Страница 79 из 101
союзника,
в ситуации крайней опасности они пытаются организовать побег: добраться на веслах до отходящего из Лондона пакетбота и посадить на него Мэгвича. Компесон,
враг/антагонист
Мэгвича, преследует их с полицией. Мы погружаемся в самую гущу
кульминации
истории. В кульминационный момент лодка переворачивается и Компесон с Мэгвичем сходятся в смертельной схватке.
После кульминационного момента мы подходим к
развязке
. История почти окончена, когда Пип нежно ухаживает за больным Мэгвичем перед его смертью. Затем он возвращается в Кент (завершая трехактную парадигму «деревня – город – деревня»). Он стал цельной личностью – опечаленной, но умудренной опытом – и теперь окружен любящими его людьми: Бидди и Джо, которые поженились. Другими словами, он
перерождается
.
Но что же стало с его первоначальным желанием? Что стало с Эстеллой, первоисточником всего действия?
В финале, который выглядит несколько притянутым, но тем не менее удовлетворительным (в первоначальной версии Диккенса Эстелла и Пип не примирились), Пип встречает Эстеллу в Сатис-Хаусе, где они познакомились. Они воссоединяются, чтобы больше не расставаться, – они оба изменились, усмирили свою гордыню и искупили недостатки.
Таким образом, мы получаем своего рода счастливый конец. Наградой Пипу становятся все перенесенные им испытания. Он обладает всеми чертами полноценно развитого персонажа, прошедшего путь изменений: от невинности к опыту, от гордыни к смирению, от осознанного желания к бессознательной потребности, из дома в лес и снова домой. Его антагонист, Эстелла, к концу книги тоже меняется – как и Пип, она становится старше, печальнее и мудрее. И, мы надеемся, более цельной.
Великий Гэтсби (The Great Gatsby)
Ф. Скотт Фицджеральд (1925)
«Великий Гэтсби» – роман несколько нетипичный: рассказчик, Ник Каррауэй, ведущий повествование от первого лица, не является
протагонистом
. Протагонист – сам Гэтсби. Ник предлагает нам доверять ему, поскольку, по его словам, он «один из немногих честных людей, которых когда-либо знал». В каком-то смысле это книга
о повествовании,
в особенности об истории, которую Гэтсби создает для самого себя, а также о том, как сама Америка становится одержима обманчивой видимостью, включая поверхностных личностей с выдуманными историями, служащими «ширмой» для более мрачных или банальных реалий. Это в неменьшей степени и книга о целом мире – мире нью-йоркского высшего света 1920-х годов, жаждущего удовольствий.
Бóльшая часть начала книги посвящена вовсе не Гэтсби, а Каррауэю, миру Уэст-Эгга и более фешенебельного Ист-Эгга (пристанищ для богачей неподалеку от Манхэттена).
Побуждающее происшествие
(завязку) можно усмотреть в моменте, когда Ник замечает Дейзи Бьюкенен в доме ее мужа, Тома Бьюкенена, – в знаменитой, атмосферной сцене, когда ветер кружится вокруг нее и пассии Ника, Джордан Бейкер, представляя их некими неземными ангелами.
Именно здесь по-настоящему начинается история, поскольку это история Дейзи и Гэтсби. Сюжет полностью основан на желании Гэтсби – желании быть с Дейзи. В этом смысле можно сказать, что
завязка
происходит задолго до начала книги – когда Дейзи и Гэтсби расстаются много лет назад и неимущий Гэтсби отчаянно стремится чего-то добиться и вернуть Дейзи (здесь явно прослеживаются параллели с «Большими надеждами»).
Если не считать желания обладать Дейзи, в Гэтсби как в персонаже мало настоящего. Его прошлое, мягко говоря, туманно и насквозь пронизано ложью и пороком. Любые черты характера он скрывает под маской обаяния, приветливости и общительности. Его речь изобилует клише и избитыми фразами. По сути, он плоский персонаж. События повествования требуют, чтобы он изменился («Откажись от своего безрассудного влечения к этой ничтожной женщине!» – мог бы отчаянно подсказать ему читатель), но он не может или не хочет. И все же мы сопереживаем ему – из-за трагической чистоты его стремления. И поскольку мы сопереживаем, мы его жалеем, ведь он остается безнадежно верен Дейзи до самого трагического финала.
Лишь в третьей главе Каррауэй попадает на одну из вечеринок Гэтсби и до нас доходят слухи о нем – иными словами, истории. Будто бы он когда-то убил человека, учился в Оксфорде и связан с организованной преступностью. Гэтсби намекает на суть сюжета, когда говорит Нику, что с ним «давно случилось нечто очень печальное».
За обедом с Гэтсби и персонажем с сомнительной репутацией по имени Мейер Вулфшим Ник узнает, что Гэтсби встретил Дейзи пятью годами ранее и что единственная причина, по которой Гэтсби купил свой огромный особняк, – это желание быть рядом с ней.
Гэтсби устраивает встречу с Дейзи в доме Ника. Поначалу испуганный, Гэтсби затем приходит в восторг. Потрясенный, он водит Дейзи по своему огромному особняку. Почти ровно в середине книги – именно здесь мы наблюдаем
мидпоинт
– Дейзи оказывается в спальне Гэтсби, где тот пытается произвести на нее впечатление, демонстрируя свою коллекцию дорогих рубашек, – и выглядит это несколько жалко. Дейзи по необъяснимой причине начинает плакать.
В этот момент становится ясно, что их отношения добром не кончатся. И Каррауэй комментирует: «Я мог бы поклясться, что услышал, как совиноглазый разразился призрачным хохотом». Для Гэтсби это
точка невозврата
. Это также момент, когда он становится по-настоящему деятельным, а не пассивным. Теперь, когда он нашел Дейзи, он должен ее завоевать.
Кризис
для Гэтсби наступает, когда его антагонист, Том Бьюкенен, унижает его и показывает абсолютную уверенность в том, что Дейзи останется с ним, несмотря на все протесты Гэтсби. Том настолько в этом убежден, что настаивает: Дейзи должна уехать с Гэтсби. В этот момент Гэтсби повержен, осознает он это или нет, – поскольку Бьюкенен прав: Дейзи никогда его не бросит.
Поскольку это трагедия,
кульминация