них спотыкались и на чтение потребовалось бы в три раза больше времени. Используйте в диалоговых сценах ровно столько ремарок, сколько нужно, и ни словом больше!