Страница 72 из 111
6. Примеры выразительных категорий
В заключение рассмотрим примеры разработки категорий в сфере Выражения, которые отыскиваются у Лосева. Наиболее детальная система выразительных категорий, как уже упоминалось, содержится в книге «Музыка как предмет логики». Пользуясь введенными выше обозначениями, представим данную систему в виде Таблицы 4. Эта новая таблица является непосредственным развитием Таблицы 1 по разряду числа, поэтому здесь продолжена нумерация строк, начатая в таблице-предшественнице.
Таблица 4
№
Пентадные коды
Категории
Области внутри начала
18
е
П П с р
метрико-ритмический акцент
выражения числа
19
е
П П
с р
ритм
20
е П П
с р
симметрия, метр
21
е П П
с р
ритмическая фигура
22
е
П П
с р
симметрическая фигура
23
е
П П с р
такт
24
е П П с р
аккорд
25
е П П с р
чистый тон
*
26
е П П с р
мелодия
*
27
е П П с р
гармония
*
28
е П П с р
мелодическая фигура
*
29
е П П с р
гармоническая фигура
*
30
е П П с р
определенный тон
31
е П П с р
тональность (гамма)
выражения времени
32
е П П с р
высота
33
е П П с р
–
34
е П П с р
–
35
е П П с р
–
36
е П П с р
темп
37
е
П П с р
вещная определенность тона
выражения количества
38
е
П П
с р
каденция
39
е П П с р
светлота
40
е П П
с р
–
41
е
П П
с р
–
42
е
П П с р
–
43
е П П с р
тембр
44
е П П с р
динамический акцент
45
е П П с р
длительность, реальное движение звука
выражения движения
46
е П П с р
цветность (окраска) звука
47
е П П с р
–
48
е П П с р
–
49
е П П с р
–
50
е П П с р
–
–
е
п п с р
вес звука
выражения числа как потенции
–
е
п п
с р
объемность звука
–
е п п
с р
плотность звука
Как всегда, дадим для иллюстрации цитату из книги Лосева, чтобы продемонстрировать соотношение нашего стенографического пентадного кода и его развернутой формулировки. Определение цветности звука, к примеру: искомое суть «выражение самотождественного различия алогически становящегося числа, поскольку оно отражено на его чистой вещности» 42.
Полученная довольно сложная и несколько неровно заполненная таблица сообщает много сведений. Прежде всего, в структуре таблицы отобразились те общие содержательные установки, которые Лосев фиксирует относительно «музыкального предмета»: музыка, если изъясняться в кратчайшей форме, есть жизнь числа, которое диалектически переходит во время и фактически воплощается в музыкальном движении 43. Такая непрерывная трансформация «музыкального предмета» действительно сложна, изобразить ее действительно непросто, о чем свидетельствуют, должны мы заметить далее, ряд специфических мест таблицы (язык не поворачивается сказать — огрехов). Во-первых, 10 строк нашей таблицы остались не заполнены, для соответствующих пентадных кодов у Лосева не отыскалось содержательных интерпретаций. Во-вторых, 5 категорий в группе выражения числа (отмечены звездочками) содержат один новый момент, с которым нам ранее еще не приходилось сталкиваться: здесь Лосев применил особое, внутричисловое становление и тем самым еще более размыл и без того весьма зыбкие границы между выражением числа и выражением времени. Учет еще и такого варианта выразительности — его можно резервировать на будущее, а здесь зафиксировать как еще один, уже третий тип «логического ударения» — значительно расширяет общую оценку размеров сферы Выражения (это важно и для подсчетов границ «информационной вселенной»). В-третьих, при рассмотрении массивности звука (в модификациях его веса, объемности и плотности) Лосев посчитал нужным перейти от рассмотрения выражений числа как такового (еППср) к выражениям числа как потенции (еппср). Затрудняясь объяснить этот ход, мы просто фиксируем его здесь, а в Таблице 4 «для порядка» убрана соответствующая нумерация.
Другой пример обследования сферы Выражения, уже не столь обширный, можно почерпнуть из книги «Античный космос и современная наука». Здесь намечен ряд категорий, получающихся при выражении пространства (еппСР), в частности даны категориально-выразительные дефиниции точки, линии, угла, кривой и окружности 44. Более подробно и со многими важными разъяснениями эта же пространственная часть сферы Выражения обследована в работе «Диалектические основы математики» 45.
7. Заключение
Проделанная нами работа, которую нужно рассматривать не более чем как введение в периодическую систему начал по Лосеву, не затронула многого. Скажем, нужно иметь в виду принципиальную важность для мыслителя проблемы символа и мифа (понимаемых, разумеется, по-лосевски, т. е. данных в строгом категориальном наполнении), потому в ряде работ «восьмикнижия» тетрактида и производные от нее получали еще особую символическую и, для «старших» начал, мифологическую модуляцию. Очень интересна в логическом отношении — хотя и не только в логическом — трехмерная (или абсолютная) диалектика, которую Лосев развивал в одном фрагменте, вероятно, относящемся к работе «Дополнение к „Диалектике мифа“». Весьма неожиданную и многообещающую (в плане возможного системостроительства) «саморефлексию» тетрактиды на пентаду Лосев наметил в довольно поздней работе «Логическая теория числа» 46 и др. Эти темы, несомненно, заслуживают отдельного и заинтересованного рассмотрения.