Страница 21 из 101
Эдди Карбоне из пьесы Артура Миллера «Вид с моста» (A View from the Bridge) не способен измениться, хотя события истории требуют этого от него.
Именно эта
неспособность измениться под давлением обстоятельств
и делает его интереснейшим трагическим героем – и в то же время двумерным.
Что касается комедии, то она особенно полагается во многом на двумерных персонажей.
Бэзил Фолти и отец Тед никогда не меняются.
Их неспособность меняться как раз и делает их смешными.
Том и Джерри никогда не меняются. Мистер Бин никогда не меняется.
(Это не железное правило. Персонажи замечательного комедийного сериала «Бруклин 9–9» (Brooklyn Nine-Nine) все-таки меняются. По крайней мере, некоторые из них. По крайней мере, к концу сериала.)
Удовольствие мы получаем от того, что наблюдаем, как они снова и снова попадают в неприятности из-за этого своего главного недостатка, о котором сами и не подозревают.
В случае многих двумерных персонажей меняется не их внутренний мир, а, скорее, окружающая их действительность, или их собственное понимание этой действительности, или ее понимание аудиторией/читателем.
Такое изменение автор тщательно продумывает и наделяет смыслом.
Но перемены
необходимы,
иначе не будет истории.
Трехмерный
персонаж – это прежде всего тот, кто претерпевает изменения на протяжении сюжетной арки.
Если персонаж трехмерный, если он чего-то хочет, ему придется измениться, чтобы это получить.
Вся драматургия строится на изменениях.
Вскоре я наглядно это продемонстрирую – на примере придуманной мной истории о человеке, который в буквальном смысле падает в яму, а затем из нее выбирается.
Но прежде – несколько размышлений о природе
изменений
в сторителлинге.