Рябушинские

Балерина – дочь балерины

Татьяна Михайловна Рябушинская

(1917–2000)

Михаил Павлович Рябушинский, как уже говорилось выше, был женат на одной из самых красивых женщин Москвы – Татьяне Фоминичне Примаковой, дочери капельдинера (контролера-билетера) Большого театра Примакова. Она окончила балетное училище и танцевала в кордебалете Большого театра. Первый раз она вышла замуж за отставного полковника Комарова, а разведясь с ним – за Рябушинского.

В первом браке у Примаковой было двое детей – сын Сергей и дочь Елена, во втором браке – сын Павел и дочь Татьяна, ставшая известной артисткой балета.

Татьяна Михайловна Рябушинская родилась в Москве 23 мая 1917 года (по другой версии – 24 мая 1916 года).

Семья проживала на Спиридоновке, в доме номер 17. После революции их имущество было конфисковано, и мать попала под домашний арест. Однако с помощью слуг ей удалось бежать с детьми из России сначала по Военно-Грузинской дороге в Новороссийск, а затем – через Константинополь во Францию, где они поселились недалеко от Монте-Карло.

В 1928 году семья переехала в Париж, где мать устроилась на работу в качестве прислуги. Отец, Михаил Павлович Рябушинский, жил в Лондоне и связь с семьей не поддерживал.

Получается, что маленькая Татьяна росла уже в Париже. Ее мать, будучи сама балериной, решила отдать свою дочь обучаться балету, так как в Париже в то время было много талантливых педагогов: в городе поселилась значительная часть русской эмиграции, включая известных танцовщиков из русских императорских театров. Русский балет пользовался большим успехом в Европе, и многие родители стремились записать своих детей к русским балетным танцовщикам-иммигрантам, надеясь, что это обеспечит им успешную карьеру.

В 11 лет Татьяна начала обучение балетному искусству под руководством Александра Волинина, который вскоре посоветовал ее матери перевести девочку в студию Матильды Кшесинской, чтобы избежать жесткой манеры танца. Татьяна занималась у обоих педагогов одновременно, получая от Волинина уверенную технику, а от Кшесинской – грацию и проработку мелких движений.

Когда Татьяне исполнилось 12 лет, хореограф театра-кабаре «Летучая мышь» Катрин Девиллье пригласила ее выступить в одноактных балетах «Охота Дианы на оленя» и «Романтические приключения итальянской балерины и маркиза». Рябушинская танцевала в костюмах знаменитого кутюрье Эльзы Скиапарелли и добилась успеха. Ее даже пригласили на гастроли в Лондон, где она впервые встретила своего отца, а затем в Америку (для этого ей завысили возраст на два года).

В 1932 году, после одного из выступлений, Джордж Баланчин пригласил ее в «Русский балет Монте-Карло». Вместе с Ириной Бароновой и Тамарой Тумановой она составила трио «бэби-балерин»

[252]

[На одной сцене с Татьяной Рябушинской (1917–2000) выступали Ирина Баронова (1919–2008) и Тамара Туманова (1919–1996), и эти три юные звезды, которым было соответственно 15, 12 и 13 лет, сразу привлекли внимание балетных критиков. Термин ”baby ballerinas” придумал критик Арнольд Хэскелл в публикации в австралийской газете The Home в 1933 году, и с тех пор название настолько прижилось, что сопутствовало трем балетным примам всю их творческую жизнь.]

(Татьяна присоединилась к труппе после возвращения из американского турне и завершения контракта с кабаре «Летучая мышь»).

Как балерина она обладала виртуозной техникой и за быстроту движений получила прозвище «воплощенное скерцо», а артист балета Юрий Зорич сравнивал ее с колибри.

А. Н. Вертинский так написал в книге своих воспоминаний:

«Кшесинская создала изумительную Татьяну Рябушинскую, легкую, эфемерную, – “танцующий дух”, как ее называла публика <…> Я помню, например, премьеру ”Балета Монте-Карло” в Париже, где мое место случайно оказалось рядом с Кшесинской и князем Андреем Владимировичем, ее мужем. Спектакль был большой художественной радостью. Начиная с декораций и костюмов, написанных гениальным Пикассо, до музыки Равеля, Стравинского и Прокофьева – все было необычайно. Когда на сцене появилась юная Рябушинская в светло-серой длинной классической пачке, с розовым венчиком на голове, легкая, бестелесная, неземная, воистину какой-то «дух божий», а не балерина, у меня захватило дыхание. Она танцевала “Голубой Дунай”. Когда она кончила и зал задрожал от аплодисментов, я обернулся. Кшесинская плакала, зажав рот платком. Ее плечи содрогались. Я взял ее за руку.

– Что с вами? – спросил я.

– Ах, милый Вертинский! Ведь это же моя юность танцует! Моя жизнь… Мои ушедшие годы… Все, что я умела и чего не смогла, я вложила в эту девочку. Всю себя. Понимаете? У меня больше ничего не осталось.

В антракте за кулисами она сидела в кресле и гладила свою ученицу по голове. А Таня Рябушинская, присев на полу, целовала ей руки»

[253]

[Вертинский А. Н. Дорогой длинною. Москва, 1991. С. 211.]

.

В своем первом сезоне в «Русском балете Монте-Карло» Татьяна станцевала партию Ребенка в балете Леонида Мясина «Детские игры», роль, изначально предназначенную для примы-балерины Валентины Блиновой. Татьяна также участвовала в балетах Лишина и Баланчина, который вскоре покинул труппу из-за интриг. Затем она принимала участие во всех основных «симфонических» постановках Мясина.

После раздела труппы она осталась в компании антрепренера В. Г. Воскресенского, которая сначала носила название «Русский балет полковника де Базиля», а после 1939 года – «Оригинальный русский балет». Там она оставалась до 1941 года. Благодаря тому, что балетмейстером труппы стал Михаил Фокин, репертуар Рябушинской пополнился партиями в спектаклях этого хореографа. Балерина особенно выделялась своим исполнением Прелюда в балете «Сильфиды». Другой известной ролью Рябушинской стала Девочка с косичками в балете Давида Лишина «Выпускной бал».

Потом Татьяна вместе с танцовщиком и хореографом Давидом Лишиным (Давидом Лихтенштейном, родившимся в 1910 году в Ростове-на-Дону) переехала в Америку. В сезонах 1944–1945 и 1952–1953 гг. она танцевала в нью-йоркском Театре балета.

В 1943 году Татьяна вышла замуж за Лишина, и их дочь (тоже Татьяна) родилась во время гастрольной поездки в Мексику.

В 1945 году Татьяна дебютировала на Бродвее в оперетте «Полонез» на музыку Шопена, хореографом которой был Лишин, однако спектакль не имел успеха. После окончания Второй мировой войны она ненадолго вернулась во Францию, в Париж, где работала в Балете Елисейских полей и участвовала в постановках своего мужа, таких как «Творения» и «Встреча, или Эдип и Сфинкс».