Страница 25 из 65
– Кажется, нам тут больше делать нечего, – подвела итог Алена. – Фокус не удался, факир был пьян. Наверное, у этих, которые с завода, оказались хорошие связи в ментовке. В итоге одно маски-шоу сменилось на другое.
– И что теперь у них там дальше будет, как ты думаешь?
– Да все то же. Суды, пересуды, кассации, апелляции… К ним, возможно, добавится уголовное дело за неправомерные действия, которое заведут на этих гопников. Но самое главное – хозяева внутри! Второй раз на штурм они вряд ли пойдут. Впрочем, подробности мы узнаем позже. А пока надо и нам с Филей – она кивнула на оператора – немного заработать.
Девушка вцепилась в мобильник:
– Кирочка! Наше тебе! Как у вас там? И у меня все отлично. Слушай, мы тут хороший материальчик сняли. Попытка захвата завода рейдерами. И что самое главное – вполне оптимистический финал – приехал наш доблестный ОМОН и всех повязал. Нет, кто там и что там – это уж вы сами выясняйте. У меня картинка есть… Что? Ну, ты же знаешь, я не жадная. Договоримся.
– Вот и все. Сотен пять зеленых мы срубили. Можно ехать смотреть материал. А заодно нарежем для тебя кадров с рожами этих товарищей…
По собственному опыту Казак знал, что последнее дело – уцепившись за одну нить тянуть только за нее. До этого так приходилось делать из-за скудости информации. Теперь с информацией стало полегче. Но ведь, с другой стороны, точно не установлено, что рейдеры и Стаценко были одной компанией. Да, Гена имел с ними дела. Но мало ли с кем этот тип имел дела! Тем более, что Чемодан пока не сообщил ничего нового об этой фирме. А переть туда внаглую Сергей посчитал излишним. Так что он решил отработать и другой след – пошататься у мастерской. Благо теперь он имел фотки не только Стаценко, но и двух других кадров.
Против ожидания, Казак совершенно напрасно потратил время, околачиваясь по двору, где была мастерская убитого художника Самарина. Нет, соседи видели многое. Но в том-то и дело, что слишком многое. К художнику слишком часто приходили и приезжали совершенно разные люди, а потому выделить кого-то конкретного никто из обитателей двора не мог. Тем более, что его откровенно недолюбливали. Дело тут было даже не в шикарной мастерской, хотя и в ней тоже. Просто Самарин вел себя с соседями откровенно по-хамски. В общем, на него старались поменьше обращать внимания, чтобы лишний раз не расстраиваться.
Казак уже начал грустить, но вспомнил, что у художника имелась еще одна мастерская. Эту он имел как член Союза художников, а другую – как член другого объединения творческих людей – Союза театральных деятелей. Дело в том, что Самарин в прошлые времена подмолачивал тем, что рисовал декорации к спектаклям. Для таких работ ему и дали специальное помещение. Он давно уже забросил это дело, но все, кто жил в России, знают – выделить человеку какие-либо квадратные метры куда проще, нежели отобрать обратно. А покойный, несмотря на свой вздорный характер и постоянное пьянство, был судя по всему, ушлым мужиком. Вторая мастерская, если поразмыслить, была куда более интересным объектом. В самом деле, тут, на Васильевском у Самарина был, как бы светский салон, куда знала дорогу чуть ли не половина художественного мира Питера. Заниматься в таком месте делами, не подлежащими широкой огласке, не слишком удобно. Тем более, что в богемной среде слухи распространяются со скоростью лесного пожара. Надо бы съездить туда.
На этот раз Казак поехал один. Алена еще с утра договорилась с какими-то знатоками, запихала в сумку найденную книжку и испарилась в неизвестном направлении. Что же касается мастерской, то она помещалась за Обводным каналом. Сергей аж прибалдел, расспрашивая дорогу и сверяясь с картой. В итоге он оказался в весьма неприветливых местах. Вокруг был какой-то полувымерший индустриальный пейзаж – неприглядные красно-кирпичные здания непонятного назначения, какие-то железные конструкции и прочие чудеса индустрии.
Что же касается самой мастерской, то она располагалась в двухэтажном то ли сарае, то ли складе, который стоял посреди большого пустыря, заросшего высокой травой, на котором валялись некие крупнокалиберные бетонные конструкции. Чуть в стороне виднелось полуразрушенное здание с зияющей черной дыркой входа.
Сергей оставил машину у края пустынной улицы и двинулся к мастерской. Делал он это, скорее, по привычке все доделывать до конца. Хотя и пьяному ежику было ясно: в такой глухомани ни о каких свидетелях и речи быть не может. Интересно, как сам Самарин-то сюда добирался без машины? Точнее, как выбирался отсюда? Такси по вызову в такие развеселые места может и не поехать…
Вблизи мастерская выглядела не менее удручающе, чем издали. Вместо крыльца – железный помост, какие используют на складах для погрузки грузовиков. Забранные решетками окна не мыли, наверное, с позапрошлого века. На ржавой крыше колыхались на ветру небольшие кустики. В общем, к этой своей мастерской художник относился сугубо наплевательски.
Дверь внутрь была железная. Кроме ригельного замка, она была закрыта еще и на обычный, амбарный. На дверях красовались милицейские бумажки с печатями.
Вот, собственно, и все. Можно со спокойной совестью двигать назад. Казак спрыгнул с крыльца, вынул сигарету и попытался закурить. Но налетевший веселый ветер сбивал огонек почти выдохшейся зажигалки. Пришлось отвернуться к стене – но и так пришлось потратить довольно много времени, чтобы запалить «Голуаз».
Когда же Казак повернулся назад, то увидел, что в окружающем мире произошли очень интересные изменения. По пустырю к мастерской бодро шпарил джип – темно-зеленый «Чероки». Ребята явно знали дорогу – машина уверенно летела по направлению к строению.
Казак оценил ситуацию. Вариантов было два. Либо эти люди смогут чем-то помочь, либо наоборот… Он расстегнул куртку, проверил по ходу кобуру с пистолетом и стал ждать. Джип остановился, повернувшись к Сергею боком, не доезжая метров пятнадцати. Сергей, напустив на себя равнодушный вид, двинулся несколько в сторону, вдоль стены.