Страница 97 из 115
Михаил Борзыкин. Фото А. Астафьева
Сохраняя устойчивое внимание аудитории, "Т." в 1987–1988 активно гастролирует, удачно выступает на V и VI Ленинградских рок-фестивалях. В программе 1988 наметилась новая тенденция — более глубокое, философское осмысление действительности, далекое от ранних "черно-белых" работ группы.
В 1988 "Т.” гастролирует в Польше, Голландии, принимает участие в фестивалях советского рока в Италии — в Мельпиньяно (авг.) и Риме (сент.). Осенью завершает работу над третьим альбомом и гастролирует в Голландии и Бельгии. "Т." активно участвует в экологическом движении "Рок чистой воды”; с осени 1990 начинает работать их небольшая студия звукозаписи в Ленинграде.
Дискография: Шествие рыб, 1988.
Магнитофонные альбомы: Шествие рыб, 1985; Отечество иллюзий, 1987; Мечта самоубийцы, 1990.
A. Бурлака
"Техники Света" (Новосибирск). Группу собрал в 1985 Владимир Черныш (автор, гитара, вокал) в составе: Владислав Фирсов (гитара, вокал), Алексей Разумов (клавишные), Константин Булатов (флейта), Вячеслав Ситник (бонги), Евгений "Отец” Герасимов (звук). Название отвечало основному занятию музыкантов — студентов НЭТИ. Играть же они начали… акустику.
17 марта 1986 "ТС” прослушивают в Новосибирском рок-клубе, и наряду с общим одобрением они получают порцию неизбежных упреков в "аквариумизме". Присоединение басиста Сергея Живодерникова усилило электрическую основу. "ТС" входят в четверку лучших групп рок-клуба сезона 85/86, затем начинаются судорожные метания в поисках своего лица. К осени 1986, после ухода Булатова, Фирсова, Ситника (их заменили барабанщик-совместитель Ренат "Ронни" Вахидов и саксофонист из "Страхового Полиса" Андрей Турыгин), состав все более электрифицируется. В сезоне 86/87 "ТС” пытаются освоить рэггей и новую волну.
К 1988 в составе кроме Черныша и Герасимова появляются Андрей Федеев (гитара), Сергей Попов (бас, "Бюро Знакомств"), Евгений Ненашев (ударные). Удачные гастроли: Пермь (1987), Томск (дек. 1988).
Название группы со временем трансформировалось в "Технику Любви”. В 1990 ансамбль дал всего один концерт.
Магнитофонные альбомы: Светлые ночи, 1986; Осколки, 1987.
B. Мурзин
Тольятти — Саранск: рок-музыка. Наличие автогиганта не привело к появлению в Тольятти рок-центра. Пример Тольятти убедительно доказывает, что большое скопление неприкаянной молодежи еще не является достаточным условием для возникновения рок-н-ролла, особенно когда академические и народные традиции в культуре отсутствуют, а любые самодеятельные проявления либо усиленно регламентируются, либо подавляются.
Деятельность главного тольяттинского рок-организатора Олега Носкова, приехавшего из Свердловска, носит пока несколько искусственный характер, несмотря на масштабность мероприятий, самыми крутыми из которых на сегодняшний день являются февральский фестиваль-89 и ежегодные ночные рождественские концерты. Определенный интерес представляют и достаточно регулярные концерты с участием малоизвестных поволжских коллективов. В 1987 на таком концерте успешно выступила саранская группа "Рок-Общежитие", игравшая тяжелый ритм-энд-блюз.
В конце 1988 на I рок-фестивале в Саранске "Рок-Общежитие" (уже в арт-роковой инкарнации) заняло III место после горьковского "Миссионера” и куйбышевских "Неуловимых Мстителей”.
А Астров
"Трек" (Свердловск). Основой ансамбля послужила студия "Сонанс" из местного университета. После ухода из нее Александра Пантыкина (впоследствии "Урфин Джюс", "Кабинет”) в состав "Т." вошли Игорь Скрипкарь (бас, вокал) и Михаил Перов (гитара, вокал, позднее в "Кабинете"), Анастасия Полева (вокал, впоследствии — "Настя”), Евгений Димов (ударные, впоследствии — "Степ”), Андрей Балашов (ф-но, вокал), Аркадий Застырец (тексты). Музыка создавалась всеми участниками группы. Автором большинства музыкальных тем был Балашов, студент Уральской консерватории. Ориентир музыкальным поискам группы был задан последним детищем "Сонанса" — альбомом "Шагреневая кожа". Испытав влияние хард-рока, стилистических новаций панка и новой волны, группа смогла синтезировать собственный стиль, в котором сочетались жесткий ритм, напряжение и энергия. В сжатой интенсивности многих песен "Т.” находят отражение не реализованные ожидания и потери иллюзий ("Взять одним ударом разбить привычный мир…"), страстное желание не потерять индивидуальность ("Этот путь проверен…"), тревожная озабоченность разрушением окружающей среды ("Гении места себе не найдут…"). Сценический образ "Т.": черная кожа, белые рубашки, узкие галстуки.
"Т." много и кропотливо работал в домашней студии. Несмотря на примитивное техническое оснащение (магнитофоны "Тембр-2"), звукорежиссеру группы Александру "Полковнику" Гноевых удалось добиться специфичного саунда, расширить диапазон выразительных средств (например, в "Космогонии"). "Т." записал 3 альбома, из них наиболее закончен по форме второй. В третьем группа, пытаясь выйти за рамки однообразия, не смогла избежать стилистического разнобоя, но и здесь есть замечательные композиции ("Солдатики", "Клей"). В записи этого альбома принял участие Андрей Котов (барабаны, впоследствии в "Кабинете"). Группа мало выступала, и редкий контакт с публикой не мог не сказаться: многие их композиции излишне затянуты. После неудачной попытки создания совместной программы с "Урфином Джюсом" осенью 1984 "Т." распался.
Группа "Трек"
"Т." делал радикальную для своего времени музыку, но появился преждевременно для всесоюзной рок-сцены. Потому группа не имела большой популярности и осталась известной сегодня только рок-музыкантам, в том числе британским, и дотошным фанам.
Магнитофонные альбомы: Трек-1,1981; Трек-2,1983; Трек-3, 1984.
Т. Диденко
"Тролли" (Москва). Собрана в 1967 и до 1975 проработала практически в одном составе: Михаил Мошков (руководитель, ударные), Анатолий Мошков (вокал, ф-но), Евгений Балакирев (клавишные), Николай Курьеров (бас). Первоначально репертуар состоял из композиций "Битлз", "Роллинг Стоунз", "Энималз", "Шэдоуз" и др., исполнявшихся на английском языке. С приобретением современного электронного оборудования ”Т." исполняет композиции "Дорз", "Троггз", "Юрайя Хип", "Коллозиум", "Пинк Флойд", "Прокол Харум”. Арт-рок последней становится основным стилем "Т.”.
Особое внимание "Т". уделяли качеству звучания и аранжировкам исполнявшихся композиций, и потому, когда на Западе появились качественно новые "Р. А."-системы ("Паблик эдрессо"), "Т." временно прекращают выступления (1974).
Около года уходит на изготовление и приобретение оборудования, которое могло бы соответствовать современному уровню звучания, и когда группа собирается вновь, она берет новое название — "Воспоминание О Будущем" (1977). Состав практически не изменился, был лишь приглашен соло-гитарист Юрий Ермаков (бывший руководитель "Сокола"). Основные стили, в которых работала группа в то время, — арт-рок, диско, нью эйдж.