Сенсационные ограбления и кражи

Глава 5 Искусство под прицелом

Если существует какая-либо ценная вещь, тем более уникальная, то всегда найдется и тот, кто пожелает иметь ее у себя. Это хорошо доказывает история ограбления музеев с целью похищения полотен великих мастеров живописи прошлых веков.

С давних времен коллекции произведений искусства подвергались разграблению, совершались неслыханные кражи, но именно в XX веке подобное занятие получило наибольшее распространение. Миллионеры и коллекционеры за огромные деньги стали заказывать грабителям предметы искусства, в том числе музейные картины и прочие культурные ценности. Например, Биллом Гейтсом, создателем и главой «Майкрософта», был куплен «Кодекс» Леонардо да Винчи, обошедшийся ему в 32 миллиона долларов.

Билл Гейтс

Так называемые ценители искусства желают наслаждаться созерцанием шедевра единолично, в собственном доме, эгоистично лишая этого удовольствия миллионы других людей. Покупая украденную картину, они заведомо знают, за что платят деньги. Сколько бесценных произведений теперь украшает виллы наркодельцов Колумбии, арабских султанов или просто любителей-коллекционеров, которыми движет стремление повысить свой престиж. По их заказу и работают грабители. Впрочем, «самовольные» кражи тоже хорошо окупаются. Грабители рискуют, совершая их, прекрасно зная, что внакладе они не останутся, т. к. товар все равно найдет своего хозяина. Нередко им становится какой-нибудь антиквар, выставляющий затем картину на аукционах, даже на таких общеизвестных, как Кристи и Сотби. Около пятисот всевозможных редких предметов искусства, среди которых и картины, проходит через их руки. Правда, с картинами дело обстоит несколько сложнее. Бесценные творения известны наперечет, каждое из них уникально. Так просто их не продашь, не пустишь в переплавку, как драгоценный металл, не расколешь на части, как бриллиант. На первый взгляд сбыть такую добычу трудно, но, если бы это было так, ограбления музеев не совершались бы с таким завидным постоянством. Ведь спрос не исчезает. Этот товар всегда остается в цене.

Ежегодно совершается по нескольку музейных краж и попыток ограбления. Рынок торговли произведениями искусства не намного меньше, чем наркотиками. Ситуация, сложившаяся в мире, вызывает большие опасения за многие культурные ценности. Организацией «Юнисеф» и Международным советом музеев и галерей был даже составлен список украденных вещей, чтобы кражу было труднее скрыть и сбыть похищенную вещь.

В изданной не так давно книге «Грабежи в Европе — 100 разыскиваемых произведений искусства» описано несколько шедевров, украденных из музеев и галерей. В связи с данной проблемой была проведена специальная конференция, на которой подчеркивалось, что такого рода «бизнес» приобрел слишком большой размах. Подобный факт заслуженно вызывает негодование общественности всего мира. На конференции было также отмечено, что бороться с этим нужно сообща, т. е. совместными усилиями многих стран. Иначе спасти от расхищения культурное наследие любого государства мира будет просто невозможно.

Ограбления музеев в Европе

Кому улыбается Джоконда?

Француз скажет: «Это все равно, что украсть «Джоконду..»», лаконично выразив в этих нескольких словах всю невозможность и невероятность какого-либо события. Тем не менее несравненная «Джоконда» все-таки была украдена, словно в насмешку над этим выражением. Французы же восприняли кражу шедевра как оскорбление национального достоинства, намеренно совершенное Германией. Они обвиняли в этом кайзера Вильгельма, на что немцы отвечали, что Франция сама у себя украла свою драгоценную «Мону Лизу», желая спровоцировать войну с их страной. Впрочем, парижанам следовало винить не немцев, а итальянцев. Именно они были причастны к одной из самых знаменитых краж века.

Это произошло более 90 лет назад. 21 августа 1911 года некий Леонарди Винченцо Перруджиа спокойно вынес картину из Лувра, просто спрятав ее под рабочую робу. Итальянский 30-летний художник-декоратор, работавший в одном из самых знаменитых музеев мира то маляром, то стекольщиком и мастером-краснодеревщиком, решил, что эта святыня должна принадлежать Италии и находиться именно там — на своей исторической родине.

Прекрасно зная распорядки Лувра, он без труда разработал нехитрый план похищения картины. Непосредственно перед днем кражи переночевав в музее, утром выходного дня, в понедельник, он примкнул к бригаде маляров, а затем, вынув картину из рамы, бесследно исчез вместе с ней.

В тот злосчастный день она еще висела на своем законном месте в 7 утра, где ее и видели служители музея последний раз перед тем, как лишиться сокровища на два с лишним года. А в 9 часов они уже забили тревогу, обнаружив исчезновение (по другим источникам — только вечером во вторник). Для посетителей двери Лувра тотчас же были закрыты, началось расследование.

Гийом Аполлинер

Любопытно, что в числе подозреваемых оказались даже Пикассо и поэт Гийом Аполлинер, причем второму пришлось пять дней просидеть в тюрьме, пока не была доказана его невиновность. Об этом он даже написал стихотворение.

Поиски «Джоконды» и ее похитителя продолжались, но результатов никаких не приносили. Взволнованный пропажей Париж все это время находился в унынии; искусствоведы молились, чтобы бесценному творению кисти Леонардо не был причинен вред, а полиция продолжала заверять общественность, что ни в коем случае не допустит, чтобы картина пересекла французскую границу. Все свои надежды французы возлагали на Бертильона, бывшего в то время главой полицейской службы идентификации. Благодаря системе, созданной этим человеком, полиции удалось избежать тысячи судебных ошибок, а сотни людей спаслись от незаслуженной смерти.