Страница 33 из 71
Все в тумане, все в вуали,
* * *
Какая тишина, безлюдье и покой!
Дома сроднились с лесом и садами,
Те к небу льнут, чья пепельная серость
Рождает белый, легче пуха прах...
Ах, лечь бы под сосной — забыться сном!
Чтобы весной на этом самом месте,
Лишь солнце сгонит снег,
Как солнышко, как песня,
Затрепетал адонис золотой.
* * *
В последнем уборе зимы
Пробуждается лес ото сна.
Он девственен, светел и свеж.
Стройные станы берёз
Белее и чище, чем снег.
Заострились верхушки у сосен
И к лазурному тянутся небу.
Слышится лёгкий шорох —
Будто белка порхает по веткам.
То не белка:
Последние белые хлопья,
С верхних слетая ветвей,
Падают на нижние и шепчут:
«Пробуждайтесь, пробуждайтесь, уж время...»
Лес потягивается, отряхивается, вздыхает.
На лужайку, где больше солнца,
Высыпали кустики черники
И жмурятся, поблескивая влагой.
Они уже не помнят, как мокли
В холодных осенних ливнях.
И бесчинства злобного ветра,
И долгие месяцы мрака —
Они уж обо всём этом забыли
И живут счастливым мгновеньем.
МОДЕСТ МУСОРГСКИЙ
КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ
«Искусство есть средство для
беседы с людьми, а не цель.» /Мусоргский/
Вот, пожалуйста, еще одна загадочная русская душа: пугающе гениальная, но изначально несущая в себе зерно саморазрушения. Как могло случиться, что этот светский, хорошо воспитанный человек, душа общества, любимец детей, которых сам любил нежно и искренне, оказался уже к 30 годам в плену у столь распространенной на Руси неизлечимой болезни? — не той роковой «болезни любви», но самого прискорбного алкоголизма. Никто не знает (о личной жизни Мусоргского вообще не так уж много известно), что послужило причиной этой погибельной страсти — перенесенное в молодости нервно-психическое расстройство, неудовлетворенность собой или жизнью, наследственность, но так или иначе уже на 42-ом году жизни он пришел к тому горестному состоянию, которое запечатлено на одном из самых потрясающих портретов всего 19 века его великим другом Ильей Репиным, всего за несколько дней до смерти композитора (16 марта 1881 г.).
Ты воспевал ее,
Искал ее — и звал,
Весь свой талант сложил к ее ногам,
Снедаемый безумной алчной страстью.
И ты ее нашел.
И ты исчез в ее бездонной пасти!..
Теперь тебе, надеюсь, хорошо.
Мусоргский родился в небогатой дворянской семье в деревне Карево Псковской губернии в марте 1839 г.; в 1852 г. был принят в юнкерскую школу в Санкт-Петербурге, спустя 4 года окончил ее и был произведен в прапорщики Преображенского полка. Но военная карьера его длилась недолго — всего два года. В 19 лет Мусоргский уже вышел в отставку, чтобы всецело посвятить себя занятиям музыкой, способности к которой у него проявились еще в детские годы. До этого, в период обучения в юнкерской школе, он занимался музыкой у известного пианиста и педагога А.Герке, теперь же его учителем и наставником на многие годы стал М.Балакирев. Денег было мало, и ему пришлось поступить на государственную службу — сначала в Инженерном, а затем в Лесном департаментах. По воспоминанием современников был он в эту пору «некрасив, но глаза у него были удивительные, в них было столько ума, так много мыслей, как бывает только у сильных талантов. Среднего роста, хорошо сложенный, изящный, воспитанный, прекрасно говорящий на иностранных языках.»
В 60-ые г. наиболее заметные произведения Мусоргского относятся к вокальному жанру, исключение составляет нередко исполняемая и в наши дни оркестровая пьеса «Иванова ночь на Лысой горе». Из-за нее у него возник (как и у Чайковского в свое время) конфликт с деспотичным Балакиревым, но зато он сблизился с Даргомыжским, позднее с Римским-Корсаковым, подружился с Репиным и Антокольским.
Осенью 1868 г. Мусоргский приступил к работе над главным своим творением — оперой «Борис Годунов» и закончил ее, во второй редакции, четыре года спустя. Премьера оперы состоялась на сцене Мариинского театра в январе 1874 г. и принесла Мусоргскому одновременно и огромный успех у публики, и многочисленные критические нападки.
За оставшиеся ему 7 лет жизни Мусоргский успел создать еще одну эпохальную оперу, «Хованщину» (неоконченной осталась «Сорочинская ярмарка»), несколько ныне знаменитых вокальных циклов на свои и чужие слова («Детская», «Песни и пляски смерти» — обратите внимание на названия), а также свой «русский «Карнавал» — гениальный фортепьянный цикл «Картинки с выставки», написанный под впечатлением от посмертной выставки художника и архитектора В.Гартмана. В память о Мусоргском я создал поэтический цикл под тем же названием (оно подходит и ко всей жизни композитора); сюжеты, естественно, иные, но в настроении, возможно даже в мироощущении, есть, мне кажется, что-то общее с Мусоргским.
КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ
/Приглашение.
Вечер в лесу. Старое кладбище. Зимнее утро.
Контрасты. Интермеццо. Свидание.
Сюжет для Дали. Чечеточник — дождь.
Осенний пейзаж. Интермеццо. Барвинок и роза.
Одинокие звезды./