Страница 104 из 120
В 1956 году Борис Степанович Рябушинский отправился в Италию, чтобы навестить мать и сестру, а затем продолжил путь в Швейцарию для встречи с редактором, с которым он работал. Вскоре после этого его мать скончалась в возрасте 86 лет, а через два года ушла из жизни и жена. Шестидесятые годы стали для художника тяжелым периодом: он перенес серьезные болезни, включая грипп и пневмонию, и был госпитализирован в Кретейе, где его навещали друзья, в том числе Жан Денёвилль. После смерти жены Борис покинул Париж.
19 декабря 1963 года он женился во второй раз на француженке Луизе Вирьо. Этот брак вдохнул в него новые силы, и он вновь начал творить. Борис оставил свое жилье в Жуанвилль-ле-Пон и в 1964 году приобрел дом в 180 км от Парижа. Там он провел последние 12 лет своей жизни, наслаждаясь счастьем с новой супругой, новыми друзьями и Жаном Жильбером, сыном Луизы от первого брака.
В 1967 году ушел из жизни последний из его близких русских друзей, с которым Ряб регулярно виделся, живя во Франции. Они познакомились еще в Москве и поэтому дружили очень много лет. Его смерть разбередила старые воспоминания и обострила тоску по Родине, где ему так больше никогда и не довелось побывать. Ностальгия присутствует во многих его работах; он часто изображает подмосковные березовые рощи из своих детских воспоминаний.
ЕВГЕНИЙ ЭДУАРДОВИЧ ШЕРГАЛИН,
российский орнитолог
С 1964 по 1972 год Борис Ряб вел уединенный образ жизни, работая и общаясь лишь с узким кругом людей, среди которых оказался Роберт Клавель, сотрудник Национальной службы леса.
В 1973 году финансовое положение Рябушинского ухудшилось, так как его новый издатель, преемник господина Доше, не соблюдал авторские права и не выплачивал гонорары за старые работы. С годами здоровье художника стало подводить. Последние акварели он создал в 1973 году, а в 1974 году его состояние резко ухудшилось: он стал испытывать трудности с речью и письмом, но упорно отказывался от медицинской помощи. А 18 августа 1975 года он скончался в машине скорой помощи, отвозившей его в госпиталь.
Борис Степанович рисовал не всех птиц, а концентрировался в основном на изображении охотничьих видов: утиных, куриных и куликов. У него есть целый ряд блестящих портретов охотничьих собак с птицами в зубах. Все рисунки очень реалистичны, манера рисования Рябушинского всегда легко узнается. Некоторые из работ – просто шедевры анималистического искусства. Такова непростая судьба одного из представителей знаменитого рода Рябушинских, русского эмигранта, признанного художника во Франции и почти неизвестного на родине.
ЕВГЕНИЙ ЭДУАРДОВИЧ ШЕРГАЛИН,
российский орнитолог
Балерина – дочь балерины
Татьяна Михайловна Рябушинская
(1917–2000)
Михаил Павлович Рябушинский, как уже говорилось выше, был женат на одной из самых красивых женщин Москвы – Татьяне Фоминичне Примаковой, дочери капельдинера (контролера-билетера) Большого театра Примакова. Она окончила балетное училище и танцевала в кордебалете Большого театра. Первый раз она вышла замуж за отставного полковника Комарова, а разведясь с ним – за Рябушинского.
В первом браке у Примаковой было двое детей – сын Сергей и дочь Елена, во втором браке – сын Павел и дочь Татьяна, ставшая известной артисткой балета.
Татьяна Михайловна Рябушинская родилась в Москве 23 мая 1917 года (по другой версии – 24 мая 1916 года).
Семья проживала на Спиридоновке, в доме номер 17. После революции их имущество было конфисковано, и мать попала под домашний арест. Однако с помощью слуг ей удалось бежать с детьми из России сначала по Военно-Грузинской дороге в Новороссийск, а затем – через Константинополь во Францию, где они поселились недалеко от Монте-Карло.
В 1928 году семья переехала в Париж, где мать устроилась на работу в качестве прислуги. Отец, Михаил Павлович Рябушинский, жил в Лондоне и связь с семьей не поддерживал.
Получается, что маленькая Татьяна росла уже в Париже. Ее мать, будучи сама балериной, решила отдать свою дочь обучаться балету, так как в Париже в то время было много талантливых педагогов: в городе поселилась значительная часть русской эмиграции, включая известных танцовщиков из русских императорских театров. Русский балет пользовался большим успехом в Европе, и многие родители стремились записать своих детей к русским балетным танцовщикам-иммигрантам, надеясь, что это обеспечит им успешную карьеру.
В 11 лет Татьяна начала обучение балетному искусству под руководством Александра Волинина, который вскоре посоветовал ее матери перевести девочку в студию Матильды Кшесинской, чтобы избежать жесткой манеры танца. Татьяна занималась у обоих педагогов одновременно, получая от Волинина уверенную технику, а от Кшесинской – грацию и проработку мелких движений.
Когда Татьяне исполнилось 12 лет, хореограф театра-кабаре «Летучая мышь» Катрин Девиллье пригласила ее выступить в одноактных балетах «Охота Дианы на оленя» и «Романтические приключения итальянской балерины и маркиза». Рябушинская танцевала в костюмах знаменитого кутюрье Эльзы Скиапарелли и добилась успеха. Ее даже пригласили на гастроли в Лондон, где она впервые встретила своего отца, а затем в Америку (для этого ей завысили возраст на два года).
В 1932 году, после одного из выступлений, Джордж Баланчин пригласил ее в «Русский балет Монте-Карло». Вместе с Ириной Бароновой и Тамарой Тумановой она составила трио «бэби-балерин»
[252]
[На одной сцене с Татьяной Рябушинской (1917–2000) выступали Ирина Баронова (1919–2008) и Тамара Туманова (1919–1996), и эти три юные звезды, которым было соответственно 15, 12 и 13 лет, сразу привлекли внимание балетных критиков. Термин ”baby ballerinas” придумал критик Арнольд Хэскелл в публикации в австралийской газете The Home в 1933 году, и с тех пор название настолько прижилось, что сопутствовало трем балетным примам всю их творческую жизнь.]
(Татьяна присоединилась к труппе после возвращения из американского турне и завершения контракта с кабаре «Летучая мышь»).
Как балерина она обладала виртуозной техникой и за быстроту движений получила прозвище «воплощенное скерцо», а артист балета Юрий Зорич сравнивал ее с колибри.
А. Н. Вертинский так написал в книге своих воспоминаний: