Страница 37 из 44
Мой «Огни Смирны» в основном загружен сахаром. Есть и немного мёда и воск. Я очень расстраивался, что мёда и воска собрали так мало. Даже попенял на это Москатову и Потоцкому. На нём я иду в Марсель.
Недалеко от Марселя пришлось опять повторять комбинацию с ночной перегрузкой ценностей. Никольский с Агриропуло тихо подошли на рыбацком баркасе, а я с Олафом быстро перекинул им мешки. Мешки пришлось упаковывать самому. В этом вопросе я не доверял даже Олафу. Конечно, все участвующие догадывались, что там немалые ценности, но главное они не знали, сколько и какие. Да, в общем, никто в открытую у меня из них и этим и не интересовался, хотя я понимал, что надо с этим заканчивать. Нужно придумать какой-то другой более надёжный способ доставки.
В Марселе меня уже с нетерпением ждал Мишель Мареном. В основном его бригада и проверяла мои пароходы. С ним мы быстро пришли к соглашению по моему кредиту. Я ему отдал половину сахара, весь мёд и воск. Пришлось отдать и большой серебряный сервиз. Зато теперь я ему ничего не должен и две фелюки уже мои. Немного разных ценностей, я оставил на взятки и на борту корабля. Дозвонился до Лефебвруа, которому отошла вторая часть сахара. Его забрали служащие из знакомого мне военного склада. Мне же осталось оплатить только пошлину. Эх…эх.
— Нет ну где же тут справедливость? — ругаюсь я, выйдя из управления порта. Весь товар у меня забрали, так я ещё и пошлину должен оплачивать. Дальше Олаф сам поведёт «Огни Смирны» в Сен-Назер. Туда же подтянуться и немцы. Потом туда приеду и я. Я же опять на нашем невзрачном боевом «бронивичке» отправился в Париж…
— Так тётя ты же обижалась на весь высший свет Парижа, который не хочет тебя воспринимать — после всех объятий и здравниц мы на следующий день после обеда перешли к делам.
— Что ты придумал? — перевела она свой взгляд с красивого серебряного сервиза, украшенного золотом, и синей эмалью на меня. Этот старинный сервиз мы решили не продавать, а оставить чисто себе.
— Снять кино. Я видел в России новый фильм «Спасти Италию». Я думаю, его ждёт успех. Почему бы и нам не заняться киноиндустрией. Вот смотри — протягиваю ей французскую газету, где сообщается о бедственном положении кинокомпании «Франко-фильм». — А вот другая, где критикуют кинокомпанию «Гамон», которая объединившись с крупной американской фирмой. Пишут, как она тратит деньги для протаскивания на экран худших образчиков Голливуда, а не занимается созданием своих кинокартин. Заметь, даже Пуанкаре их критикует.
— Ты думаешь, у тебя получится? Расскажи — удивлённо пересматривает газеты Аспасия.
— Я думаю получиться. Но возглавлять, и контролировать это будешь ты. Я нигде не должен быть упомянут или сфотографирован. И ты знаешь почему — вздыхаю я. Дальше я ей выдаю отредактированную мной версию фильма «Красотка».
— У меня по сценарию бедная девушка теряет работу и вся в слезах идёт домой. В это же время богатый бизнесмен разводится с семьёй в другом городе. Процесс идёт трудно. Судья отложил решение на время, и он в злости срывается развеяться в Париже. На улице он случайно сбивает эту девушку. И чтобы не попасть ещё в один судебный процесс привозит её в дорогой отель. Вызывает доктора. Происходит разговор и конфликт богатых и бедных. Каждый отстаивает свою точку зрения. Решают попробовать понять друг друга. Дальше небогатая девушка показывает ему обычный Париж, а он ей дорогие рестораны, выставки, музеи и т. д. В общем, что она себе позволить не могла. Так проходит неделя. Он возвращается к себе, но не может забыть молодую девушку. Она же ищет работу. Перепробовав несколько, находит её в дорогом магазине одежды. Он через время возвращается в Париж с корзинкой роз. Все в магазине обращают на него внимание, а она не видит его до последнего. Под песню и музыку фильм заканчивается — рассказываю свой сценарий фильма.
— Ничего себе ты придумал. Наверное, и песню знаешь? — удивилась тётя.
— Вообще-то я хочу, чтобы было две песни. А фильм был полностью озвученный, как новые американские фильмы. Первая песня, это то, что Париж это очень красивый город. Город чудес и любви, в котором всё бывает. Это в самом начале фильма под песню и показывают лучшие места Парижа. А вторую песню я слышал в Марселе у уличного музыканта. Примерно так — и я насвистываю и напиваю, что вспомнил из песни Джо Дассена «Если б не было тебя». К сожалению совсем немного. И жаль только что фильмы сейчас ещё черно-белые.
— Сакис ты меня всё больше удивляешь. А по деньгам мы потянем? — несколько смущённо тётя.
— Попробуем уменьшить затраты. Костюмы сошьёт Ламанова. Драгоценности дашь свои. С шикарной машиной я попробую договориться с Ситроеном. Вон он, сейчас, сколько на рекламу тратит. Самые большие траты будут на новую киноаппаратуру — вздыхаю я.
— А артисты? — уже заинтересовалась она новым.
— А давай Николь используем. Во-первых, она тебе подчиняется. Во-вторых, она довольно красива по французским канонам — немного подумав, предлагаю ей.
— А давай попробуем — вся «загорелась» тётя моей новой идеей. Ей явно хочется заняться чем-то необычным и красивым… а тут такое предложение…
— Николь хочешь, прославится? — наследующий день мы собрались в большем составе. Кроме тёти, присутствовали Ламанова, Софья и Агриропуло.
— Нет — засмущалась стоящая перед нами девушка.
— А придётся. Будешь сниматься в новом фильме. В награду тебе останется одежда от нашей Надежды Петровны. Цени. Вы ещё не весь мех продали? — обратился уже к Ламановой. — Хорошо. Тогда прошу, сделайте ей два шикарных платья с открытыми плечами в греческом стиле и на контрасте короткую шубу.
— Женскую епанчу? — задает сразу же профессиональный вопрос Ламанова. На немой вопрос, прослушали лекцию о шубах.
— Нет. Придумайте абсолютно новый стиль. Маленькую шубку с рукавами. Попробуйте разный размер рукавов и разные модели. Вдруг после фильма станут популярными. Нужны будут в разной ценовой категории — дальше, отпустив Николь, обсуждаем общие возникшие проблемы. Расходимся заниматься своими делами.
Пока тётя увлечённо составляла и писала сценарий озвученного мной ей фильма, я занялся более приземленными нашими проблемами.