Страница 21 из 27
В XVIII веке кроме цветочного орнамента широкое распространение в крестьянской набойке получили светские мотивы. Узоры набойки этих тканей состояли из цветочных гирлянд, перевязанных лентами, из гирлянд горностаевого меха и белых страусовых перьев.
В XIX веке характер русской набойки вновь изменился. Узор стал более строгим и мелким. Снова стали модными простые геометрические и цветочные орнаменты. Излюбленным цветом был кубовый (темно-синий), получивший название от куба, в котором разводили краску. Для печати набойки применяли два способа. При прямой печати на синий фон окрашенной ткани узор набивали масляной краской, чаще всего белой. Другой способ - резерва - более сложный. На белую ткань воском и глиной набивали узор. Затем ткань опускали в куб. После окраски воск и глину, защищавшие рисунок от краски, смывали. Получалась синяя ткань с белым узором.
В коллекции музея набойка XIX века наиболее полно представлена искусством северных областей России. Уникальна набивная скатерть с белыми звездами, привезенная из Каргопольского района Архангельской области. Характерен и еще один редкий теперь образец - 10-метровая полоса холста с 55 различными набивными рисунками. Это был своеобразный альбом для выбора узора.
Одноцветная кубовая набойка с белым узором была распространена и в районах реки Пинеги. Там даже самые сложные орнаменты исполнялись очень четко, с большим мастерством (сарафан «крапчатый» работы Обросовой). Набойка районов реки Мезени более груба и небрежна по исполнению, но зато она выигрывает многоцветностью узора (сарафан с желудями из деревни Мелосполье). Яркие узоры покрывают набойки районов реки Вычегды. Особое распространение там имела так называемая сургучная набойка.
Исключительный интерес представляют набойки Калининской области с кубовым фоном и белым узором. О разнообразии узоров можно судить по богатой коллекции набивных досок (более 200 образцов), которые были вывезены из мастерской набойщика С. Г. Пимешкова.
В XIX веке ручная набойка еще широко применялась в крестьянском быту. Ее использовали на столешники, одеяла, пологи, наматрасники, из нее шили мужские рубахи, сарафаны, юбки.
Вышивка и ткачество
В музее представлена богатейшая коллекция вышивки, ткачества и народного костюма XIX века. Костюмы средних областей России имеют много общего в цвете, покрое, характере декориров-ки, в народных названиях отдельных деталей. Но в то же время каждая область, часто даже каждый район имели и свои особенности и в вышивке и в ткачестве.
Полотенца, столешники, детали одежды, образцы вышивки и ткачества, исполненные самыми различными техниками и приемами, демонстрируют искусство мастеров разных областей. Виртуозной техникой отличается закладное ткачество Рязани. Тонки и строги по цвету вышивки Воронежа. Ярки и декоративны выполненные техникой перевити вышивки Тулы и Калуги. Солнечны вышивки Смоленщины. Напряженны и насыщенны по колориту вышивки народов Поволжья.
Празднично выглядят белые вологодские полотенца с широкими концами браного красного узора. Переливаются яркой радугой великоустюжские пояса. Древние мотивы языческих верований сохранили узоры каргопольских вышивок, исполненных старинным «двусторонним швом» и ярким «набором». Своей декоративностью выделяются полотенца Черевкова в яркую красную клетку с широкими концами красного браного узора. Красотой яркого многоцветного орнамента радуют вязаные изделия Мезени и Пинеги. Мастерством исполнения, разнообразием орнамента и цветового решения привлекает внимание коллекция тканых поясов Архангельской, Вологодской и Калининской областей.
Мастерство и талант ткачих и вышивальщиц - авторов всех этих изумительных произведений - особенно ярко проявились в народных костюмах.
Группа женских костюмов средних областей России. Каждый костюм состоит из двух обязательных деталей - длинной рубахи из белого холста и юбки из шерсти, или паневы, как ее называли во многих местах.
Наряден костюм Са-пожковского района Рязанской области. Это впечатление создает белый шушпан по подолу и рукавам, отделанный широкой яркой полосой закладного ткачества. Черная в крупную клетку панева прекрасно гармонирует с белой Нарядной одеждой. Не только элементами декора, «о и покроем отличается костюм Кадомского района Рязанщины. Характерной его особенностью является «навершник» - безрукавка, которая надевалась поверх рубахи и паневы. Ее отделка необычайно богата: красные полосы браного узора сочетаются с белым холстом и вставками кумача. Рязанский костюм Березовского района тоже имеет своеобразную деталь одежды - «сукман» (белый шерстяной сарафан в складку). Его надевали тоже поверх рубахи и ярко-алой паневы.
Полотенце. Тульская область.
Пензенский костюм поражает буквально ювелирной отделкой каждой вещи. Мельчайшие узоры ткачества, тончайшая вышивка, звучность цветного решения и разнообразие орнаментов и техники каждой детали восхищают и захватывают красотой большого искусства.
Но рядом с ними не проигрывают костюмы Воронежской области. Они покоряют большой гармонией всех деталей костюма в целом. Например, белый цвет холста с черной окантовкой вышивки. Это свадебный костюм. В пару к нему вышита свадебная рубаха для жениха.
Тонким чувством ритма отличается костюм Тульской области, в котором большое значение имеет чередование горизонтальных полос вышивки, ткачества и кумача.
В одежде Смоленской области интересно сочетание основных направлений русского костюма. Один костюм с черной клетчатой паневой очень близок по характеру к одежде средней полосы России. Другой с черным косоклинным сарафаном имеет больше общих черт с костюмами Калининской области и русского Севера.
Очень декоративны костюмы народов Поволжья - марийские и мордовские. Они интересны не только тем, что сохранили древний покрой рубах, в которых украшения имели магическое значение, но и необычной красотой разнообразных узоров и исключительной гармонией напряженного колорита вышивок, где основным был темно-красный цвет. В марийской вышивке добавляются еще черный, темно-зеленый и ярко-красный цвета, сквозь которые чуть просвечивает, словно мерцает, белый холст.
Узоры вышивок мордвы, еще более напряженные и густые по тону, кладутся на холст плотно, без просветов. К основному темно-красному цвету часто добавляется темно-синий. Орнамент на белых рубахах идет полосами вдоль швов, рукава и окаймляет ворот и подол рубахи.
Группа женских костюмов северных областей России, куда входят костюмы Калининской, Вологодской и Архангельской областей, имеют свои особенности покроя и декорировки одежды.
Самой распространенной женской одеждой в этих областях был сарафан и белая холщовая рубаха. В некоторых районах Калининской области сарафаны назывались саянами. По покрою они близки к прямым сарафанам в сборку на лямках, которые были характерны для русского Севера. Будничные сарафаны Калининской области делались из набойки и пестряди. Красотой цветовых сочетаний и разнообразием узоров ткачества выделяются нарядные шерстяные саяны.
Женский костюм. Рязанская область.
Среди калининских костюмов заслуживает внимания белая холщовая одежда. Традиции ее покроя и принципы декорировки уводят нас в глубокую старину. Отделка ворота рубахи в виде красной розетки напоминает по цвету и форме красное солнышко. Надевавшийся сверху касталан - косоклинный из белого холста сарафан - отделан по широкому подолу и на груди красным ситцем и кумачом.
Из костюмов Вологодской области особенно декоративен ярко-желтый костюм Великого Устюга. Вышитые стилизованные женские фигуры, напоминающие елочки зеленого, розового, синего, красного и голубого цвета, разбросаны на фоне желтой ткани. Они кажутся горящими разноцветными огоньками.