Страница 11 из 20
Диалоги + сюжет = киносценарий. Сценарий — это:
— пачка бумаги, весом 200 грамм. Или 200 килобайт в электронном виде.
— документ, который отдаётся в работу режиссёру.
— литературная основа фильма.
— захватывающая история, которая сама по себе интересна для чтения.
— полуфабрикат, из коего делают полноценный продукт – фильм.
И, конечно, сценарий – это твои деньги, которые ты в него вкладываешь. Если выловленную кильку как основу консерв – ты всё равно хоть кому—то продашь, тем самым окупив затраты на сети, приманку и логистику… — то твой сценарий, созданный «по твоему образу и подобию» никому не нужен априори. Нахрен. Нужен фильм, если нужен.
«Киносценарий – это твоё коммерческое чутьё, твой личный вкус
и твои ощущения жизни. А зачастую и твои маленькие тайны, которые ты
через творчество доверяешь миру!».
§12.1. Оценка перспектив
Прежде чем тратить деньги на кино – надо узнать мнение о нём, у потенциальных зрителей. Это лучше сделать, а точней делать, — на каждом из сценарных этапов.
«Нет смысла просить оценить голую идею, но если идея
расписана хотя бы на 1 страницу (концепт) – то надо».
Оценку сценарных перспектив производит Фокус—группа. Бывает трёх видов:
1 — Профессиональные продюсеры. Для объективности лучше взять как минимум – двух. Каждый сам по себе читает проект, и приватно высказывает тебе своё мнение. Актуально для уже готового сценария, идеи и сюжеты продюсеры читать не будут. А если будут, то только при условии, что сами задействованы в проекте и сидят на зарплате.
«Продюсеров найти не сложно. Проблема в том,
что каждый преследует свои мелкие интересы,
и преподносит своё мнение
о проекте так, как выгодно ему, но не тебе».
2 – Незнакомые тебе обыватели. Заказываешь оценку сценарных документов консалтинговой компании, очерчивая для них возраст/пол, соц. статус респондентов. Компания проводит опрос среди 100 человек, и отдаёт тебе аудио/видео данного среза. Ты смотришь/слушаешь и узна ёшь о себе и о проекте – много нового : )
«Консалтинг – если не дорогое удовольствие, то и не дешёвое.
Но главное в том, что киносценарный консталтинг
Россия пока не производит».
3 – Знакомые тебе обыватели. Наиболее объективный способ, который не требует финансовых вложений и выноса твоих мозгов. Кроме того, даёт возможность оценить создаваемый шедевр поэтапно – начиная с идеи. Фокус—группа – есть родственники, знакомые, коллеги. Пусть тебе выскажут своё мнение всего 5 человек, но и этого достаточно.
«Андрей Ангелов и Граф Гагарин свой проект оценивали именно так.
Давали его читать «домашнему консалтингу», ещё на уровне сюжета».
Рис. 23. «Домашний консалтинг».
Все три вида оценки – это мнение потенциальных зрителей, через них ты узнаёшь – желают люди смотреть твоё кино или нет. Это хорошо, но помимо зрительского мнения – тебе важно понять, нужен ли твой фильм прокатчику. И вот на сей предмет у тебя есть ты сам.
«Если (например) заявлен комедийный жанр, то ты не обязан смеяться
во время прочтения сюжета, но ты должен понимать, — смешно это будет
на экране или нет».
§12.2. Как платить сценаристу
Киносценарий пишется несколько месяцев. Более детальные сроки задают обстоятельства. А именно:
— Если сюжет сотворил инвестор, то прописать диалоги сценаристу надо 3—4 месяца.
— Если инвестор доверяет сценаристу написать всё, то тот сначала придумывает сюжет, а потом наполняет его диалогами. По срокам: 6 месяцев, в среднем.
«Скорость написания у гениев и у обычных творцов одинаковая.
Разница в содержании текстов и в требованиях к гонорарам».
Киносценарий полного метра в России стоит 1—2 млн. рублей. Такой вот разброс.
— Кто устанавливает гонорарные ставки?
Сам сценарист и устанавливает. Россия – это не Голливуд, где ставки диктуют профсоюзные боссы. Если сценарист сильно бедный, то можно цену сбить на порядок. Или на два порядка.
«Дешевле – не значит, хуже. Неизвестно, как с этим обстоит
в нефтегазовой сфере, но в сфере искусства – именно так!».
* * *
Гильдия сценаристов России, призванная защищать права и суммы – это кучка пустобрехов из числа михалковщины. Гильдия является структурным подразделением Союза кинематографистов России, под председательством Н. Михалкова. И имеет к сценаристам Рээфии формальное отношение.
«Сами сценаристы – это сонм завистливых, мелких и жадных бездарностей!
А их сценарии – натурально тонны того, что сливают в унитаз! Личная удача
инвестора в этом смысле – не в счёт».
* * *
Минимальная сумма за написание сценария «с нуля» — 300 тысяч рублей.
— Почему столько?
Исходим из сроков написания. 300.000 рублей делим на 6 месяцев = 50.000 рублей в месяц. Та сумма, которая гарантированно позволяет сценаристу заниматься проектом, не голодая. Тот минимум!
Максимальная сумма зависит не только от инвестора, но и от сценариста. Если он не готов работать по минимуму, но во всём остальном инвестора устраивает – то лучше доплатить.
«Как правило, договор между инвестором и гением не составляется.
Всё держится на «честном слове». Но если в паре инвестор и творец –
то договор желателен».
Говорит Николай Кувшинов, юрист: …часто продюсеры говорят о том, что договор – «это всего лишь бумажка». И настоящие отношения будут так, как договорятся между собой сценарист и продюсер.
Однако, личные взаимоотношения среди творческих людей – вещь хрупкая. И если по какой—то причине продюсер откажется платить (а причин куча), то именно Договор – это главное оружие сценариста в суде. Без договора ничего доказать нельзя!
Рис. 24. Юрист Николай Кувшинов.
Есть два способа оплаты сценаристу:
1 – оплата процентами. После того, как сценарист доказал свою нужность именно твоему проекту – ему платится аванс 30% об общей суммы оговорённого гонорара. По выполнении 2/3 работы – ещё 30%. И окончательный расчёт после утверждения инвестором сценария.
«Если творец соединяет собой сценариста и режиссёра в одном лице,
то гонорары сценариста и режиссёра всё равно идут отдельными
статьями расходов».
2 – оплата помесячно. Сценарист здесь, по сути, не на аккорде (фикс—гонорар), а на зарплате. Она выдаётся тоже по авансовой системе, за 1 месяц вперёд.