Страница 61 из 85
IX. Что нам стоит мост построить
37. Добрые советы
Курьерской дипломатической связи с центром у Сан-Антонио не было, и поэтому возить диппочту приходилось на материк. Чаще всего туда летал посланник. Вот и теперь, встретив перед отъездом в аэропорту испуганную даму со скрипкой, он дал Бегунову распоряжение провести два концерта, а сам отбыл в столицу соседнего с островом государства. Там в референтуре его, как обычно, познакомили с поступившей в адрес посольства секретной корреспонденцией. В основном это была макулатура ознакомительного характера. Но была и телеграмма, которая привела его в изумление.
В телеграмме, подписанной заместителем министра, сообщалось о том, что сотрудники некоего научного института НИИСВХПГ внимательно изучили предложение посольства о строительстве моста между островом и материком, послали его на заключение специалистам и пришли к выводу, что в настоящее время строить подобный мост нерентабельно. Заместитель министра просил посольство высказаться по этому поводу и сообщить, не проводят ли какие-либо предварительные работы в этом направлении специалисты из Англии, Португалии и Франции. Особо он просил сообщить, нет ли у посольства данных, что проектированием моста занимаются американцы.
Посланник показал телеграмму послу той страны, куда он приехал, опытному, прошедшему огонь и воду партийному работнику:
— Ты понимаешь, года два назад бывший посол послал в Москву предложение построить мост между островом и материком. После этого его срочно отозвали в Москву и…
— Ты против моста или нет? — перебил его посол.
— Но… — начал было посланник.
Посол перебил его снова:
— Правильно, ты — за то, чтобы мост построили. Потому что ты заботишься о благе страны, где работаешь. Ну а если построить мост невозможно, то тут ничего не поделаешь. Главное, не ты сказал, что это невозможно. Вчера к нам с ревизией приехал Кустов. Поговори с ним.
С заведующим валютно-финансовым управлением Володей Кустовым Сергей Иванович был знаком давно. Когда-то они оба работали в одном посольстве и с тех пор сохраняли приятельские отношения.
— Будешь мост строить, — приветствовал его Кустов.
— Выделишь смету — буду.
— В смете министерства строительство моста не предусмотрено. Но если этот странный институт войдет в правительство и получит финансирование — другое дело. Приедут к тебе специалисты, а что они будут делать: строить мост, выпрямлять меридиан — не наша с тобой забота. У них будет своя смета. А ты… Как там у тебя дела на острове? От жары не ходите в чем мать родила? Я бы к тебе прилетел посмотреть на твою секретаршу toute nue.
— У нас кроме секретарши есть и другие дамы.
— Понял, про кого ты. Но я тебе скажу. В ночной клуб с ней не пойдешь, но смету она держит в порядке, никаких нецелевых расходов, никакой незаконной перекидки с одной статьи на другую. Это самое важное. А с кем пойти в ночной клуб — не проблема.
Тогда же посланник узнал, что это была за «ошибка при наборе», из-за которой уничтожили весь тираж брошюр о колониализме.
— Они на обложке изобразили Брежнева с тремя звездами Героя, а тому недавно вручили четвертую, — объяснил Кустов. — И весь тираж под нож. Народу поснимали! Теперь раньше, чем через год, не перепечатают. А там, глядишь, он еще одну звезду получит…
38. Скрипачка
Напутствуемый добрыми советами старших товарищей, посланник вернулся на остров и сразу же из аэропорта направился в посольство.
Не успел он сесть в свое кресло, как появился пинкертон:
— Ты знаешь, Шолохов — полный идиот.
— Не новость.
— Знаешь, куда он поселил скрипачку?
— Не знаю, но сначала расскажи, как прошли ее концерты.
— Нормально. На первом концерте были в основном европейцы, человек тридцать. На втором — местные и сотрудники посольств.
— Наши были?
— Как ты распорядился.
— Как принимали?
— Хорошо. Она играла популярные мелодии. Я не поклонник симфонической музыки, был на обоих концертах по долгу службы, но, скажу честно, мне понравилось. Всё было отлично. Сегодня утром Бегунов отвез ее в аэропорт.
— Ну и при чем здесь Шолохов?
— Знаешь, куда он ее поселил?
— Ни малейшего представления.
— В Esmeralda do mar.
— В Esmeralda do mar? — удивился посланник. — Но это…
— Верно. Публичный дом. Всемирно известную скрипачку — в публичный дом. Она, небось, из мужчин только Вивальди знает.
— Вивальди… это ты прав, — согласился посланник. — Почему так получилось?
— Говорит, не знал, что это публичный дом. Отель как отель. Вывески на нем нет.
— То есть те две ночи, что скрипачка была у нас, она ночевала в публичном доме?
— Выходит, что так.
— Заведение-то хоть приличное? Всё-таки лауреат конкурса исполнителей.
— Самое респектабельное… из всех подобных. Спроси у Бегунова. Он тебя просветит.
— Есть еще приятные новости?
— Пока никаких.
— И на том спасибо.
Появился Бегунов и по привычке начал оправдываться:
— Я из аэропорта. Отвозил скрипачку в аэропорт.
В аэропорту он действительно был, но после этого целый час пил кофе с геологами в кафе на берегу океана.
— Как скрипачка?
— В хорошем настроении. Когда три дня назад я ее встречал, она показалась мне очень грустной. А сегодня — как подменили. Просто расцвела. Меня расцеловала, да так, знаешь… чувственно.
— Это хорошо. Куда-нибудь ее возил?
— В музей. Директор музея хорошо ее принял, он был на ее концерте, ему очень понравилось.
В музей возили гостей всегда. Директор был человеком незаурядным. Шестой наследник давно свергнутого португальского короля, он говорил на шести языках, читал по памяти Камоэнша, Маяковского по-португальски. Во время обеда у него дома подавали подносы с маленькими тартинками. В каждую тартинку была воткнута вилочка с камешком. А камешки были рубины, сапфиры, изумруды. Да и музей не был похож на обычные африканские музеи. Добрую его половину занимала экспозиция, посвященная приезду в Сан-Антонио в начале девятнадцатого века португальского короля: огромные кровати с шелковыми простынями, массивные приборы из чистого серебра.
— Не спрашивал, как она оценивает пребывание у нас?
— Спрашивал. Сказала, что очень довольна. Но устала. Сказала, нигде в командировках так не уставала, как у нас. Ни в Нью-Йорке, ни в Лондоне. И сувениров у нее много. Целая коробка.
— Вот так. А то Вивальди, Вивальди. Кончим с классической музыкой, перейдем на музыку популярную.
39. Мост