Между строк

— Именно. Вероятно, Егор намеренно попытался создать очень яркие образы запахов и звуков. Он не мог знать, появится ли это в тексте, но сделал попытку. Попало ли это действительно на страницы, я не знаю, я не видел последних глав. Но благодаря интервью с Джейн Эйр, мы это узнали и можем использовать.

— То есть… То есть, нужно воссоздать запах костра, включить «Зверей» и читать последние главы «Джейн Эйр» под их песни?

Звучало абсурдно.

— Совершенно верно, — Артур налил чай, добавил молока в свой, замер на мгновение и оставил напиток Констанции черным.

Подошел к ней и протянул блюдце с дымящейся чашечкой, которое Констанция бездумно приняла.

Артур устроился рядом, закинув ногу на ногу. Небрежно придерживая блюдце, стал время от времени потягивать чай.

— Исследования, которые я читал, касались обычных ситуаций. Понимаешь…

Он задумчиво уставился на чай, кажется, подбирая правильные слова.

— Изучались случайные разрывы, и был сделан вывод: разрыв часто, хотя и не всегда, происходит тогда, когда реальность и текст как-либо совпадают, и на это накладывается внутреннее состояние читателя. Скажем, в тексте страшно, за окном темно, и читатель сам напуган. И коллеги предположили, что для создания контролируемого разрыва может быть использовано создание резонансной точки. Но успешных опытов так и не было — или, по крайней мере, официально не было. Другими словами, нам неизвестно, чтобы это действительно сработало.

Констанция медленно кивнула.

— Но мы имеем дело с несколько другой ситуацией. Даже если в именно тексте твоего романа нет ни запаха костра, ни слов, что Егор напевал такую-то песню, это действительно было в той реальности, и ты это знаешь, а значит, теоретически, — подчеркнул Артур, — можешь создать резонансную точку.

Констанция сделала глоток чая, обдумывая услышанное.

— А что насчет сигнала SOS?

— Это ритм-ключ. Это еще более теория, притом возникшая гораздо после того, как пропал Егор. Ритм-ключ якобы может связать две реальности. Когда я увидел, что Джейн неосознанно делает этот ритм, не очень характерный для гувернантки девятнадцатого века, предположил, что она делает это, говоря о Егоре, потому что у нее подсознательно связался его образ и этот ритм. Он отбивал его или отстукивал, возможно, каждый раз, когда появлялся в поле зрения. Он хотел создать ритм-ключ в, я бы сказал, слепой надежде, что кто-то здесь о нем узнает.

— То есть, то, что это SOS — не имеет значения. Он мог бы выбрать we will rock you или вообще случайный ритм?

— Да, правильно.

— Что нужно делать? Отстукивать его?

— Да. All in all*, воссоздай запах, звук, может быть даже антураж Джейн Эйр. Оденься в платье эпохи. Начни читать. Ощути эмоции. Потом отбей ритм-ключ. Если это не создаст разрыв и не освободит Егора, боюсь, ничто не освободит.

Констанция взглянула на часы. Кинг, заметив это, усмехнулся, отставил чай на стол и сжал ее колено, видимо, в жесте поддержки.

— Боюсь, сейчас не подходящее…

Дверь открылась, вошел Илья.

— Я не стал стучать, — сухо сказал он, что, видимо, в его случае означало «прошу прощения, что вот так нахально ворвался, не думал, что застану какую-то интимную сцену».

— You don’t say**, — пробормотал Артур, в то время как Констанция высвободилась и встала.

— Чаи гонять сейчас самое время, — недовольно бросил Илья. — Я уже полчаса жду вас в оперативном.

С этими словами он вышел, хлопнув дверью. Констанция закатила глаза, но вредничать не стала, тем более, что она уже выяснила все, что хотела.

* all in all (англ.) — в общем, в общем и целом, итого

** you don’t say — (англ.) да что ты