Страница 53 из 59
Последний штрих в эту головоломку внес Пемброк, тот самый джентльмен, сообщивший следствию, что Алиса провела у него ночь, в которую произошло убийство.
Будучи уже совсем старым человеком, многое забывшим и потому ненадежным свидетелем, он поведал журналисту, что Алиса приехала к нему утром после убийства и заключила с ним соглашение: она согласится выйти за него замуж, если он покажет на следствии, что Алиса провела с ним ночь.
— Но это правда или нет? — спросил журналист.
— Разве это так важно сегодня? Алиса давно погибла, но мы с ней были счастливы, хотя бы несколько недель. Она была очень красивой.
— Значит ли это, что она убила графа Эрролла?
— Она в этом мне призналась. Она хорошо стреляла.
— Но почему, зачем?
— Она не могла иначе...
— Ее заставили?
Мистер Пемброк забыл. Но сказал, что ее всегда мучили совесть и страх.
— Она покончила с собой?
— Не знаю, — сказал старый мистер Пемброк. — Не помню.
Если эта версия соответствует действительности, то тогда становятся на свои места многие непонятные детали той ночи.
Кстати, когда Фокс спросил Диану, почему в качестве обвиняемого оказался Бротон, та ответила: «Мы все были уверены, что он выпутается. В конце концов, ему заплатили за хорошего адвоката».
Владимир ЛЕБЕДЕВ
ПРИКЛЮЧЕНИЯ
ЯНТАРНОГО КАБИНЕТА
Янтарная комната (кабинет) была похищена фашистами в годы Великой Отечественной войны из Екатерининского дворца города Пушкин. Ее поиски продолжаются до сих пор. Материал подготовлен на основе немецких и польских архивов и источников.
Подарок немецкого короля Петру I
В 1701 году прусский король Фридрих I заказал кенигсбергскому мастеру Готфриду Вольфраму (датчанину по происхождению) янтарные панели для отделки стен в галерее своего берлинского замка Шарлоттенбург.
Неизвестно, побывали ли янтарные панели, согласно первоначальному замыслу короля, в замке Шарлоттенбург, но уже в 1712 году они находились в новом берлинском королевском замке и были использованы в убранстве угловой комнаты на третьем этаже.
Именно здесь впервые любовался Янтарной комнатой русский царь Петр I.
В 1716 году Фридрих Вильгельм I, после смерти своего отца Фридриха I, обратился к Петру I с предложением заключить союз против шведов — с помощью русских он мог рассчитывать освободить Померанию. Фридрих Вильгельм I припомнил, с каким восхищением Петр I некогда осматривал Янтарную комнату. И вот союз Пруссии и России против Швеции наконец осуществился, а Петр I в письме из Амстердама сообщил своей супруге, что в Берлине он получил в подарок Янтарный кабинет.
Итак, Янтарная комната — дар короля Фридриха Вильгельма I в ознаменование союза России и Пруссии — была разобрана, упакована в восемнадцать больших ящиков и морем отправлена в Мемель (ныне Клайпеда), где по приказу Петра I ее ожидала специальная миссия с обергофмаршалом во главе, чтобы доставить драгоценный груз в Россию, в Петербург. Каждый ящик погрузили в специальную повозку, которую везла шестерка лошадей.
Сначала Янтарный кабинет поместили в зимнем доме, а через пять-шесть лет — во дворце, который был предшественником современного Зимнего дворца. Янтарный кабинет дополнил петровскую коллекцию произведений искусства русских и западноевропейских мастеров и был открыт для обозрения.
В 1755 году императрица Елизавета Петровна, дочь Петра I, приказала перевезти Янтарный кабинет в Царское Село — здесь отстраивалась летняя резиденция русских монархов. Пребывание в Янтарном зале Екатерининского дворца (названного в честь супруги Петра, Екатерины I) воспринималось современниками и их потомками как величайшее наслаждение.
Посмотрим же теперь на Янтарный зал глазами тех, кто видел его воочию.
«Стиль Янтарной комнаты... представляет собой смесь рококо и барокко, и эта комната — подлинное чудо не только из-за высокой ценности материала, искусной резьбы и легкости архитектурных форм, но, главным образом, из-за прекрасного, то темного, то светлого, но непременного теплого тона янтаря, который придает всему убранству невыразимую прелесть.
Стены зала покрыты мозаикой из полированных кусочков янтаря, неодинаковых по размеру и по форме, но сохраняющих постоянный коричневато-желтоватый колорит. Резные янтарные рамы с рельефами делят стены на отдельные участки, где выложены четыре мозаики — римские пейзажи с аллегорическими изображениями четырех из пяти человеческих чувств.
Этот хрупкий, ломкий материал выглядит так, будто он специально создан для передачи барочных форм орнамента, а рамы и панно, сверх того, украшены еще барельефами, маленькими бюстами, гербами, воинскими трофеями и т. п.
Весь декор производит приятное впечатление при солнечном свете и при свечах. Янтарная облицовка, пожалуй, более всего напоминает мрамор, но начисто лишена мраморной торжественности и холодности — и, конечно, она значительно превосходит красотой отделку из любого, самого драгоценного «дерева».
«Европа всем обязана Германии»
1933 год. Прошло несколько месяцев с того дня (30 января), как Гитлер был назначен рейхсканцлером. На площадях немецких городов фашисты жгут книги.
Было конфисковано около 16 тысяч произведений живописи и скульптуры. Часть из них продана за границу (Германия очень нуждалась в валюте!), часть обменена на произведения старых мастеров (фюрер чтит духовные традиции).
Наведя таким образом порядок у себя дома, нацисты обратили взоры за пределы Германии.
Под лозунгом «Европа всем обязана Германии» фашизм начинает готовиться к войне против европейской культуры. Разрабатывался этот план с истинно немецкой обстоятельностью. Прежде всего нужны были точные сведения о том, где располагаются наиболее ценные сокровища мировой культуры в соседних странах, включая СССР, и какие конкретно произведения хранятся в том или ином музее. Немецкие искусствоведы — одни напрямую, другие косвенно — начали работать на разведку.